谈绘画创作中节奏的运用

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1、谈绘画创作中节奏的运用　　内容摘要：艺术的本质就是表现生命，绘画创作的境界状态与画面中节奏的运用有着密不可分的联系。文章主要论述节奏在绘画创作中是如何产生、发展，以及利用它特有的视觉功能在绘画创作中通过各种绘画手段加以表现，并作用于绘画创作，凝聚成美感。　　关键词：绘画节奏生命色彩情感　　苏珊·朗格认为：“每一位艺术家都能在优秀的艺术品中看见生命的活力和生机。”①作为一位画家，其首要任务就是赋予他的绘画作品以生命，而节奏就是生命形式所应具有的基本特征之一。所谓节奏，最广义的解释就是运动的节律，它是人的生命、艺术生命和客观世界诸事万物运动的重要属性，是一种合规律的周期性变

2、化的运动形式，节奏运动是一种客观的物理现象，与这种客观的物理现象相对应的就是在人的心理上产生的内在的“节奏感”。朱光潜先生说：“节奏是主观与客观的统一，也是心理与生理的统一，它是内心生活(思想和情感)的传达媒介。”朗格认为，“节奏的本质并不在于它的周期性，而在于连续进行的事件所具有的机能性”，②是一种经历了开头和结尾的变化过程。所以，“节奏的本质就是紧随着前一事件完成的后事件的准备。”③朗格的这些见解，为静态艺术中确实存在的节奏现象作了理论准备，也为如何在绘画创作中对节奏的理解与培养提供了理论依据。　　那么，绘画中的节奏是如何产生的呢？美术家李华在《美术创作规律二十讲》

3、中提到：“一件作品的最终节奏是这两种契机充满矛盾斗争的统一的结果。”④他认为在同一画面上，同时存在或反复出现多种性质的形象的或非形象的要素时，就会产生一对或多对矛盾，这些矛盾就造成了各种节奏。节奏是绘画语言的元素之一，是画家在进行艺术创作的过程中，在各种艺术手法（线条、明暗、色彩、笔触）的表达中，进行有序的、有变化的强弱处理时产生的手段。在绘画作品中，透视的远近、色彩的冷暖，点的聚集、线的长短、面的转折，以及画面的虚实等等都构成了画面视觉上的节奏。然而节奏又是语言的升华和表达情感的手段，节奏的活泼、婉转、庄重、悲伤使人们在艺术作品中受到情操的熏陶，凝聚成美感。同时，节奏

4、通过对某一特定视觉主体和主体关系的处理，创造成一种自足的视觉语态。因此，节奏又是对状态的表达形成个性的描述。　　节奏在绘画中的作用是不可忽视的，运用好节奏能给绘画创作带来无限乐趣，使画面生机勃勃，充满美感和强烈的艺术感染力。席勒在戏剧创作中对节奏的诠释同样也适用于绘画创作。第一，“节奏的职能是指相互结合的内容上异质的东西同质化”，绘画创作中所有运用的元素之间的对比都可以用节奏的变化规律来处理。第二，“节奏的意义在于选择重要的东西而排除次要的细节”，在绘画创作中就应该做到主次明确、虚实得体。第三，“节奏能为整个具体作品创造一个统一的审美气氛”，⑤绘画创作中对整体气氛的渲染

5、是十分讲究的，局部必须服从整体。总之，节奏的变化规律关系到绘画创作全局的处理法则，必须恰到好处地运用节奏使其适应于我们的绘画创作。绘画特点和精神是由个性化语言来诠释的。然而节奏的个性是作为创作行为的准备动力而起作用的，是创作过程的重要因素，在节奏的观照中强调特点，突出个性构建个性绘画语境的特征。可见，个性化创作与画家表现的节奏是紧密相连的，绘画形成了画家的心理气质、情绪状态、造型意识及形式观念。　　宗白华说：“一切艺术都是趋向音乐，而华堂弦响与明月萧声其韵调自别。”⑥节奏在画面中的表现与运用绝对不只是形态的问题，它存在于画面构成中的全部元素。作为绘画特定语言符号体系之一

6、的点、线、面，具有独特的审美要求，它讲求韵味，讲究象征意义，绘画创作中的点、线、面概念是视觉形式的最基本的元素，它们是独立但又存在于物质的实际和艺术家对于它的探索之间，在创作中呈现的任何轨迹都是一种力度的表现，呈现对物质的高度概括的形式。我们可以这样看待点、线、面：“点”是力的聚集，“线”是力的运动，“面”是力的扩张，这种力的聚集、运动、扩张形成了一个完整的节奏形式。⑦同时节奏形式又使点、线、面变化，形成变化无穷的画面结构形式。在构建画面中，点具有相对的稳定性，线则更富有运动感，而面则明显地呈现出一种缓慢的渗透感。这些相对静止的、缓慢或快速的运动节奏感，如同音乐上的休止

7、符、二分之一拍、八分之一拍的节奏规律，暗示着画面强烈的音乐含义。绘画中点、线、面的节奏感、韵律感既表达了自然界的规律，也表达出了人的情感依托。早在5世纪，谢赫就提出了“纵横逸笔，力遒韵雅”“一点一拂，动笔皆奇”。⑧这种独特的审美趣味又与书法用笔和韵味有着内在的联系。汉字能从普通的书写符号上升为书法艺术，主要是源于其线条的独特魅力，书法通过线条运用的轻重缓急、粗细疏密和干湿浓淡的变化来体现线条的雕刻感、金石感，要如“折钗股”那样饱含力度，要像“屋子漏痕”沉着稳重，像“吴带当风”飘逸潇洒，王原祁的“金刚杵”，传统的十八描等等，这种功能形态，都