纪录片创作中“地理”因素的呈现

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1、纪录片创作中“地理”因素的呈现对于纪录片发展的前景展望，我们一直强调的是时代性。时代不同了，纪录片的创作也要“与时俱进”。在“时间消灭空间”的思维下，我们很少地去考虑地理因素对于纪录片创作的影响。不管我们如何强调紀录片的国际化制作、国际化包装，地理环境对纪录片创作的影响都无法抹煞,也不应该抹煞，相反却要引起我们的重视一一地域性使纪录片呈现出多样化的形态，地域性使得纪录片能够更好地走向世界。纪录片中“地理”因素的存在综观屮外纪录片，虽然在国际化的趋势下，有着诸多的交流和融合，但依然呈现出不同的样态和精神，其中起着关键作用的就是中外“地理”的差异，这个“地理”不是只决定选题的自然地理，它更多的

2、是一种文化地理，而这种文化地理恰恰构成了中外纪录片的“内核”。在实用主义盛行的美国，工具理性受到特别的崇尚，科学与理性成为美国文化中着力追求的理想，这种文化理想反映在纪录片的创作当中，就是西方纪录片重视科学的题材、技术的真实、细节的准确。矛盾、冲突和追问是外国纪录片的核。同时西方文化重分析，在纪录片的表述过程屮注重推理，层层递进，不放过任何一个细节，并且往往从细节中铺陈另一番天地。如《科伦拜恩的保龄》，围绕着一次美国校园枪击案件，作者迈克?摩尔带领电视机前的观众展开调查，严肃而风趣的提问，对素材精心的利用，细节的剪辑，严谨、专业的调查精神使得作者在这部影片中，更像是一位警官。相对于有着20

3、0多年历史的美国而言，中国是一个文明古国，长达2000多年的封建朝代，造就了屮国文化的特殊面貌。屮国文化的特性是“协和万邦”、“和而不同”的整体和谐观，“天人合一”、人与自然和谐相处的发展观，强调人自身修养的人木观，系统的整体思维方法及实践理性精神。与西方文化传统将“真”“美”联系在一起不同，中国的传统文化更为强调“美”和“善”的统一，强调伦理精神，强调一种安分守己、折衷调和、知足常乐的人生态度。表现在纪录片创作当屮是《德兴坊》里对现实的忍让与宽容，是《沙与海》中对自然的温和抗争。国外擅长调查类纪录片，拷问生活，把纪录片思索的木性发挥到极致，而我国的纪录片擅长展示一种生活状态，一种生活精神

4、，更温情，给人心灵上的慰藉和精神上的鼓舞。在我国纪录片的创作当中，“两部”不仅仅是一个地理概念，而应是基于地理概念基础上的一个文化概念，是由辽阔西部疆域所孕育的一种文化精祌认同感。西部特有的自然景观、民族文化、人民的生存状态滋养了西部纪录片，孕育了西部纪录片独有的审美规范和文化视野。西部纪录片的开端和发轫是和中国纪录片的发展同步的，最早开始向国际冲击，并在国际上屡获大奖。宄其原因，是因为西部纪录片是时代要求、纪录片精神与地域文化的共同结晶。西部独特的历史文化、白然风光、动植物生态和少数民族的生活状态构成了西部纪录片的“看点”，但是创作者不仅仅是对西部“奇观”的展示，使纪录片沦陷为一种“被看

5、”的身份，而是在宏观的人类学的视野下去关照这种独特的地理资源。我国纪录片“地理”因素的缺失在全球一体化的大潮下，国

6、Aj纪录片创作者为了与世界接轨，不注重发挥地域特色来实现纪录片创作的多样化，刻意地抹煞“本土性”、“地域性”。DISCOVERY做什么我们也做什么，以为这样就可以摆脱当前的纪录片困境。岂不知，真正要实现一个纪录片大国的梦想，在世界上占有一席之地，恰恰需要的就是本土化、民族化，因为民族化的“根”才是纪录片吸引外国人眼球的“源”。国内纪录片创作屮的“地理缺失”还表现在什么题材热，拍什么样的纪录片收视率高，大家就一窝蜂地做什么，同质化现象严重。如上海《纪录片编辑室》因为拍摄小人物而

7、名声大噪，于是很多地方电视台也纷纷跟进，却没有考虑《纪录片编辑室》风光的背后有一个不可忽视的地理因素，那就是上海成熟的“市民社会”与老百姓的“小市民”心态。屮国各地不同的自然、不同的人文、不同的民族正是纪录片多样化的源泉。除了对地理的忽视，还有一种更可怕的现象就是对地理的滥用。民族风情、生活习俗成为纪录片猎奇的资本，为了迎合国外受众的好奇心，只流于对题材表面化的纪录，而深层次的精神得不到展示。特别是少数民族一些比较原始的生活习惯，如果不能站在人类学、文化学的视角，就会沦为一种简单而庸俗的展现重提地理对于当前纪录片创作的必要性从纪录片发展层面上看，我国优越的地理条件已经开始被外国人觊觎并进而

8、利用。从屮H合拍的第一部纪录片《丝绸之路》开始，外国人就开始了与中国合作拍片的道路，中德《新疆风光》，中法《月亮乡》、《中医未来传统》等。是什么吸引着他们？显然不是我们的资金充裕，也不是我们的创作力量强，而是我们独特的地理题材吸引着他们。特别是目前关于民族文化资源的可贸易性和跨国调用问题，国际间没有什么协议可资参考或作为法律依据。西方现在是与我们合作拍片，说不定哪天就是赤裸裸地棟夺我们的题材资源做成片子后再返销给中国，如