工艺美术设计之忧

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1、工艺美术设计之忧展会连连、评比不断、名家辈出、作品高价、万众瞩目……近年来，中国工艺美术事件众多，盛况空前。在作品天价的鼓舞下，若干匠师居然豪迈地宣告，白家的造诣已经超越古人。的确，相比乾隆以后的沉沦，特别是20世纪末的惨淡，中国的工艺美术在进入21世纪后阔步向前。然而，忧患与成绩共存，比如技艺的传承陷入窘境、作品的设计让人彷徨，甚至误入歧途。传承很重要，但设计之于工艺美术犹如脚本之于影视，是创造杰作、成就辉煌的根本。工艺美术的从业者不外有两类：一为行业的，他们以大师为核心；一为学院的，他们以教授为典型。尽管行业、学院都涌现出不少杰出人物，精心之作可赏可赞，

2、但毕竟是凤毛麟角。如今整体工艺美术行业被设计的乱象缠绕，大抵有两种：沉迷仿古、妄自出新。而这两个乱象恰巧也与从业的两类人群大致对应。行业内，设计己被仿古风气笼罩多年。单是《清明上河图》，仿制品就有刺绣、印染、木雕、剪纸等多种形式。其他古代名作与乾隆风格也备受推崇：瓷器、玉器、家具、景泰蓝等，都有大批产品竭力效仿。许多人痛感泥古的尴尬，也在努力变化，但“新意”往往悖谬，或将古代的造型、装饰生硬挪移，或把古今元素随意拼凑。中国古代工艺美术辉煌灿烂，创造出无与伦比的丰厚文化遗产。对于遗产，当然要借鉴、要吸收，但比因袭、套用古代造型或装饰更关键的是弘扬文化传统，展现

3、时代精神。所以我们看到，古代的杰作虽然始终不离传统文脉，但与时倶进、代代出新，中国古代工艺美术的辉煌灿烂便因此而成就。学院里，标新立异已成永恒的时髦。大批师生轻慢传统，g命前卫艺术家，热衷传达时新而浅薄的观念，奋力宣泄躁动又迷离的情绪。他们不顾材料的特点，凭夹生的技艺，臆造出或粗重、或诡异的物体。甚至为炫耀融通中西，给作品起个英文名字。其实，对于域外文明，中国古代既大量吸收，又努力改造。显例是传白萨珊王朝的联珠圈纹。从6世纪屮叶开始的一个半世纪，它成了屮国最重要的装饰题材。当年，中国的吸收是有选择的，吸收不久便启动改造。在7世纪后期，联珠则融为宝相花的组合元

4、素，玉成了唐代装饰的雍容。最晚到8世纪屮叶，这一纹样的屮国化几乎己经完成，保留了构图，舍弃了联珠。联珠圈纹在屮国的变化提示我们，对西方艺术潮流应有包容的态度，但是，吸收的目的全在改造，使之成为滋补自身发展的营养，而绝非扭转中国工艺美术的文化走向。中国拥有世界上唯一连绵不断的文化传统，能够融化吸收、与时倶进、持续发展。当今常见的怪异出新、泥古不化，都不足取。艺术史反复证明，一切优秀的工艺美术品都契合?魍程剩?又饱含时代精神。有心人都会发现，即使最受诟病的乾隆宫廷造作，也时见新意。尽管带有“大清乾隆仿古”款的作品依旧古意盎然，却乂并不恪守前代的范木。沉迷仿古、妄

5、自出新其实展露了工艺美术界设计的困窘，是现实的祸患，也是发展的隐忧。整治的方法只有一个：提高修养。修养是精彩设计的核心，这早被中国古代工艺美术反复证明。宋代陶瓷是工艺美术的光辉典范，它出现在中国文化素养最高的时代。明式家具简静优美，至今仍被尊为楷模。其典型是苏作，它出现在文风最盛的江南。文献不仅证实了明式家具与园林、与书房的关系，还保存下许多风雅之士的大量品评，甚至记录着他们参与、指导设计。明清江南的紫砂陶、竹木牙角雕等作品精妙清雅，其设计师兼制作人往往还具有士大夫、书画家的身份。张岱是明清之际的散文大家，对于我们的议题，他在《夜航船?序》里的一段文字记述：

6、“唯余姚风俗，后生小子无不读书，及至二十无成，然后习为手艺。故凡百工贱业，其《性理》《纲鉴》皆全部烂熟。偶问及一事，则人名、官爵、年号、地方、枚举而未尝少错，学问之富，真是两脚书橱。”当年的江南民间造作何以优雅隽永？由此可以索解。民间如此，官府亦然。仅以唐代为例，当年的丝绸和金银器彪炳艺术史册，离不开早期设计者窦师纶和王定的贡献，而两人均为画史名著《历代名画记》载录。陵阳公样与其设计者窦师纶，有心人耳熟能详。墓志说，师纶出身关陇大族，世掌营造。他名登画史，纯是因为给瑞锦、宫绫设计图样。而大唐官府金银器主要归少府监中尚署设计、制作，初唐的中尚书令王定乃书圣王羲

7、之族裔。墓志说，他“妙闲礼仪，尤擅丹青”，受命“起天下之图样，修国家之冠冕”。正是由于这类文化人物主导设计，官府工艺美术的成就才有了根基。足见，文化修养影响着设计的品质。可惜，无论行业内，还是学院里，如今文化修养总被有意无意地忽视。行业内的人物大多缺乏系统的文化教育，尽管一些名家努力吸收，悉心体悟，无奈个人的作为如杯水车薪，难改大局。学院里的情形同样令人失望。历经无数次的教学改革，受伤害的主要是文化课，被压缩、遭革除。高等艺术教育已经褪变，逐渐迫近职业训练。大批师生仅羡艳成名人物的风光,却不肯体验他们的辛苦，无心读书，漠视技艺，总盼望以不知所以的奇形异制一鸣

8、惊人。其实，即令系统完整的文化教育，也不过是培育文化