范烟桥歌唱片研究

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1、范烟桥歌唱片研究----电影论文-->第一章绪论第一节、选题背景与意义二十世纪初电影作为舶来品传入中国，扎根本土的过程中与现代通俗文学流派鸳鸯蝴蝶派建立了密切的联系，并于二十世纪20年代至30年代，在中国电影史上掀起了鸳蝴电影创作的第一次高潮。随后又于“孤岛”时期掀起第二次创作高潮。中国早期电影的成熟与演进，离不开鸳鸯蝴蝶派文学的植入，但在左翼革命性话语主导下的特定历史框架中，其电影创作被定义为落后封建的代表。直至八十年代中后期，随着鸳鸯蝴蝶派在文学上的价值和贡献被揭示和重估之后，电影史学界才开始着重关注鸳鸯蝴蝶派文人的作品

2、和创作轨迹。范烟桥作为鸳鸯蝴蝶派文人的代表，在“孤岛”时期的第二次鸳蝴电影创作高潮中参与电影创作。他于1925年在鸳蝴文人包天笑的影响下接触明星公司，参与相关电影评论写作，1937年正式加入明星公司担任文书科长，1939年为国华影片公司编写第一部电影剧本，随后又加入金星和香港大中华，凭借其深厚的文学功底创作七部电影剧本，以及相关电影歌曲的歌词创作。而此时也正是中国早期歌唱片的繁荣时期，范烟桥参与创作的歌唱片电影，票房均获大卖，《拷红》、《夜上海》等电影歌曲也风靡一时，显著的商业影响和社会效应使他成为鸳鸯蝴蝶派第二次电影创作高

3、潮中的佼佼者。同时在歌唱片的创作上，他将中国传统元素融入其中，在歌舞片扎根本土、形成鲜明的民族特色的中国早期歌唱片类型的探索上作出了杰出的贡献。范烟桥于鸳鸯蝴蝶派第二次电影创作高潮时期走向创作前沿，是鸳鸯蝴蝶派电影创作的重要代表和中国早期歌唱片本土化探索的旗帜性人物。歌唱片作为歌舞片的民族变种，以唱歌、歌词来叙述剧情、传情达意，是中国早期电影中的奇葩，中国早期歌唱片作为民族文化与电影叙事共同的载体，有着最深沉的时代印记。且当今学界对范烟桥及中国早期歌唱片的研究较少，该选题研究可在这方面稍作补充。……第二节、研究对象、研究思路

4、和研究方法本文将范烟桥个人和范烟桥创作的歌唱片作为研究对象。通过对范烟桥电影作品创作的考证，观看现存的两部影片《西厢记》、《长相思》，以及收集早期报刊中的有关范烟桥发表的文章和范烟桥电影的相关文章。试图分析范烟桥歌唱片的类型特色以及歌唱片中爱情叙事所体现的剧作观。植根于史料研究，采用微观研究方法，对范烟桥的作品进行考据，并在此基础上进行论证。此次论文主要采用文献研究法结合个案分析法。对范烟桥电影活动的研究，主要通过三个部分：范烟桥电影创作的事略、范烟桥歌唱片的类型特色和歌唱片中爱情叙事剧作观来探析作为一个个体，其在哪些方面是

5、与整个鸳蝴派文人电影创作有共通性，同时也探寻其有别于群体的个人风格化的创作特征。以此来分析范烟桥的电影创作对中国早期电影史的影响。文章第一章是对范烟桥的生平及其创作考略。文章第二章是从民族特色和叙事张力的角度对范烟桥歌唱片的类型特色进行分析。文章第三章是在解析电影文本的同时，从现代观念、叙事方式和女性意识三个方面对其电影中爱情叙事进行分析。对范烟桥个人电影创作研究的目前只有一篇，为李斌于2014年发表的《范烟桥与中国早期电影》。该论文以对范烟桥早期发表于《电影月报》上的影评分析范烟桥的电影观念，同时分析范烟桥电影音乐创作，肯

6、定其在歌唱片中的地位。……第二章范烟桥生平与电影创作考述第一节、文学与结社：范烟桥与鸳鸯蝴蝶派文人范烟桥爱好以文交友，18岁（1911年）时以优异的成绩考入苏州长元吴公立中学时，便以此结识了顾颉刚、叶圣陶、陈子清、蒋吟秋、江红蕉、郑逸梅等后来在文史界颇具影响力的一批文人。20岁（1913年）起便开始写小品文投寄上海《时报.余兴》副刊，大获成功的同时得到了鸳鸯蝴蝶派代表文人包天笑的赏识，两人结下深厚友谊，关于这段交情范烟桥曾写到“包氏长余十八岁，为忘年交，解放前，去香港，依其儿媳以居，仍与余函犊往来，字里行间，关念故乡弗已”。

7、因写文的关系范烟桥与鸳鸯蝴蝶派的一众文人周瘦鹃、程小青等结下深厚渊源，对比周瘦鹃的缠绵悱恻的哀情小说、程小青的惊险刺激的侦探小说，范烟桥的文学创作涉及弹词、小说、散文等众多文体，其小说创作主要为表现忠肝义胆的武侠小说和描写社会百态的黑幕小说，对于言情小说创作，他也曾在《冤枉的恋爱》一文中提过“生平极恨那些花啊月啊哥啊妹啊的言情小说，从来没有做过扭扭捏捏的言情小说”。对于鸳鸯蝴蝶派广被世人所诟病的言情小说创作，范烟桥对此也颇有自己的一番见解，“言情之乐者近乎荡，言情之哀近乎伤。荡则为青年盅，伤则为青年鸠。况近之世，堕落无状，与

8、其消极讽刺，不若积极鼓励”。由于战乱的原因，范烟桥先后两次休学回家并且辗转南京求学，在此期间办报言志、结社交友成了他的生活重心，18岁（1911年）起先后创办了《元旦》（后改名《惜阴》、《同言》）、《吴江》、《星光》、《小日报》、《珊瑚》、《明晶》、《新吴江》等多种报刊，广交天下的同时又良