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1、关于动画角色造型的塑造问题研究ok3ation,英语称卡通片(cartoon),是主要运用绘画方式表现人物形象和故事情节的影片,我国把它称为美术片,指的是动画片、木偶片、剪纸片等的总称。由于它在生产和技术上的独特性(非人物扮演高度的假定性),带来了它特有的电影语言和艺术特性。影视动画作为一种视听语言艺术及大众化的艺术表现形式,已经越来越被公众所认识。这种幻觉的意识存在就是“视觉暂留”的现象和原理。高度的娱乐性、欣赏性和教育性,在这个互动很强的娱乐社会的意识形态中也就成了影视动画的主要功能。影视是一门综合语言艺术,集成了绘画、设计、音乐、三维技术、化妆
2、、文学、运动规律、摄影、灯光,后期合成编辑等诸多艺术门类。其实影视动画更是一种艺术工程,是一种多维艺术。在这些门类中,动画艺术是影视动画的坚实后盾,也是影视动画制作中的重要环节之一。动画形象不仅仅是一个影视艺术形象,它通过一系列后续产品的开发会渗透到青少年生活的方方面面。对精神文化生活的作用,对年轻一代的影响是不可低估的。二、动画角色造型概述动画角色的造型在整个动画影片中占有极为重要的地位。一部好的动画片必定有好的角色造型才能充分传达出故事情节和人物性格。“那究竟什么样的动画角色造型才能抓住观众们的心,什么样的造型塑造才算是成功的呢?”这一直是很多动
3、画工作者不断探索和研究的问题。从最早的铁扇公主到如今的宝莲灯,从二维的幽灵公主到三维的怪物史莱克,从美国的唐老鸭到中国的孙悟空,一个个性格鲜明的卡通形象留给我们深刻的印象。从这些个给我们留下深刻印象的经典角色中,我们不难发现,动画片是以绘画造型的艺术表现手法来表现形象的主体造型和空间造型的。动画角色是动画片的灵魂。就像真人电影中的表演者,是动画片最核心的部分,没有角色就没有动画存在的意义。三、国产动画风格与外国动画风格的交流与对比通过对比我们发现,在镜头语言上国产动画片大多是平行移动,镜头与场景的转换多采用切的方法,缺少变化,使作品总体感觉单调,运动
4、感较差。而在国外的优秀作品中,我们常常看到很多令人叹为观止的视觉奇观,比如美国动画片《幻想曲》中米老鼠打水的场面,与歌剧《魔法师的弟子》的内容与音乐几乎完全契合,镜头运动流畅明快,堪称完美的声画合一的典范;日本动画片《记忆.大炮街》通过绘制庞大的背景来展示视线流畅的长镜头运动,甚至用360度旋转的摇摄来营造空间幻觉;《幽灵公主》中幽灵公主夜探幻姬山寨一段气势不凡,带着明显的武侠电影的感觉;《梦幻街少女》中男女主角在阁楼上演奏小提琴一段,动画人物的指法与真人的指法完全一致……这种精致的、让人惊叹的场面在国产动画作品中很难见到。相对国外优秀的作品而言,国
5、内动画片给人感觉画面有些粗糙,运动不够流畅,这主要是镜头数目太少,缺乏连贯式的运动,拍摄手法单一。而我们的扛鼎之作《大闹天空》在这方面非常讲究,可惜这样的作品太少。在《宝莲灯》中显然注意到了这个问题,虽然和《大闹天空》以及国外的《幽灵公主》(日)、《泰山》(美)、《一天的开始》(加)等还远远不能相比,但毕竟是一个可喜的进步。急于改变局面的中国动画制作人员大多转而向外国作品寻求经验,但由于操之过急,力求尽快向日美模式转轨,同时又很不甘心把原有的成绩全丢掉,造成了动画发展的畸形:体育系列动画片《牛牛和西西》中,西西的造型怎么看都是迪斯尼唐老鸭的翻版,内容
6、上还是以说教为主;《风神榜传奇》虽然卖的不错,但单从画面来看,可能大多观众都会把它看作是日本动画——不过要粗糙很多;被称为精品的《小糊涂神》也缺乏创意,小糊涂神的一件件宝贝让观众很容易想到藤子不二雄《机器猫》中的法宝,但远没有藤子不二雄来得精彩及富有想象力……要想矫正这种尴尬的局面,恐怕又要花很多时间。四、动画角色造型的风格一个动画角色造型塑造的成功,不仅意味者一部动画片的成功,更预示这无穷的商业和文化价值。在动画片中,无论是对人物或动物作怎样的风格设计,其最终目的都是为了完成动画角色的塑造。在一部优秀的动画片中,每个动画角色的塑造同样也是片中的灵魂
7、和基础,是决定整个动画片的风格和动画作品成败的关键。(一)写实风格的角色造型塑造写实风格的角色造型具有直观、通俗、简明的特点,观众很容易认识到再现的真实情景和形象,而不需要经过太多的思考去辨认画面和揣度意思,这样,欣赏作品成为一种轻松的娱乐活动。艺术来源于生活”,写实则是反映现实生活的最为直接的方式。日本的宫崎俊的《荧火虫之墓》《蒸气男孩》是写实风格的代表,美国迪士尼的《超人总动员》中的超人造型是完全按演员的比例、形象、动态设计的,说话的口型均以真实为依据,数字电影《最终幻想》更是追求完美的模拟现实,在物体的运动状态和材质感觉上都非常接近真实。(二)
8、夸张风格的角色造型塑造夸张是将形象的特征进行强调和扩展的艺术手法。通过夸张,可以使形象更加突出和鲜明。夸张的
