中美战争电影中主人公“救赎者”形象对比研究

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1、中美战争电影中主人公“救赎者”形象对比研究课题项目：本文系2015年江西省艺术科学规划项目一般项目：“镜头叙事学之中外抗战主题电影对比研究”（项目编号YG2015096）阶段成果之一。中国5/vie　　摘要：在世界电影史上，战争题材的电影以恢宏的场面，悲悯的情怀，独具魅力的人物形象和宣扬人性的真善美给广大观众留下了不可磨灭的印象，并且一直以来也是电影研究者们关注的焦点。中美两国，作为二战的同盟国，均是战争电影的多产国，由于民族、历史、文化、科技等原因，两国的战争电影在主题宣扬、人物塑造、视觉效果等方面有很大不同，但是也有一定的相似。其中，在中美战

2、争电影中主人公们通常充当正义的化身，身负使命，拯救人民于水火，这样的“救赎者”形象，在战争电影中比比皆是。中国导演张艺谋执导的《金陵十三钗》中的玉墨和美国导演斯蒂芬・斯皮尔伯格执导的《辛德勒的名单》中的辛德勒都是在战火纷飞、生死攸关的情形下，义无反顾、舍身救人。但因为他们的命运、性格、文化各有特点，将两者进行对比研究，从而揭示在残酷的战争中人性的光辉和人类良知的美好。　　关键词：战争电影；救赎者；对比研究　　作者简介：李芳媛（1973.1-），女，硕士，教授，研究专长：跨文化交际、应用语言学；谭淑林（1986.4-），女，湖南郴州人，汉族，讲师，

3、研究方向：英美文学。　　[中图分类号]：J9[文献标识码]：A　　[]：1002-2139（2017）-09--03　　前言：　　人类的历史在某种程度上是一部“战争与和平，生与死，爱与恨”的历史，因此，不管是在文学界还是电影圈，“战争与和平”历来是创作者们热衷的主题之一。在世界100多年的电影发展长河中，战争题材的电影占据了近三分之一，并且以其独特的魅力独领风骚。中国与美国，作为第二次世界大战反法西斯同盟国，深受战争的创伤，这些历史的印迹都在两国的电影中得到重现和记载。在1949年新中国成立之前，中华民族走过了战火硝烟、民不聊生、苦难深重的岁月，

4、这些经历为中国战争电影的创作提供了丰富的历史素材。而美国在世界大战的战场上，历来用自己强大的军事实力扮演“世界警察”的角色，因此美国的战争电影也是层出不穷，大荧幕上经常是枪炮声不绝于耳。笔者通过大量的资料阅读发现，虽然中美两国的历史态度和文化观念不同，战争电影在主题方面各有侧重，前者弘扬民族大爱，后者反思人性，但是电影中均是围绕一两个人物的故事展开，他们的命运或多或少背负着一种“救赎”的意味。因此，笔者此处将中美两国战争电影中主人公的“救赎者”形象进行对比分析。　　一、牺牲实现“救赎”――《金陵十三钗》中的玉墨　　《金陵十三钗》是张艺谋导演201

5、1年执导的一部战争史诗电影，根据作家严歌苓同名小说改编。张艺谋从13个金陵风尘女子的角度切入，表达了一个救赎的主题，反映了崇高的人道主义，因此，影片一经上映就引起了广泛的关注与评论。原著小说作者严歌苓曾说“战争中最悲惨的牺牲总是女性，这个故事是献给南京大屠杀中的女性牺牲者的，当故事中的牺牲铺展开来时，我希望读者和我一样地发现，她们的牺牲不仅悲惨，而且绚烂。”严歌苓通过南京大屠杀中妓女拯救女学生的故事，表达出民族主义情怀和人性的善良。从视角上来说，电影将原小说的女性主义叙事策略改变成了世俗化的英雄主义和民族主义叙事策略，将玉墨这个风尘女子塑造成了一

6、个舍身救人的英雄人物，她用自我牺牲实现了一次灵魂的救赎。　　影片一开始，张艺谋将南京这座城市的死亡和恐惧氛围展现得恰到好处，除了银幕上的遍地尸体、血流成河、奸淫掳掠等场面，更重要的是带给观影者一种内心的恐惧感，让观众有一种历史代入感，仿佛置身在残酷的战争岁月。影片中的很多角色，包括神父约翰、女学生书娟以及众多妓女，都对当时的环境产生了恐惧，但是影片的女主角玉墨表现得相当镇定。当教堂里的陈乔治试图阻止妓女们进入教堂时，玉墨带头将箱子从墙头扔进教堂里面，向观众展示出她的沉着冷静和与众不同，从而确立了玉墨的形象，尽管她是一个社会身份地位卑微的妓女，但是

7、她仍然拥有高贵的内心和灵魂，这也为后来玉墨带领其他妓女拯救书娟等女学生的故事情节埋下了伏笔。玉墨作为一个鲜活的凡人，却心甘情愿为一群原本看不起她，鄙视她的女学生们献出自己的生命，需要一种巨大的力量来支撑，这种力量绝不是她在电影中所说的“我不想她们这样”，而是因为自身的悲惨身世，原本她自己“十三岁时还是个好女孩”，后来被继父强奸卖到妓院，从此开始了妓女的生涯。虽然玉墨和其他妓女都是社会大众眼中低贱的人群，但是在民族遭遇苦难之时，她们做出了牺牲自己，保全他人的行为，她们的人格与灵魂值得人们尊重，她们的行为折射出人性的美好，而这种美好正好表现了女性的伟

8、大与坚韧。　　关于玉墨为何会做出牺牲自我，成就大家的行为？观影者观点不一，有的人认为她的行为动机来自她的身世，因为自己的命途多舛，不愿看