库布里克电影中非原创音乐研究

《库布里克电影中非原创音乐研究》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、库布里克电影中非原创音乐研究［摘要］库布里克电影中其音乐元素框架意义及多次的呈现彰敁了鲜明的主题，电影中文化内涵蕴含着库布里克个人独特的对爱情、对社会以及对人类的文化的思想观。［关键词］库布里克电影非原创音乐一、库布里克电影音乐结构处理1、音乐元素呈现出的框架结构意义在库布里克的电影作品中，作为相对复杂的音乐结构要素呈现而常被人称道的作品当数《大开眼戒》屮肖斯塔柯维奇的《第二爵士组曲》和《2001太空漫游》中理查德?施特劳斯的交响音诗《查拉图斯特拉如是说》。这两部作品在影片中都共出现了三次，而这

2、两部作品在叙述着各不相冋的主题时却都显现出库布里克电影中鲜明的结构框架化的特点。肖斯塔科维奇俄罗斯风情十足的作品《第二爵士组曲》第6曲贯穿在这部电影的头、腹、尾三个部分。这首华尔兹舞曲作为第一个音乐结构元素，以其鲜明而绚丽的音乐旋律出现在片头而成为全曲的音乐主题。这时候电影的画面依据咅乐的响起而进入故事的叙述，并对其后两次出现的咅乐元素以及场景起到了统领的作用。到了影片的结尾，两夫妇在陪女儿作圣诞节采购的商店里倾心地交谈着，对于刚刚过去的情感风暴他们还心有余悸。此刻画面结束后第三次出现的音乐结构

3、元素让观众尤为突出地感受到了其中蕴含的温情、舒心与释然。理査德?施特劳斯的交响音诗《査拉图斯特拉如是说》在库布里克电影中所发挥的音乐框架结构作用，相对《第二爵士组曲》来说得到了观众和影评的更多赞誉。在《2001太空漫游》屮，库布坦克运用了这段交响音诗开篇乐段中的开始音乐片断，分别在影片中出现了三次。第一次出现是在电影开场之际。音乐随着星体的上升而缓缓响起。这段画面的音乐并不长大，但却因为理査德?斯特劳斯辉煌的配器所产生的音响效果而敁得相当具有震撼力。音乐第二次出现是在电影的第一部分“人类的黎明”

4、中，当人猿发现骨头可以用作一种工具时，音乐配合着交叉剪接的画面逐步响起。音乐在此用了大约一分多钟的时间，音量随着叙事的推进而越来越大,将观众的注意力直接从画面引向了音乐部分。第三次音乐响起是在电影的最后，当推轨镜头屮出现了古典装潢房间A的黑色碑石时，音乐再次响起。这次的音乐涵盖了之后的几乎所冇画面，一直到由大卫转化成的小孩在宇宙屮望向镜头时咅乐才结束。上述咅乐出现三次的配置在电影情节屮都有“新幵始”的喻意，此时音乐作为手段，库布里克以一种非常明显的音响方式宣示这三个音乐结构元素的统一性和内在逻辑

5、，使其形成了整部电影的联系框架。2、咅乐元素多次出现对主题的深化贝多芬《第九交响曲》中第二和第四乐章在《发条橙》中的运用，这部作品可以说是在所有库布里克挪用的非原创音乐中最经典的作品。在《发条橙》中，贝多芬《第九交响曲》的乐章是以“第四乐章一一第二乐章一一第四乐章一一第二乐章一一第四乐章”这种相间的形式在影片中共出现了5次。第一次出现是在奶吧，一名女子唱起了贝多芬《第九交响曲》第四乐章的旋律片断，亚历克斯的朋友因为在说话而被他棒打，这种极端的做法突出了主角对災多芬《第九交响曲》的喜爱。第二次出现

6、是当亚历克斯打完架回家后，他开唱机聆听第二乐章的音乐。而在他聆听的时候，在他的脑海里出现了战争、基督被钉十字架，以及自己化身为吸血鬼等零碎而重复的画面。第三次出现是亚历克斯在接受“路迪高治疗法”时，《欢乐颂》的音乐在专家强迫他长时间瞪大眼看暴力电影的其中一个镜头中出现，令亚W克斯因为治疗的缘故而对此咅乐感觉恶心。第四次是当亚历克斯被当年曾被自己伤害的作家困在房间内以贝多芬的音乐刺激他，亚历克斯因为痛苦而从作家房间的窗子跳下。最后一次出现是亚历克斯被送医院经治疗后心理得以痊愈。当贝多芬的音乐在其病

7、房响起时其脑海屮又出现了色情的画面，而这吋听见他说自己确实痊愈了。通过库布里克的安排，我们可以看到主角亚历克斯人性屮的恶和災多芬音乐所颂扬的人性美好以及崇高在音乐的作用下融合于一体。两者从内容上来说是对立的，然而这并不影响它们在形式上的统一。这种统一是通过库布里克所剪辑的画血和音乐的对应而构成的，而这种统一本身就是对电影所要表达的思想的一种深化。另外，除了形式上的统一。贝多芬音乐有序地相间重复出现，在作品屮构成了一个相对完整的叙事整体二、非原创音乐特征风格在库布里克电影中的文化探讨1、对非原创音

8、乐的选择在库布里克对非原创音乐的挑选中我们可以看到。音乐作品本身所蕴含的思想情感甚至是音乐家本身的阅历和文化属性都是其选择的依据。典型的选择就是W多芬的《第九交响曲》。生活在18世界末的以多芬和拿破仑、歌德一样是社会巨变的产儿，他的音乐是整个18世纪酝酿郁积爆发的法国大革命影响下的社会思想产物。贝多芬在音乐史上可以说是古典主义时期的集大成者，相比与之同期或以前的作曲家所不同，他的音乐中具有革命性的因素。那种自由、冲动和戏剧性的音乐思想成分，以及他把音乐看作是作曲家主观表现的观点，不仅影响了其后1