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时间:2018-11-27
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1、曾侯乙墓有翼神兽青铜器装饰形象概述----装饰与绘画论文-->第1章绪论1.1课题研究背景及选题意义1978年坐落于湖北省随州市的战国曾侯乙墓被发现,此墓葬一经发掘,便备受瞩目,成为我国20世纪下半叶考古发现的一项重大事件。曾侯乙墓的文物数量和品种类型为我国研究先秦文化的发展提供了丰富的研究依据。大多数专家学者从各自的学术领域,对曾侯乙墓进行了理论研究,以考古学、古文字学、天文历法学、科技学、法律学、音乐学和艺术学等角度,探得了大量有价值的创造性成果。该墓数量庞大的青铜器反映出鲜明的时代特征,此万余件稀世珍宝为研究我国公元前五世
2、纪的历史渊源、社会发展状况、艺术成就提供了宝贵的学术研究价值,对研究被楚文化感染的曾侯乙墓文化也存在极大的研究意义。考古研究发现,曾国附属于楚国,从曾侯乙墓出土的器物所具备的楚风特征可以看出,楚文化对曾侯乙墓文化在艺术方面的影响是相当显著的。在这当中,曾侯乙墓出土的器物仍然保有自己的本土特征,并未完全被楚文化特征所吞噬。有学者在其著作中对曾、楚文化进行区别,推断出曾国不属于楚国分封国之列,即曾侯乙墓非楚墓的论断。因此,在了解曾侯乙墓文化背景时,应该意识到曾侯乙墓与楚墓既有相似之处,又与楚墓存在本质的区别,而中原文化与楚文化的相互
3、融合,又在曾侯乙墓中得到展现。由此可见,曾侯乙墓是中国古代多元文化发展的结合体。关于对曾侯乙墓器物造型艺术特征的研究,已经有学者从不同角度得出了相关的研究成果,如《曾侯乙墓文物艺术》一书中针对曾侯乙墓文物艺术方面做了较为全面的研究,并对各类器物做了较为详细的图例分析,是一本图文并茂的文物艺术著作。但对曾侯乙墓器物在造型艺术的美学特征方面研究还是相对薄弱的。曾侯乙墓的有翼神兽青铜器造型不仅是古人对器物审美装饰艺术的追求表现,也是对当时时代背景下的区域工艺美术,所创造出来的器物艺术造型的反映体现,人们的生活方式、对艺术的价值追求和对
4、美学文化思想的崇敬都此时的器物上有所反映,且曾乙墓有翼神兽青铜器在造型美学上的特征,也在一定程度上折射出楚艺术风格的美学特征。1.2文献综述通过对大量关于曾侯乙墓文献资料的翻阅,笔者发现了大量关于该墓不同方面的文字资料,其中包括:考古学、汉字学、科技学、历史学、音乐学、天文历法学和艺术学等,提出了很多具有重要价值的创造性论断。其中关于历史考古学方面的研究文字成果相对较多,也有从艺术美学角度对曾侯乙墓的某类出土器物类型进行概述研究的,这些有价值的文献资料为研究曾侯乙墓的历史提供了宝贵的依据,但是在其辉煌的艺术影响下,关于曾侯乙墓出
5、土的有翼神兽青铜器的艺术造型研究资料却甚为鲜见,文章通过翻阅以下两方面文献资料,从而对研究曾侯乙墓有翼神兽青铜器的发展背景进行归纳总结。1.2.1曾侯乙墓《湖北随州市擂鼓墩墓群的勘查与试掘明》一文中只是单纯的对曾侯乙墓的历史界定做了归纳,而未从美学的角度对该墓评价分析,像此类从史学角度对该墓进行探讨说明的文献资料还有很多,在此不做一一列举。李福顺在《中国美术史》中详细解释了曾侯乙墓的图饰内容,分别从漆画和漆木雕刻、帛画和青铜器的工艺等方面做探讨介绍,但并未从有翼神兽这一艺术主题对铜器进行美学特征方面的研究。《美的历程》中李泽厚没
6、有关于曾侯乙墓青铜器美学特征的文字介绍,只是较详尽的对青铜饕餮纹饰做了叙述。谭维四在《曾侯乙墓》一书中介绍了曾侯乙墓的文物,在器物图饰的题材种类方面做了详述,但是并未对曾侯乙墓有翼青铜器造型艺术方面介绍研究。《中国青铜器概说》中李学勤注重青铜器数量和种类的介绍,而未从有翼神兽主题的青铜器的分类中进行概述根据上述资料显示,曾侯乙墓具有重大历史研究价值,研究成果众多,但缺乏对有翼神兽的青铜器造型艺术特色进行分类研究的成果。第2章战国时期青铜器的概况作为中国历史上一个列国混战的动荡时期——战国时期,强国争霸,周王室统治日益衰败,原始的
7、社会制度和生活秩序都被一一打破。各诸侯国先后通过内政改革,加强自身国力,其实力已经严重威胁到周王室的地位,这改变了当时的社会政治格局、社会面貌和文化传统,导致青铜器不再是王权和神权的象征,并趋向审美化和实用化的方向发展。在战国时期作为西周礼乐制度象征的青铜文化与奴隶制都进一步走向衰败,传统的青铜礼乐器不再被宗教巫术礼仪所笼罩,而是解脱并萌发出对美的自觉追求。青铜礼乐器在数量和比例上也逐渐减少和缩小,日用器皿比例增大。而战争的频繁爆发,兵器的大量研制使国家的铸造青铜器的重心转向国防领域,从而在生产技术、材料加工和审美要求等方面提高
8、了青铜铸造业的生产水平,为呈现出的崭新社会面貌奠定了发展基础,这对整个战国时期的整体社会都产生了深远的影响并形成了中国青铜器发展史上的第二个高峰。在文化思想方面,这一时期的人文意识觉醒,建立了以士为中心的新文化体系,打破了礼崩乐坏、学在官府的旧文化体系。2.1有
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