浅谈景德镇明清彩瓷的传承性

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1、802015/07浅谈景德镇明清彩瓷的传承性高扬“彩瓷”的概念，在不同的文献里有镇设立了御窑厂，这也是明代早期的官窑。着不太一致的定义，在古陶瓷研究专家冯洪武时期的彩瓷在继承元代的基础上，进先铭先生编著的《中国古陶瓷图典》中对行改进和创新，形成了洪武时期独具魅力彩瓷概念作了阐释：彩瓷是区别于素瓷的的彩瓷新时代。彩瓷在明代的发展首先见称谓，即带彩绘装饰的瓷器。一般而言，彩诸于洪武朝的红彩，明初洪武时期，釉里瓷有广义与狭义之分。广义的概念，包含了红瓷盛极一时，与元代相比较，洪武时期釉下彩的青花、青花釉里红、釉里红，釉上釉里红对其工艺、烧制、

2、烧成技术方面均彩的五彩、珐琅彩、粉彩，还有釉下青花与得到了较大的提高，其整体风格处于元代釉上彩共同构成的斗彩。狭义的概念，则和明永乐、宣德之间，但在一些细节方面专指釉上彩的斗彩、五彩、珐琅彩、粉彩等依然保留了元代釉里红的特征，如红色晕釉上五彩的表现。本文探讨范围所涉及的散，不太鲜艳，受当时烧制技术等因素的“彩瓷”概念属于后者。因为后者的概念制约，多呈现较淡或偏灰的色泽，个别器物虽狭义，却在中国陶瓷史上的意义很深上还有飞红的痕迹，或呈现暗红色，或为远，自从这些彩瓷出现以后，不仅使以往褐色，在当时就有“釉里黑”或“釉里褐”的颜色釉退居次要地

3、位，即使青花也要逊的别称。此外，在装饰风格来看，沿袭了元让三分，正如江浦寂园叟说：“康窑青花代的一些装饰风格，如红地白花、白地红亦虽颇有天趣，而笔意老辣，终不如彩画花这两种工艺运用得非常普遍，形成了画之奇”[1]。彩瓷在元代以后开始盛行，明清风简练、布局舒展的艺术风格。彩瓷发展到了顶峰，新品种不断涌现，艺明永乐时期，政局相对稳定，经济发术审美更趋多元。展十分迅速，制瓷工艺取得长足的进步，使得大明瓷器在继承元代和明初洪武时期的一、明代彩瓷的发展演变明太祖朱元璋在位31年，在江西景德基础上，又不断创新，此时的青花瓷器、釉里红瓷器，以及其它彩

4、瓷的创烧，在中国陶瓷史上独树一帜，有着深远的历史意义。[瓷韵］81到了宣德朝，社会经济发展到了一个工艺，但装饰纹样趋于繁复，这使釉下青前所未有的阶段，在瓷器烧制方面，宣德时花往往只作为一种蓝色使用于画面，而发期有了明显的变化，再是因为废除了“匠户色浓艳的青花色与五彩中的各色形成满密制”，发展和解放生产力，制瓷水平大为提繁丽而艳美的格调；与清淡雅致格调的成高，这一时期烧制的青花瓷与五彩瓷，冠化斗彩相比，特别显出“浓艳”的视觉效绝于世，成为我国彩瓷发展史上一颗璀璨果，这种风格被称为“青花五彩”。的明珠。嘉靖、万历以后，釉上彩基本成形。运成化

5、斗彩是令人瞩目的成就，嘉靖至用其工艺材质进行写意性彩瓷表现，颇有万历的青花五彩是运用斗彩工艺的又一可观。种风格面貌，嘉、万时期有运用了黑彩的完全釉上彩出现，而明末时期有更多的表二、清代彩瓷的发展演变现。这一系列品种的发展，是明代彩瓷从简单釉上彩向完全釉上彩的趋于成熟过清代康熙朝在提高了瓷质白度的基础程，而各时期的彩瓷品种，乃各阶段性的上发明了釉上蓝彩，完善了釉上黑彩，而进产物。因为明代的这一发展过程似乎有向入了釉上彩的高度成熟阶段。釉上蓝彩的完全釉上彩发展的目标性而形成一种系列发明，能够取代原先釉下青花的蓝色；釉上性，故我们可以把明代彩

6、瓷统称为“大明黑彩的完善，能够在瓷面上烧出光亮如漆五彩”。的黑线。这两项标志了康熙五彩的工艺水自从宋代磁州窑红绿彩之后，作为对平。而瓷质白度的增强，能充分展现釉上彩比色的釉上彩发展曾有长期停留。这主要的颜色美。由于釉上彩陶瓷工艺各方面条来自于上层社会审美时尚的制约，例如明件的完全成熟，使之能烧造出明清彩色版人曹昭《格古要论》说：“五色花者且俗甚矣”；正统宫廷也曾严令“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器”。[2]但到了成化一朝，皇室命景德镇御窑厂不惜工本大量烧造的御用瓷器中，斗彩尤盛。斗彩的特点，是高温的釉下青花与低温

7、的釉上红、绿、紫、黄等颜色上下相“斗”而生趣，清纯的釉下青花色泽为主，釉上色起点缀作用，利用烧造工艺得清雅之美。成化这种彩瓷风格被称为“成化斗彩”。嘉靖、万历年间，继续运用斗彩烧成画那样的传统绘画效果，其用色之美深受社会欢迎。也是在康熙时期，宫廷里发展了“珐琅彩”。这是专门为宫中烧制的御用瓷。开始时珐琅彩为清宫秘藏，品种少，产量少，质地精，传世品一般人很难见到。其特点，一是彩料的化学成分中含有大量的硼；二是色彩凝厚、鲜艳、油亮，能追求油画效果；三是胎体轻薄。珐琅彩原来是画在金属上的，金属珐琅器大约在一世纪末由阿拉伯地区传入中国，而画珐琅

8、据传是明朝弘治年间由西方822015/07传人中国的。因清代康熙皇帝喜欢，专门化铅的熔剂，烧成后透明无色。另外勾线邀请了法国的画珐琅艺人进入清内廷珐琅用的黑彩，是画釉下彩的珠明料。作；并且，选拔了广东的画珐