剧场建筑声学的发展

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1、剧场建筑声学的发展剧场建筑声学的发展1古代剧场　　声学环境是古代表演形式演变发展的重要影响因素之一。非　　洲土著音乐多在广阔的野外演奏，空旷的声场条件需要他们采用节　　奏感强的乐器和技法来感染观众。欧洲古典音乐悠扬而舒缓，这与　　在剧场房间内演出有着密切的关系。中国古代表演多在高出地面的　　戏台上进行，多有顶和后墙，环境介于开敞室外与封闭室内之间，　　由此造就了中国戏曲的节奏感也介于非洲和欧洲之间。古代演出者　　的音量、语调、节奏必须迎合演出场所的声学特性，才能有效地向　　观众传递声音信息，进而无形地征服观众的情

2、绪。在长期的实践中，　　古人顺势而为，创造各种与表演场地般配的讲法、唱法和演奏方法。　　1.1古罗马露天剧场　　埃皮达鲁斯露天剧场（TheateratEpidaurus）建于公元前　　300年前的古希腊时期，后经古罗马人改造，观众可达17000人。　　西班牙梅里达露天剧场（AmphitheatreofMerida）建于公元前25　　年，可容纳观众3000人。古代没有扩声器，建造者利用升起很大　　的半圆形使观众尽量靠近舞台，提高听闻效果，并利用舞台上方和　　两侧的建筑墙面向观众席反射声音，同时，演员还使用夸张的面具

3、，　　像喇叭一样将声音聚拢辐射出去。坐在埃皮达鲁斯剧场最后一排，　　可以毫不费力地听清舞台上的声音，对于如此之大的剧场来说，不　　要说2000多年前，即使现今，设计实现同等优良的建筑声学效果　　也是不易的。　　1.2欧洲古剧场　　古代欧洲兴建了众多剧场，主要用于演出、集会或宗教活动。　　由于建筑石材在室内反射声音强烈，这些演出场所往往混响较长，　　希腊埃皮达鲁斯露天剧场（.kp.org）西班牙梅里达露天剧场（摄影：燕翔）　　燕翔　　清华大学建筑声学博士，现任清华大学建筑学院建筑物理实验室主任，副教授。长期从事厅堂

4、音质、　　噪声控制、声学实验检测、计算机模拟等科研工作。近年主要参与的声学工程设计和实验研究项目有：　　国家大剧院、2008北京奥运场馆（国家游泳中心、老山自行车馆、国家体育馆等）、洛阳体育中心、　　大庆文化中心、福建剧院、洛阳剧院、江西大剧院、北京南火车站、广州新火车站、西气东输金坛储　　气库噪声控制等。　　主持翻译了《建筑声学设计指南》（美），编制修订了《厅堂混响时间测量规范》、《厅堂音质比例　　模型测量规范》等国家标准，并发表了《脉冲反响积分法测量混响时间》等多篇学术论文。　　59　　讲话声音听不清楚，但演

5、奏时音质浑厚、圆润。当时作曲家们都要　　尽力适应长混响效果。巴赫的管风琴音乐（18世纪上半叶）是专门　　为德国莱比锡（LEipzig）的托马斯教堂（Thomas）所写的。以海德尔、　　莫扎特、贝多芬为代表的巴洛克音乐和古典音乐（1600～1820年），　　是专门为如法国里昂城市大厅等贵族的舞厅而写的。　　文艺复兴时期，诗歌与戏剧异常繁荣。像莎士比亚话剧，有　　很多对白和自白，为了能够让观众听清，需要降低剧场的混响以保　　证语言的清晰度。伦敦的莎士比亚圆形剧场（GlobeTheatre）和　　意大利帕尔马市（Par

6、ma）的法内斯剧院（TeatroFarnese）都是　　莎士比亚戏剧演出场的知名场所，前者建于1599年，有1300个　　环形座位另加500个场地中央站位，后者建于1618年，2500座。　　法内斯剧院的侧墙上有很多开洞，莎士比亚圆形剧场没有顶棚，这　　些开口起到了吸声的作用，降低了声音反射的强度，提高了演出的　　音效。现在尚没有证据表明这些剧院曾有过声学方面的专门考量，　　也许只是无心插柳，可能那些听不清或效果不佳的剧院早就被　　历史淘汰了。　　1.3中国古戏台　　中国古代的室内表演多为王公贵族服务，观众少，距

7、离近，　　建筑声学的问题不突出，唐五代名画韩熙载夜宴图所绘即如此。　　中国古代也有很多戏台，其观场大都是一块平地，观众站立观看，　　来去自由，还可边看边聊天，甚至允许商贩穿插期间做生意。这种　　戏台视听条件很粗糙。山西翼城乔泽庙元代戏台是现存最早的古戏　　台，再到了清代，颐和园德和园大戏楼为慈禧太后一人独享，除了　　摆阔摆派的豪华程度另人咋舌外，音效几无改观。据传，有的戏台　　下空间曾置入开口大缸，以求提高演出的共鸣效果，但是，研究表　　明，置缸对建筑声.L.学的帮助微乎其微，其目的可能是存水消防，至　　于帮助提

8、高声学效果不过是以讹传讹罢了。　　2西方近现代剧场　　西方较早进行了建筑声学从无到有、从小到大的研究。声音　　本身虽是物理问题，而建筑声学研究的目标是解决怎样使人听到的　　声音更美，以人为本的思想理念造就了剧场建筑声学的发展。　　近100年来，西方大量兴建剧场，建筑声学理论一方面起到保驾　　护航的作用，另一方面也对剧场建筑形式的演变产生了极大的影响。　　2.119世纪音质