雍正官窑瓷器价格及磁州窑对陶瓷工艺的巨大贡献——化妆土.doc

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1、东昌居士（814696408）磁州窑是中国汉族传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。 “化妆土”工艺 后世传颂 磁州窑对陶瓷工艺中有一个巨大的贡献，就是化妆土。因为磁州窑的产地，原材料都不太好，磁州窑没有像景德镇那么好的高岭土。所以它都是从很差的原材

2、料中要烧造很好的陶瓷，因此磁州窑使用了一种工艺，叫化妆土。 所谓化妆土装饰，是指用上好的瓷土加工调和成泥浆，施于质地较粗糙或颜色较深的瓷器坯体表面，起到瓷器美化作用的一种装饰方法。化妆土的颜色有灰色、浅灰色、白色等。施用化妆土可使粗糙的坯体表面变得光滑、平整，坯体较深的颜色得以覆盖，釉层外观显得美观、光亮、柔和滋润。这是制瓷工艺的一项重要成就。这种工艺最早出现于西晋时期浙江金华婺州窑，东晋时期浙江德清窑等窑口也开始采用，南北朝起，湖南、江西、四川、河北等地的窑口相继使用。 民国粉彩“古月轩珍”罗汉图琮式瓶圆口方体，

3、圈足，仿古“玉琮”型。通体锦地施彩，四面九龙开光，开光处罗汉图，由珠山八友之一，著名陶瓷人物画名家，王大凡先生精心绘制，十二位罗汉神采各异，呼之欲出，极其生动。“古月轩珍”四字分别安排在每一面开光处底沿，红龙纹饰的龙珠之中，此类题款方式，别开生面，构思巧妙，称之为“藏款”。锦地图案密铺周身，粉彩和珐琅彩并用。纹饰十分精细，色泽极为丰富。颈部以如意形小开光，绘四季花卉。通身以缠枝莲；灯簇；回纹；凤纹；八宝；如意；几何纹；宝相花卉等十几种题材组合，呈古月轩瓷品独特风格。古月轩彩瓷盛行于清代康乾盛世，以其重工重彩，富丽堂

4、皇，精美绝纶的彩瓷工艺为清皇室专用，号称“清代第一名品”。民国初年，拉脱维亚人，大富商施德之，商居中国，长居上海，施德之是个“中国通”，写得一手好书法，十分痴迷中国古玩艺术品，尤爱清王朝“古月轩”瓷器。自称“耗去三十年血汗之资搜求中国古玩”。曾重金招募古月轩七世孙胡颜标和汪晓棠、王大凡等景德镇顶尖制瓷、填色、绘画高手，不惜工本，绘制古月轩瓷。民国古月轩瓷品以乾隆重工重彩为基础，同时结合近代文人派彩瓷的特点，融入西方对东方文化艺术的追求。此“古月轩珍”罗汉纹琮式瓶，即为施德之民国古月轩瓷品之典型。精美绝伦，流传到今，

5、品相完好，弥足珍贵。底落料彩双龙九凤纹伴“乾隆御制”四字双行楷书款。创作年代:民国尺寸:高29.5cm；口径12.5cm估价:RMB　400,000-600,000作者:王大凡北方磁州窑对化妆土的运用非常成功，到了出神入化的地步。磁州窑的胎土大多灰褐色或土黄色，白釉黑彩采用化妆土、彩绘再施透明釉的方法，使釉面白净饱满，黑白对比强烈。在白釉划花、白釉黑彩剔花等装饰方法中，化妆土则直接参与纹饰装饰。在白釉划花中，胎土施化妆土再划花，划痕处露出灰褐色胎，外罩透明釉，这样形成了白釉地灰褐花纹效果，巧妙利用了化妆土本身的色泽

6、来进行装饰。白釉剔花的方法和此相似，只是将纹饰外白“地”剔去，露出深色的胎。白釉釉下黑彩划花工艺更复杂一些，在生坯上敷白色化妆土，上以黑料绘画，再用工具在纹样上勾划，划去黑彩露出白色化妆土，再施透明釉烧成。有些甚至连化妆土也划去，露出深色胎骨，这样形成黑（纹饰）、白（化妆土）、和灰（胎骨）三个层次，以立体的方式装饰器物，这种方法和唐宋象牙雕刻中的镂雕或明清雕漆中的彩雕很相似。 化妆土是一种常用的陶瓷装饰材料。化妆土具有质地细腻、色泽均匀、遮盖力较强、耐火度高、表现力丰富等特性。化妆土装饰，就是使用化妆土来改变器皿外

7、观的一种装饰形式。运用化妆土，可以改变坯体表面的颜色；掩盖坯体的粗糙及缺陷；使坯体表面更光滑，更易于着色；作为釉底料使用，可以使色釉显得更加鲜明；运用于不同的工艺，能够以有限的材料表现丰富多彩的装饰效果。最早的化妆土装饰大都以陶衣或釉底料的形式出现，功能性多于装饰性，随着制陶技术的发展，各种各样的化妆土装饰技法相继形成。在技法形成的过程中，不仅是化妆土自身技艺在不断延续和发展，还经常会得益于其它工艺的启迪，早期技法就是在模仿其它材料装饰手法的基础上发展起来的。相似的装饰手法融合各地的审美意识，形成了不同的装饰风格，

8、有素雅、温和、洒脱一面，也有华丽、灿烂、热烈的一面。