台湾当代版画思维

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1、台灣當代版畫思維前言隨著八０年代台灣政治解嚴，島內與歐美地區接觸頻繁深受影響，政治越趨民主、社會越趨自由開放。現代化思潮與資訊引進國內，使得社會各階層在近幾十年來有了新的氣象，經濟的蓬勃發展，各行業均顯得一片欣欣向榮，台灣藝術亦充滿了蓬勃活力和榮景。在美術創作方面，許多藝術創作者汲汲於吸收西方現代藝術思想與資訊，並積極推陳出新，使台灣整體視覺藝術水準大為提升，無形中拉高社會大眾對視覺造型的鑑賞能力。回顧從七０年代至今，台灣版畫藝術，得力於版畫先進苦心的經營推廣，尤其在基層美術教育的基礎紮根上已頗具成效，幾乎所有國小、國中的美術課程中，多能見到版畫課程的安排，許多美術競賽亦不難見到

2、版畫項目，例如中華民國版畫暨素描雙年展、全國美展、地方美展與學生美展等…。透過這些競賽，亦鼓勵版畫創作人才，激盪出更多優秀作品，足以證明版畫藝術由於在先輩們的積極推廣下，已能普及到學校的美術教育。版畫藝術創作氣勢的低落版畫在台灣雖為普羅大眾所接受，然而，要將版畫與其他繪畫等同視之，卻還路途遙遠，社會上與美術圈潛藏著對版畫價值的認同感不足的氛圍，不少藝術工作者潛藏於內心的想法，似乎在藝術領域的脈絡中還是把版畫創作有意無意的矮化成工藝創作來看待，視版畫為其他藝術的附庸。收藏家們，更少有興趣針對版畫作特定收藏，往往將版畫視為繪畫的複製產物，方便作品普遍流通的媒介而已，視野停留在工藝技術

3、及商品的層次，無形中貶低版畫創作的價值，32這就很難期待有大量藏家能出手收藏版畫作品。多數版畫家都喜愛強調版畫複數性與商業流通的特質，期望複製作品能為普羅大眾所收藏，但如果標榜複製作品的商品價值，勢必將版畫引導到工藝、印刷的印象，一般大眾對版畫藝術所知匱乏，這時民眾將會疑惑版畫與美術印刷有何不同？其價值何在？當然會直接影響新一代美術學子投入創作之意願，不願意把版畫當成主要創作的媒介，惡性循環的結果將造成版畫人才短缺，使當前台灣版畫之藝術發展碰到瓶頸並逐漸衰退。版畫發展至今為何造成此一窘態，無法為多數人認同版畫的藝術價值，當前台灣版畫藝術停滯不前，細究其因略可分為六點因素。一.台灣

4、沒有收藏版畫的傳統：中國古代木刻版畫是宗教典籍、書籍插圖的輔助工具，原始目的即是印刷，屬於工藝的範疇，故傳統並不視版畫為藝術，以致版畫只能透過工匠之巧思，以通俗的生活趣味流通於民間，很難登上以重視思想、意境為脈絡的文人畫殿堂。而以文人畫觀念為骨架且佔有相當數量的畫家，更將重視技術的版畫視為匠氣之作，既然畫家本身並不重視，當然就更不會投身於版畫創作。因此，歷代少有知名畫家親身參與版畫製作，未能有效提昇版畫在民間的社會地位，致使社會大眾只將版畫視為印刷工藝的產物，中國從上到下一致輕視版畫藝術的價值，在相同的氛圍下，同屬漢文化圈的台灣，亦傾向貶低版畫藝術，更遑論形成收藏版畫藝術的傳統。

5、二.單一作品之藝術價值高於複數版畫作品的迷思：台灣藝術環境瀰漫著單一作品認同遠高於複數版畫作品的氛圍。收藏界及美術界普遍存有，單一作品優於版畫複數作品的偏見，32對單一原作過分推崇而貶抑具複數特質的版畫作品，導致人們逐漸對版畫藝術價值產生嚴重的錯誤認知，造成人們缺乏收藏版畫之意願，非但阻礙版畫藝術正常發展，間接影響上層美術家參與版畫製作，使鑑賞者對收藏版畫的接受度遠不如其他素材的美術創作。早期版畫之屬性即是印刷術，其本質具備傳播的特性，作為宣傳與商業工具。近代視覺藝術中，版畫兼具商品傳銷與藝術媒材兩種性格，可藉版畫複製做為美術活動的推廣教育，昂貴的繪畫作品，無法吸引廣大中產階層參

6、與藝術市場，當然無法積極擴大培養藝術欣賞與收藏人口，而複數版畫作品價格較低，容易為中產階級所接受，使藝術收藏風氣更能融入生活，讓藝術欣賞增添生活樂趣並影響生活品味。如此，對藝術認知能有更深的體驗，民眾如能培養收藏版畫之風氣，以擁有藝術家的作品為榮耀，其本身在看待與參與藝術的層次將有極大差異，擁護藝術的態度也將變得深刻、堅決，自然形成擁護藝術創作的新生力量。另一方面，版畫雖能擴大藝術的買賣市場，但也由於商品化的趨向，令人對版畫產生負面印象。以複數為特色的版畫而言，複數和商品化是重要的本質與手段，但在目前特殊的台灣環境中，複數性卻成為版畫創作的負擔，反造成一般畫家貶抑版畫價值之藉口，

7、影響民眾對於版畫藝術的認同。版畫雖然擔負藝術的商業行銷，但卻不能抹煞自身具有藝術表現的動能。又上層的收藏家耽溺於單一原創作品的迷霧中，寧願花高價，也不願收藏具複數性且價格低廉的版畫，缺乏上層收藏群收購版畫作品，版畫家生計困難，在現實生活考量之下，無疑更是雪上加霜，造成版畫創作人才的流失，使從事創作者往往視版畫創為畏途，而放棄此種材質的藝術創作，參與版畫創作的人口少了，使得版畫無法擔負起藝術推廣教育與收藏的功能，整體的美術發展嚴重失衡，無法造成彼此雙贏、互惠的局面殊為可惜。一.版畫