论《蓝色狂想曲》中爵士因素及其作品解析

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1、论《蓝色狂想曲》中爵士因素及其作品解析摘要：本论文主要是讲述了《蓝色狂想曲》中的爵士因素，分析作品中典型的爵士因素要点，以二十世纪初期美国社会的音乐文化要点为背景，结合爵士乐发展历程及其特点，一步步进行阐述。关键词：爵士乐《蓝色狂想曲》因素解析“蓝色”(blue)这个字义在英语解释中，它的形容词代表一种悲观的忧郁情结；它的复数专指一种流行于美国中下阶层的黑人爵士音乐蓝调。因此当格什温听到艾拉的提议后，便欣喜若狂的采纳了这个词汇士乐植根于美国南方，南方的文化、社会以及种族状况是它产生和发展的基础。存活在美国民间音乐中的非洲音乐因素。爵士乐的发展经历了由

2、南向北的扩展过程。新奥尔良是爵士乐的发祥地。而爵士乐不是在某个特定时刻发生在新奥尔良的孤立事件，而是非洲文化和欧洲文化经过两个世纪的对抗、碰撞，整合出的人类音乐。而最先出现的爵士乐，是伴奏舞蹈的音乐。爵士乐如同黑人灵歌和布鲁斯一样都是黑人和黑人民俗的典型的天赋产物，在20世纪的音乐节奏革新及和声发展的第一个浪潮中起了引导作用，是革命性的发展，是美国黑人挣脱枷锁的组成部分爵士乐是美国黑人争取自由必不可少的一部分，爵士乐将作为美国黑人的文化史、价值观和世界观而放射光芒。一、《蓝色狂想曲》中的爵士因素及成因一九二四年二月十三日，由怀特曼举办的爵士交响音乐会

3、如期在风神音乐厅举行。在音乐会上出现了如此形形色色、各不相同的观众。这个音乐会在海报中被说成是“现代音乐的实验”，出席的有作曲家、歌唱家、“厅潘艾里”的推销员、爵士乐与音乐喜剧明星，还有献身严肃音乐著名的评论家和作曲家。当由单簧管演奏的一段具有爵士风格的滑音出现时，引起了听众们的注意，原来的沉闷气氛一扫而空，紧接着是格什温的钢琴独奏，那清晰悦耳、充满活力的音符，深深地打动了听众们的心灵。一九二二年，格什温二十四岁。这时的他已经是一位颇具知名度的作曲家了。在一个偶然的机会中他认识了保罗•怀特曼。一九二四年，怀特曼创设了以“现代音乐实验”为主题的音乐会，

4、请格什温为其谱写一首钢琴协奏曲。直到音乐会前一个月，格什温才收到以“爵士乐民族语言谱写一段取材广泛的半交响曲”的订单。他必须在二十二天内写出一首以钢琴演奏为主的乐曲。实际上，他在接到通知后十八天内便以完成草稿，实际作曲时间只有短短的一个星期。事后，格什温这样写道：“突然，我头脑中出现了一个想法。《蓝色狂想曲》的曲调富于变化，动感强烈，不拘于严格的法则，出色地反映了作者的即兴式的构思。在音乐的进行中，那种自由奔放的感觉在大约占全曲五分之二的钢琴独奏段落中显得特别强烈。节奏、速度和力度色彩的经常变化，动机和节奏的自由而又巧妙的演奏，这种BII兴性是扎根于

5、争士音乐家的演奏艺术之中的《蓝色狂想曲》的创作方法被杰•莫莱斯称为是一种“精巧地安排出来的混乱”。在它里面存在着一种内在的逻辑性，从而使形式不致崩溃。音乐形象的发展也具有真正的交响性：一切都趋向于一个统一的目标——热情的结尾段。二、《蓝色狂想曲》中的爵士因素解析格什温创作的《蓝色狂想曲》中，运用了大量的爵士例子如下：在乐曲的开头，有单簧管吹奏出一连串带有爵士风味的音阶，这串音阶有属音开始停留在主音的强拍子上。第二小节至第四小节是一个具有布鲁斯音阶韵味的旋律。此例中，第三小节最后一拍的十连音里，有一个降三音和降七音。《蓝色狂想曲》中，半音进行有很多种，

6、各有各的特点。半昔就像这首曲子的血管，从头到尾都在流通的血液，半昔也是爵士乐创作中常用的因素之一。在《蓝色狂想曲中》，倚音也是被频繁利用，倚音的运用增加了这首乐曲的爵士韵味。在爵士乐里，最常用的基本和弦是七和弦，在七和弦里附加各种延伸音是爵士乐和声的一大特色。使用延伸音可以提高和弦的紧张度，还能产生色彩变化。《蓝色狂想曲》中，同样也运用了延伸音和弦：例：《蓝色狂想曲》生动的表现了爵士乐的风采和魅力，被称为“交响爵士乐”。这首乐曲将张弛有度与激情十足的表现手法巧妙地结合起来，采用了爵士乐热烈蓬勃的曲调，充分的表现出美国民族那种率直幽默的风貌和情趣。乐曲

7、中也采用了布鲁斯的优伤音调，增添了作品的亲和力，淡淡的忧伤总是萦绕在听众的耳畔.但是我们应该强调一点，这是一部带有爵士乐风格的作品，而不是真正的爵士乐，作品中没有真正的爵士乐中的即兴演奏。《蓝色狂想曲》所具有的坦白诙谐和生气勃勃的性格，以及它所拥有的大量的爵士因素，是过去美国音乐为少有的。这部作品是格什温的成名之作，使他作为一名严肃音乐作曲家而载入音乐史册，并为后来作曲家们采用流行音乐和民间音乐语言创作音乐会作品开创了道路。参考文献：[1]吴式凯.和声艺术发展史[M].上海：上海音乐出版社出版，2004年10月[1]（美）佩尔西凯蒂.二十世纪和声[M

8、].北京：人民音乐出版社1989年8月[2]齐安.格什温的音乐[J].中国音乐教育，1998年5月