论陶瓷材料表面的肌理效果

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1、论陶瓷材料表面的肌理效果运用不同的肌理效果，可以构成种种肌理美。肌理效果与肌理美是陶瓷艺术的语言，是以陶瓷为材料的各种制品不可缺少的艺术处理手法。任何制品表面都有其特定的纹理变化，这种特有的材质纹理变化所呈现出的抽象肌理美正是陶瓷作品所追求的艺术效果。它可以丰富陶瓷作品的艺术价值，提高它的审美功能，使之更加成熟、完美。陶瓷材料表而肌理效果的种类陶瓷材料的肌理效果种类很多，就艺术陶瓷而言有其独特的风格。艺术陶瓷与其它陶瓷表面肌理的区别是：其它陶瓷本身都具有一定的适应性和实用性，在设计理念上与艺术陶瓷的思维和意图冇明显区别：艺术陶瓷的肌理效果，0的是要增加它的艺术感染力和精神实质，使各方面艺

2、术特点都充分地体现出来，使观赏者更淸楚地领会作品所表现的意图。反之艺术陶瓷若没有表面的肌理变化，所有器物都是相同的表面处理，只能使人感到平淡、乏味，也就谈不上有艺术感染力和视觉冲击力。陶瓷材料的肌理效果，从总体上来说有素胎和施釉两种：素胎的处理有阴刻、阳刻、镂空、堆贴、拍打、挤、压、印纹等；施釉有通体施釉、局部施釉、喷釉、蘸釉、刷釉、多种色釉结合等方法。陶瓷造型与肌理效果的关系一件优秀完美的陶瓷艺术作品所产生的艺术效果，离不开造型与装饰的完美统一，如果仅是造型优美而缺乏表面的装饰处理，就不可能达到最佳的艺术效果，或是只注重表面的处理而忽视造型的完美，同样也不能达到美好的艺术体现。从设计的

3、过程来看，大多是先有造型后有表面肌理装饰，一定的造型要有与它相适应的表面肌理效果相呼应，如木人创作的色釉综合装饰茶具《如歌岁月》，就使用紫金釉作为嘴、把、口、下边纹的装饰，利用刻花技法工艺产生肌理效果。主体以传统青花图案为装饰，充分利用材质白身的特点，使得作品完美丰满，有机地将色釉肌理效果与传统青花相结合，形成强烈的粗犷与细腻的对比，具有独特的艺术风格，整体效果和谐相融，相映生辉，充满着浓郁的民族特色。色彩古朴、典雅、凝重，具有现代气息，传统与现代装饰风格相得益彰，具有较高的实用、审美和收藏价值。肌理效果不仅和造型有关，对其它方面也产生影响。比如一件圆柱型的花瓶，如果它的表面是平整的，会

4、给人一种明快向上的感觉，插上花束,也很协调，如果采用平行排列的泥条盘筑纹理，那么泥条纹理的肌理效果会给人一种粗犷和质朴感。纹样平行也会产生一种稳定感，粗犷的纹理和花束又产生强烈的对比效果。不同的陶瓷材料对肌理效果的影响物质材料的内在理化性能往往是构成外在质地美的决定因素，因此材料的外表肌理可以显示出形象的风格特征。如景德镇传统红釉的珍贵品种之一“美人醉”，它的色调与钧红、祭红、郎窑红及其它铜红釉不同，在绝大多数情况下，它不是深红色而是一种浅红色，颇似桃花及海棠色调，由于烧成气氛的影响，美人醉的色调千变万化。有的在朦朦的粉红色当屮有深红色的斑点密集；有的一部分为深红色在其周围逐渐晕散为浅红

5、色调；有的在深红之外的较浅部分乂微泛浅黄或浅绿色；有的在深浅绿色当中泛现着不同的红晕，出现“满身苔点泛于桃花春浪间”的奇趣。真是变化多端，微妙无穷。清代诗人洪北江吟道：“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时，”真是形象生动地描述了这种富有诗意的美丽色釉所产生的肌理效果。现代陶艺创作首先应该敏感地理解不同材料的个性，为表达材料美就必须寻求具有表现力的手法。近年来，市场盛行无光釉的装饰，人们追求那种“回到大自然中去，返朴归真”的休闲生活，喜好优雅的色彩，而珍珠釉具有淡雅素静，颗粒凸起的艺术效果。在珍珠釉器物上作画尤如在宣纸上绘画，运用中国画的创作规律，将作品表现的尽善尽美。陶瓷材料的不同，对肌理的

6、变化影响很人，而且各有不同的处理方法。陶瓷土质品种繁多，但可塑性大小各异。可塑性大的土质，可采用拍打、弯折、捏搓、拉压、挤压、搅泥等方法。拍打，就是打成泥片，用带有不同的纹理陶拍打在泥片上，出现意料屮的效果；弯折，就是打成泥片后，再任意弯折，使其产生不同的肌理效果；拉挤压，是用泥条或泥块随意拉挤压，使其产生多种的肌理效果；捏搓，指生产捏雕产品时，将花瓣、花枝，用手捏搓构成一幅图画，产生美的肌理效果。可塑性小的土质，可采用粘接、镂空、堆积等手法处理。粘接，采用大小不同，形状不一的泥块，因粘接块的大小和疏密不同，产生迥异的效果；镂空，是在形体的表面，挖出形状不同的小孔，因小孔的排列方式不同，

7、产生不一样的肌理效果；堆积，也是在形体的表面堆粘或厚薄不等，面积大小不同的形状，产生不同的肌理效果。陶瓷材料的变化，不仅是可塑性火小的变化，而且在可塑性相等的情况下，由于颜色的差异，土质颗粒的大小与质感的粗细不同，也会产生不同的肌理效果。陶瓷的肌理效果，不单纯附属于形体的表面为形体服务，其肌理本身也具有独特的装饰意趣。处理的方法很多，比如在平面坯体上刻画出有规律的条纹，然后再粘上长短不同的泥条，产生一种质感上的对比，使得这个以肌理为