当代戏文发展的历史趋势

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1、当代戏文发展的历史趋势当代戏文发展的历史趋势如何来看待当代戏曲文学67年以来的总的发展趋势?这是我们每一位戏曲编剧,也是我们每一位有思想、有理想的戏曲人所不得不认真思考的学术话题。  从不同历史朝代的比较来看,当代戏文已具备剧场性与文学性高度统一的时代属性或曰基本趋势。  大家知道,元杂剧是不便于快节奏演出的戏剧文本,我们迄今为止很难想象所谓旦本或者末本制规定之下,一人主唱的演出情况。要么唱的人累得不可开交,要么看的人听得审美疲劳。四折一楔子的基本体例,至少是一个下午四到五个小时左右的演出观赏时间。  后来的明清杂剧,尽管讲究南北分野或者南北合套,但大部分成为文人的案头之作,可以不依

2、赖舞台演出而流传。明清传奇以其动辄40出左右的长度,基本上要7天左右才能演完,所以要么是案头之作,要么通过折子戏的方式,对于长篇巨制下特别富于戏剧性的文本从表演上加以精雕细刻,大部分剧本和一个剧本的大部分内容,不具备充分的舞台属性。  民国以来特别是共和国以来,戏曲文学独立存在的情况已经不复存在。当代戏曲文学最为基本的呈现,一定是剧场性与文学性的高度统一。没有搬上舞台的剧本,只能是尚未完成其基本使命的案头之作,而案头之作就作者而言是一种永远的遗憾。有闲情逸致和充分的文学修养,像历史上传统文人写作诗文词曲一样创作案头剧本的情况,已经一去不复返了。  因此,当代戏文的基本历史定位是:其一

3、、剧本创作作为一种职业性的行为,一定要与剧场演出结合起来,否则就是半成品;当代文学已经不大承认所谓案头剧本的文学属性;其二、与新时期以来的观剧欣赏习惯有关,新时期以来尤其是近几年,随着生活节奏的日趋紧张,都以两个小时一刻钟作为时间上的规定性;其三、在以上关于文本属性的基本认定和剧场形制上的总体规定下,当代戏曲文学已经成为中国戏曲文学有史以来较为精致的板块。当代剧作家中田汉、陈仁鉴、徐进、魏明伦、郭启宏、陈亚先等人的一些杰出的剧本,从文学价值与艺术成就上看,可以置于元杂剧和明清传奇之林中,甚至与其中的一些佳作相提并论而毫无愧色也。历史上的戏曲剧本,案头之作偏多,而当代剧本则必然要搬上舞

4、台。随着政府对于传统戏曲的重视,随着编剧队伍的日趋职业化,在当代戏曲发展到百年以上之后,这一富于比较性的历史趋势,还会更加充分地显示出来。  从当代戏文发展趋势来看,改编出新之作,成为剧本创作成功系数最高、百姓反响最好的基本路数或称主体方式。  所谓改编出新,通常是指按照当代人的审美情趣与主流价值观,对于经典作品进行不同程度的重新熔铸。这种打碎再造的做法,以田汉的《白蛇传》《谢瑶环》最为典型。昆曲《雷峰塔》当然是千锤百炼的好戏,但是其体制的长度不能满足一晚观赏的需要,其人物定性中许仙一遇风吹草动就叛变逃跑的常态,当不起白娘子的一往情深。于是田汉将其改编成一位容易犯错误的好人,他最终还

5、是要同情和帮助白娘子。此外,在场次结构的简约、核心唱段的设置等方面,田汉与王瑶卿等人通力合作,臻于精美,这才使得京剧《白蛇传》成为无法超越的新一代经典剧目。《谢瑶环》改编自碗碗腔的《女巡按》,除了爱情一条线太弱之外,也达到了较高的艺术水平。  与田汉的顺向延伸和集成创新的路数不一样,陈仁鉴的《团圆之后》与《春草闯堂》,都是在从旧本的框架上重新结撰,不仅仅在于推陈出新,而且有着脱胎换骨、点石成金的成就。其现代编剧的结构,反对封建礼教和皇家权威的深度,都令人惊艳,都获得了中国式大悲剧的赞誉。  徐进的越剧《红楼梦》,是红楼戏中最好的作品。直到今天,红楼戏的经典之作,还是以越剧为首。该剧以

6、爱情为主线、以宝黛为主角,删繁就简,浓缩了小说的精华。说是改编,实同创造,有的场面和唱词,甚至还延伸了小说的长度,这使得《红楼梦》借助越剧舞台和电影放映而走向了千家万户。同样,徐进团队整理改编的《梁山伯与祝英台》,也将传统素材与表演遗产梳理规整到经典范本的层面。这些年来,有的团队也在试图改编其文本状态,但是只要是依赖原本的,那还是具备经典的品格;只要是新创的部分,一看便知是贴不上去的膏药。  当代京剧改编成功的范例之一,是范钧宏团队从扬剧改编归来的《杨门女将》。与《团圆之后》异曲同工,京剧将顺向而行的扬剧与曲艺的传统本,改成危机先行的现代剧作常态,把寿堂变成灵堂,将遗孤变成主力,以母

7、子比武显示出大爱情怀,以打探葫芦谷表现出智慧与胆略,最终在开打之后大获全胜。至于李莉改编的《成败萧何》,又引发出新的求贤感叹。一位苦心孤诣将韩信举荐到高位、打造成英雄的贤相,又不得不亲自逼着大英雄自刎,这其中的历史悲凉感,不得不令人叹为观止,感叹唏嘘。  改编作品中,魏明伦的《潘金莲》是新时期以来最早穿越的荒诞剧,也是反淫妇戏之旧旨,为潘金莲说话、张目并为之翻案的女性题材与社会问题剧。该戏曾引起全国性的关注,在很大程度上促进了文化界和思想界对于淫妇戏的深刻

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