复调的狂欢论文

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1、复调的狂欢论文摘要电影语篇分析涉及到图像、声音、文本等多模态的探讨。以系统功能语言学为基础的多模态话语分析为指导，从语言批评角度出发，分析电影语篇《阳光灿烂的日子》视觉模态中的类型、情节、场景、场面调度、画格、人物等各级阶符号，并且如何与听觉模态音乐、旁白等互动，得出：《阳》解构了充满主流思想的文革时期话语，通过变换聚焦者，引导观众挑战了当时占主体地位的文革时期之意识形态，因此是一部复调的狂欢话语。关键词多模态话语分析《阳光灿烂的日子》狂欢兴起于20世纪90年代的多模态话语分析理论以系统功能语言学理论为基础.freela(2001)也用阶级概念分析

2、电影，李战子＆向平(2007)运用此理论，着重分析《一个馒头引发的血案》的类型步骤。因此，本文尝试运用多模态话语分析理论，以电影《阳光灿烂的日子》为范例，初步探讨其对于电影语篇的应用性。一、多模态话语——电影分析模式主要集中在视觉上，下列表有删节。表3，○’Hallloran’s电影视觉艺术分析模式(2004：120)○’Halloran(2004)认为先从电影的类型(type)、形式(form)及风格(genre)区分，再从级阶角度：电影情节、程序、场景、场面调度和画面分析电影。电影类型指小说、记录片、实验电影、动画；形式指叙事、目录、抒情式、抽

3、象式、联想式；风格指战争、爱情、科幻等。李战子，向平(2007)，将影视分为六个层面，即帧(frame)、镜头(shot)、场景(scene)、程序(sequence)、类型步骤(genericstage)和整体作品(ing)，表现出现实对他的压抑和他在巨大爱情力量下无力抗争的渺小。米兰突然回家，而马小军躲在床底偷窥她，视线是低角度镜头，模拟他的视线，这样也使得观众视线与主人公聚焦化，更为体会到他的感情。而跳烟囱的场景主要是从米兰的视角去拍摄的，如仰拍全景的烟囱，包括一个近镜头，全身漆黑，只有牙齿是白的马小军，这样突出他在米兰心目中的幼稚。群架言和

4、后，在莫斯科餐厅的欢聚场景中，镜头580的后景是毛主席的油画，前景是马小军等少年将“小坏蛋”不断地抛向空中，Kress＆Leeuwen认为构图中的上下分别表明理想与现实的差别。理想是全国各族代表，将毛主席拥戴在中；万束光芒，红旗飘飘，文革时最流行的色彩红和绿为主体，象征革命和激情。而现实是打群架的少年将一个小混混拥戴在中。通过戏仿，有力地嘲笑了这些少年在文革时的所作所为的无比荒谬性，也解构了被神化的权威性。4、叙事俄国学者巴赫金(1998)根据声音对话语进行分类：独白的、对话的、多声的。独白的话语试图压倒其他声音，只有它一个声音，不允许其他意见的发

5、表，因此文本是独裁的、封闭式的；而复调小说是充满多聚焦的，因而是民主的。法国的结构主义叙事学家热拉尔·热奈特(1972)把“聚焦”分为：零聚焦、外聚焦和内聚焦。零聚焦是传统上全能的叙述者；外聚焦的聚焦者只能从外部观察和记录事件，不能涉及人物思维等主观方面的内容；内聚焦叙事可以有一个或多个聚焦者，按聚焦者的观察、感受和意识来呈现事态。《阳》大部分是从少年马小军角度的视角看事件的，即他是“聚焦者”，常常在旁白中年马小军叙事者焦点及内中各人物聚集点如胡老师等中来回穿插。如果观众与聚焦者合二为一，其主体性就会丧失，从而受聚焦者的意识形态控制。中年马小军叙事

6、人不断将观众从少年马小军的聚焦点中拉出来，呈现出多声音，因此属于复调小说。转引丁建新＆廖益清(2007)，话语不但包括了不同声音。还存在叙事者与隐含观众之间的对话。隐含观众是一种“语篇构建体”，是语篇通过恳求(invoke)而构建的观众。电影需要指向性，隐含观众正是体现了这一特点，驱使观众反应和回应，并进行互动。含有“直接指称”，将隐含观众称为“你”，构建一个假想的观众：“间接指称”，即通过使用“我”、“我们”等第一人称代词，使观众感受到与叙事者面对面的讲故事，缩短了叙事者与观众的距离，便于叙事者更好的操纵观众。“千万别相信这个”的使用提醒观众电影

7、的原小说性，叙事者的权威性受到质疑，指引观众去思考。这样促使观众具有凌驾于故事之外的地位，不仅停留在与故事主人公聚焦者认同的角度上。在叙事者拉近与隐含读者距离的同时，从而使二者逐渐产生“认同感”，揭示出叙事者想控制读者的欲望。但另一方面，读者不再相信叙事者描述的一切，从而挑战了叙事者的权威。在马小军的生日晚会上，原小说是分裂叙事，设计了两个大相径庭的结果，一为马小军与刘忆苦的冲突，二为彼此和睦。电影保留这分裂叙事，主要用固定镜头，并用慢镜头和倒镜头表明了此场景的非真实性。第二次过生日场景则用运动镜头，表明其真实性。但电影删却原小说最后肯定过生日发生

8、的冲突，而是倾向于给观众一个开放式的答案，暗示他没有胆与朋友决裂，这样使得电影的解构性更强。5、衔接系统如米兰脚上的脚环，