外国电影史论文

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1、电影---一面镶金的镜子论意大利新现实主义与法国新浪潮电影----一面镶金的镜子——论意大利新现实主义与法国新浪潮序言第二次世界大战是欧洲电影发展史的一个转折点。战争严重影响了欧洲几乎所有的电影工业。战时许多演员和导演都相继到好莱坞发展，这对于欧洲电影更是雪上加霜，使得其在创作上也进入了低谷。但江山代有才人出。在战争结束后许多的演员与导演回到故土，大量的人才也相继出现。欧洲的电影业有向荣之势。意大利与法国正是如此，他们与欧洲的其他国家一样处于战后重建的时期，不满于旧的制度与旧的事物，在电影创作上逐渐形成了属于自己的新思维。意大利的新现实主义电影使人们为之一振，同时也影响了法

2、国的新浪潮电影。但是两场具有影响力的运动最终都以失败告终。失败的结局其实在运动的开端就已经注定了，因为他们把电影看得太简单了。电影除了需要思想与情感的表达之外，很重要的一点便是其独特的艺术性。而他们却没有很好的做到这一点，这是很令人遗憾的。电影是生活9电影---一面镶金的镜子论意大利新现实主义与法国新浪潮的一面镜子，但是如果仅仅只是一面简单的镜子的话，人们又何必到电影院里去看电影呢？看看周围的街道与人就足够了。因此电影应当是一面镶金的镜子，一面值得人们去细细观赏的镜子。一、意大利新现实主义的辉煌与无奈发展背景：意大利新现实主义电影是在特定的历史条件下的产物。战后的意大利墨索

3、里尼法西斯的政权日益衰落，政治、军事和经济面临全面崩溃，社会动荡不安人民生活贫困艰难，饥饿与事业笼罩着人民。同时政府为了维持残存的统治而筹建了“电影城”与“电影实验中心”，将电影变成政府统治人民的工具。此事的意大利出现了三种形式的电影：法西斯的狂热宣传片、在臆造与虚构基础之上的表现资产阶级饮食男女、爱情纠葛的“白色电话片”。完全脱离了现实社会。这种局面引发了以罗西里尼为代表的进步或正直的电影工作者的激烈反对。他们继承了文艺复兴的优良传统，开始了反抗，并提出了“意大利电影必须面向现实生活”、“还我普通人”等的口号，主张创建现实主义的电影。运动阶段：该运动分为3个时期。1942

4、~1945为准备阶段；1945~1950为繁荣期；1950~1956为衰退期。主导思想：9电影---一面镶金的镜子论意大利新现实主义与法国新浪潮温伯托巴巴罗教授在《电影》杂志上发表的“新现实主义宣言”可以体现出其思想。大致内容有：①清除在意大利影片中的“幼稚和公式化的老调；取消“荒诞可笑和生编硬造的东西”；不要“听腻了的故事和“小说改编的剧本”，扬弃所谓的“崇高感情”的高调子。电影特征：在法西斯政府垮台后，原来被禁锢的意大利电影立即像是洪水大爆发一样，汹涌澎湃，出现了大批的真实地反应战前战后社会现实的影片，构成了意大利的社会写照。影片特征1：内容主题近乎一致。内容上大多数为

5、揭露法西斯分子的战争罪行和反映意大利人民的真实生活、斗争状况。影片特征2：纪实性。体现在“还我普通人”和“把摄影机扛到大街上”的口号中。电影创作集中在普通工人、农民、小市民和城市知识分子的生活与斗争的实际状况。例如《罗马，不设防的城市》、《罗马十一时》等多部电影都是以普通人为表现对象。①：转引自劳逊：《电影的创作过程》9电影---一面镶金的镜子论意大利新现实主义与法国新浪潮影片特征3：拒绝传统的表演规范与反对明星制，聘用非职业演员。例如《偷自行车的人》中饰演儿子的小演员是导演在一个普通工人家里找到的。扮演父亲的演员，也是一个真正的事业工人。影片特征4：基本采用外景拍摄新现实

6、主义的导演们将摄影机放到大街小巷，放到故事发生的地点，让演员们也即兴演出。影片保持自然、朴实和浓厚的生活气息。影片的九点原则：②“九点原则”是柴伐蒂尼在当时人人都有自己的想法，莫衷一是的时期最具代表性的对创作原则的阐释。1、不要虚构，2、重细节，不重情节，3、重视日常性，4、不为观众准备现成的答案，让观众自己去想人物的出路与故事的结局，5、走出摄影棚，6、编导合一，7、不要演员，8、不要塑造英雄，9、使用自然语言，特别是方言。②转引自虞吉.复兴时期艺术电影与娱乐电影的轨路.9电影---一面镶金的镜子论意大利新现实主义与法国新浪潮新现实主义的衰落：新现实电影运动维持了七八年之

7、久，创作拍摄了80余部作品，至五十年代走向衰落。原因主要有：第一，右派政府出于“反共需要”，在政治上打压、经济上制约、审查上刁难等。第二、新现实主义所表现的社会问题，如失业、农村贫困、落后等开始逐步解决。第三，新现实主义自身在审美上的粗陋、浅显。由此可见新现实电影的存在是有局限性的。由于一味的强调纪实性与现实主义，忽略甚至摈弃了对于电影艺术性的追求。当然在当时的社会环境下人们普遍承受着种种的不公与艰苦的生活，大家会愿意看充满反抗意识的电影，哪怕在艺术性上有所欠缺。可是当这种社会现实稍微开始好转之后，反应现实再也不能