探讨造型艺术中的“有形与无形”

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1、探讨造型艺术中的“有形与无形”摘要：造型艺术，过去总是在可视的形态中求变，后来在中国画的虚实关系中，感觉到了“空白”对造型的影响，这就是“无形之形”的开始。无形之形内涵丰富，有的是可以感觉得到，有的并不能感觉到，只能想象在设计中，这就给我们留下了研究的空间。中国7/vie　　关键词：“有形与无形”；造型艺术；现代设计　　造型艺术，过去总是在可视的形态中求变，后来在中国画的虚实关系中，感觉到了“空白”对造型的影响，这就是“无形之形”的开始。空间是无形的，老子日：“诞埴以为器，当其无有器之用"按照老子的

2、说法，器皿的坯是没有用的，它只不过为了有利空间而存在，而真正有用则是空间，但在八大山人的笔下，却变成了天、地、云、水的无形之形了。这里的“无”就是空间，“有”是指墙壁，建筑真正有用的是无空间本来是无形，但在一定的场合，它就转化为看不见的形，这种形由于各种关系而异，建筑设计家就利用了各种关系来建造虚形――空间，房屋是为了空间而存在，而不是为了墙面和柱子，墙面和柱子是为了隔离空间所使用的手段。从这点来看，门窗虽不及空间有用，但比墙面和柱子更多地沟通了空间。空间的“无”形就转化为起居的“有形”，老子的这个

3、“无形”之用的理论确实闪烁着智慧的光芒。　　我们在绘画与图案中的无，也就是空间，并不是思维上的有与无。空间是不定形的，所以它也可能是各种形，这种虚的形存在于各种关系之中，任何一物的位置，它都依附着周围的关系而确定下来，那么物与物之间的空间也就反映了各种关系的形态，因而面以说，空间的界定，就是形的萌芽。空即是无，有器之用。把一件东西拿走，并不等于�个留下的“空”就无用，也不等于相关的“形”也不存在，只是“有形”产生了变化。　　纯构成在工艺美术中，对创作思维有着启迪、升华的作用，主要是因为它在形式心理上

4、有着重要的影响。抽象形有排他性，可排除思维杂念。运用恰当，它不会干涉视觉的正常心理（如学术讲演厅、剧院的建筑装饰，抽象比具象好）。抽象的形式感强烈，可着意造成错视，刺激感官，形成视觉上的吸引力（如广告、标志设计上常采用错视效果）。纯构成运用在工艺设计中，是以物质为基础的，它的目的性打散构成可以用纯构成，作为抽象心理的反映，它是有价值的。因此，在心理学的视应效应上纯构成能够产生共鸣。纯构成的抽象画面的构思并不抽象，而是具象的，如果它离开了具象，抽象的形态也不可能形成。我们只要看看毕加索的一段话就很清楚

5、了。点线面的符号化、元素化，正如音符曲调不需要文字和语言来说明那样能感染人，这就是抽象构成的实质。纯构成与设计任务纯构成，是指一种不联系实际的纯粹（主要是几何形态）思维造型活动。这种活动，它还不是设计工作，是一种设计的基础训练。　　所以设计的任务，是包含着这个“新”字的意义的。作为一个设计者，认识这个道理是有现实意义的。工艺美术，由反映到创造是一个飞跃的过程，设计家如能掌握这个客观规律'就能设计出既有实用价值又有美学价值的新产品。古人也意识到这个问题，彩陶的出现，决不是一种下意识的偶然的无足轻重的“

6、涂画”。今天我们要研究它，找出它的规律和现代的设计理论联系起来，推陈出新，使我们的现代设计艺术出现一个飞跃的发展。　　因此，视觉形象与感觉形象是不同的，空间是感觉形象，也就是无形之形。中国画中的空白，无一笔墨，但形的感觉是存在的，这种无形之形，造成了深远的意境，给人开辟了思路。在抽象构成中，几乎都是反映一种无形之形的思维活动，把负形转变为正形也是空间形的运用；把“无形，，表达出一种感觉现象，这就是抽象构成的关键。这就是利用空间造型，天空和水都是无形，利用形转化形马的空间可以塑造同一形和相异形，从无到

7、有，从有到无，形的，造成一种情调，有虚实效应，会引起视觉心理的变化。设计，就是要创造许许多多的“无形之形”最原始的造型是三度空间（长、宽、高）现代造型已发展到六维空间（即长、宽、高、时间、环境、人的感受）立体造型（有形）大多是为了无形而设计的，无形之形才是有之形。老子已感觉到这种“无”的存在，“无”的作用。今天的立体构成，就是无形的发展，我们从家居用品到交通工具、房屋建筑，都是在制造各种功能的高度运用的空间。光学、声学使空间得到更高的价值，而现代色彩学也是向空间效应进行研究。所以设计学可预料到将向“

8、空间学”发展。空间是感觉而存在的，感觉，它也是心理学的一部分。这种连带反应，就是“无形学”设计构成的基础。空间之形是虚形，靠界定。立体造型，空间之形，它的美学价值，只有在使用时才能确定。例如房屋设计：常常有这样的房间，床左摆右放都不妥，不是受门窗、阳光、风雨的影响，就是影响到桌椅、衣柜的位置；不是操作不方便，就是行动不舒服。看来是―个工效问题，其实是一个空间结构的问题，当然是达不到使用与审美的要求。房屋室内装饰怎么漂亮，也只是一个毫无意义的躯壳而已。这就是“界定’’的