中国动漫的现状

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1、漫我国之创意，动他国之笑谈时间一晃八十年，八十年的今天，留给中国动漫的是一幅烂摊子。日漫迷们在网上与“爱国者”相互抨击，争论着由日本动漫在国内风靡而引发的骂战，爱国者们指责日漫迷忘本，日漫迷嫌弃爱国者的死板和偏激，然而作为一个关心中国动漫发展的青年，我并不想愤击当下国产动漫（以下简称国漫）尴尬和窘困的境地。何况我认为，动漫迷们对国产的冷嘲热讽，也是出于对其发展前途的忧虑和担心。中国动漫的历史是辉煌的，从上世纪30年代开始，万氏兄弟的小作坊里就开始了中国自己的动漫制作；1941年制作完成的《铁扇公主

2、》在世界电影史上，是名列《白雪公主》等三部作品后的第四部动画艺术片；而1964年制作完成的《大闹天宫》无论是人物的设计、动作、画面、声效都是当时世界的最高水平；即使到了80年代《哪吒闹海》的艺术性和观赏性也不亚于同时代的日本动漫《风之谷》。我并不是在炫耀过去，这是最没意思的，我也不是拿国产去跟别人拼历史、扯祖宗，那样做更显得愚昧。之所以扯这些出来，是想让大家和我一起反思一下中国动漫是在何时，又是怎样走向衰弱的。想必其中的原因是多方面的。首先，我们来看看何为动漫产业。动漫产业的界定及其产业归属从狭义

3、来说是以形象创意为核心、以动漫画为内容载体、传统美术文化业和现代IT产业相结合拓展而成的一种新兴文化产业。广义上，以动漫卡通、游戏、手机等多媒体产品、广告、体验服务、电影电视及动漫形象的衍生产品都可归属于动漫业，即我们通常所说的第三产业。有专家戏称中国现在第三的产业是从外国人那里生切下一半，然后有把自己的东西丢了一半，又把剩下的一半和切的一半拼凑到了一起，畸形得可以。这句话或许有些过激，但道理却是明显。这一点从我国的动漫发展教育体系中就能窥探一二，由于忽略了动漫教育民族性人文理念的重要性，纯理论与

4、唯技术将国漫引上了一条蔑视实际与实践，难以在理论中转化出现实艺术美的悲惨道路，并且导致国漫教育体系下涌现出一大批低级动漫加工型人才，为修建国漫的下坡路前仆后继死而后已，使其愈加的恶性循环。而这些现象的出现和改革开放以来的中国经济发展面临的形势有直接关系，动漫行业中体现的问题，其实亦是整个第三产业共同面临的问题。其次，说来更为可笑的是有观点把中国动漫目前的境地推给那些为了收视率大量而引进外国动漫的电视台和观众的“崇洋媚外”。这不对，且不论看外国动漫与爱国有无关联，如果一个民族没有足够的包容心去接受先

5、进承认和不足，而是自居在狭隘的民族主义中，这个民族将很难强大。面对日美动漫对市场的冲击，中国应该让自己的动漫迎头赶上，而不是打着爱国的幌子来责难电视台和观众。历史告诉我们，对付列强，中华民族需要的是生产力，需要的是国民普遍素质的提高。用着松下电器，看着《火影忍者》的时候，嘴里还不住的骂着：“妈的，小日本狂什么”绝对是一件很可悲的事情。若是国漫能够做到在国际动漫世界中睥睨天下独领风骚，又何必太过在意火影忍者或辛普森一家的挑衅呢？内因决定事物发展，老马一早就教育过我们了。最重要的一点是有关专业人士曾指

6、出由于动漫产业是从属于文化产业领域的，它具有当今知识经济的全部特征，而其中创意性强既“创意”特别是“原创”作品是动漫产业发展的灵魂所在，从“外包”走向“原创”就是动漫产业、综发展的必然诉求。然而现实情况是我国动画企业在进行动漫创作时常常以承袭国外技术为主，缺少源源不断的创造力和研发力，能进行产业化运作的动漫精品少之又少。据调查，我国青少年最喜爱的动漫作品中，日本动漫占60%，欧美动漫占29%，而我国原创动漫（包括港台地区）比例仅占11%。此外，我国动漫市场60%以上的盈利流向了日本，美国，是动漫产

7、品的最大输入国。既如此，走向“原创”就需要智慧的国人在动漫创作中突出具有中国特色文化的亮点。现今中国也一直在强调动漫的中国特色和中国文化，可是中国动漫的文化到底是什么呢？这种特色和文化又要如何表达呢？这方面中国大陆可以先看看香港是怎么做的。香港目前还做不到日本一样的全球视野，但是他们能把自己搞清楚。至少2001年《麦兜故事》在香港首映时没有让外来的《千与千寻》占到便宜。而2009年，大陆的《葫芦兄弟》在和《变形金刚2》的票房角逐中几乎完败。所以我认为，大陆动漫要想真正的有所建树就要先看看香港，再学

8、学台湾，然后设法赶上欧洲，才能琢磨怎么和美国叫真，怎么靠近日本。作为一部低成本动漫，麦兜系列的成功告诉大陆的是资金和技术不是关键，关键的问题是怎么把特色和文化变成创意，变成剧本。有人感伤说，中国动漫的原创剧本除了少数几部以外都显得稚嫩。但是那些稚嫩的玩物根本不能代表国漫的实力。我不认为硕大的中国就没有几个人能写出像样的剧本。而如今国漫的剧本的立意肤浅，只能作为低龄儿童的课外教材，在不经意间把大龄观众拒之门外。这不仅直接造成了观众年龄的集中化和低龄化。也导致了大批大龄观众的外逃。再看