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时间:2018-11-27
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1、对舒伯特艺术歌曲《晚安》的音乐分析对舒伯特艺术歌曲《晚安》的音乐分析 曾几何时,那鲜花铺满大地的五月,以及情意绵绵的少女,令自己多么难忘。而如今,世间的美好弹指间灰飞湮灭,大地呈现出的是雪花迷漫的凄离景象。《冬之旅》的主人公随即也成了孤独的流浪汉。往昔那美妙的感觉荡然无存,剩下的只是满身的孤寂与叹息,带着这般惆怅与漠然,伴着这朦胧的月光,他踏上了冬的旅途,在白雪茫茫的大地上行进着。心中百感交集,也许,只有他自己才能真切的体会到,毕竟是曾经深爱过的人儿。如今面对分离,他有些迟疑,是留恋,是忍痛失爱,还是顺应命运的安排,一切都交给时间来验证。人世间的
2、一切会随着时间的推移而遭到改变,而亘古不变的便是流浪汉对昔日恋人那坚贞不变的爱恋。我不愿惊醒你的梦,让你静静安眠,不让你听到脚步声,轻轻把门儿关本文由.L.收集整理。临行前在你的门上,我写着:晚安,你一定能够知道,我曾把你怀念。我曾把你留恋。 这是简朴而平凡的告辞,他却又道出了爱的真谛。流浪汉对昔日恋人所表露出的是一种微妙的、默默不求回应的关爱。他将这份爱恋永留在心间,当做永久的纪念。 一、乐曲整体各阶段结构分析 从曲式结构图中可看到,这是首分节歌,歌词分4节,乐曲则分为三个部分。即是说,第一、二节歌词完全重复同一曲调被划分入一个整体,而第三
3、、四节歌词略有些调整又各自成为一部分。显然,在此更多的是呈现出一种变奏原则。 第一部分:(1-33小节) 乐曲一开始,有个仅具乐句规模的引子。该音乐组织在d小调上呈示。在第6小节处,终止于该调的属和声,这样,声乐部分的进入便处于一种属主的和声关系之中。引子给人们营造出这样一种情绪,它是源于核心部分的,也就是说,引子昭示出一种与核心部分相适应的情感特征:流浪汉那深沉、低落的情绪。钢琴织体方面,明显地,由两部分构成。低部是起和声支持作用的合唱式音型,犹如进行曲般规则而紧凑地运行着,基本都是主和声的扩大,偶尔加入导七和弦或下属和弦,增强色彩。而高音区
4、始终有一支流动的连续十度下行的小调性的线条。节奏律动变化较大,不再是均匀、平稳,而是时紧时松,戏剧较强。它显得压抑、低沉、暗淡无光。 引子过后,期待中的声乐部分进入了。这是一个由六个乐句构成音乐组织,而且每个乐句都具4小节的规模,相当方整。在此,恰好又构建成一个带再现的单三部曲式框架,每两句构成一个整体,其中第一、二乐句是对叠句。而承担中部的第三、四乐句,又呈现出一种模进关系。 钢琴织体方面,基本是以八分音符的律动、合唱式的织体形态均匀、平稳的行进着。第一、二乐句音响清晰、明了,略带几分清盈、静谧的感受。和声节奏以小节为单位,呈现出主下属属主的
5、进行。而第三、四乐句和声节奏加密一些,而且较多的介入和弦外音,加之重属和弦的运用,令乐曲处于一种紧张的状态之中。 在23小节处,当声乐声部得以间歇时,钢琴织体仍在延续。低部的和声性音型变得更加厚实,高音区则是强有力的八度进行,那辅助性的音型仿佛表现流浪汉猛然从往事的回忆中醒悟,重新回到了现实中来。于是,悲凉的感觉又重新占据他的心,他继续唱着哀伤的歌。同时,这一部分也承担着调性转换功能,在此,运用三度关系调转调,相当便利。 紧接着,在25小节处,乐思进入再现阶段,显然,这是动力再现,由一对叠句构成,基本以和弦分解的形式来组织旋律。钢琴织体与过渡部
6、分的音响相似,只是在收尾处稍作调整,钢琴织体的上下声部融合于一体,共同作为和声支撑。最终,该部分落在d小调主和声上,得以闭合性终止。 第二部分:(33小节70小节) 该部分是第一部分的变化重复,从素材的选取、摆放都与前者大致相同。音响效果方面,以二拍子的进行曲节奏贯穿,加之小调性的和声色彩,只是在旋律组织方面稍作调整,但都可以忽略不计的。 第三部分:(65小节105小节) 这是第一部分的变奏。在此,乐曲将变更一贯沉闷的小调色彩,转换到较为明朗的同名大调D大调上呈示,但在乐曲终止处,却又回归到d小调,如此鲜明的对比,更加突出的表现了主人公对爱
7、的无限深情。仿佛此时此刻,他的脑海中又浮现爱人那可爱、温柔的形象和自己昔日的欢乐情景。但始终都没有逃脱现实的魔掌。这部分不是严格的移调,乐段中的第一、二乐句基本是在同一音位上进行,只是改变调号,以至于改变旋律中音级的倾向,而中部则相应地将旋律变换到D大调上进行了。再现部分与第一、二乐句的方式相同。 二、音乐本体各方面的综合分析 (一)构成乐曲统一的诸种因素 1.素材。1)衍生结构的统一性。综观全曲,引子与间奏几乎采用同一材料,它是与第一部分引申出来的,有两层织体构成,低部是起和声支撑作用的合唱式的音型,如进行曲般相当平稳,而高音区则有一支流动
8、的十度急剧下行的小调色彩的旋律,它以归整、紧凑的和声性织体相互交错。2)核心部分采用单一、集中的材料。乐曲的四个部分分别以
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