芬兰现代玻璃设计风格发展探析室

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1、芬兰现代玻璃设计风格发展探析----室内装潢设计论文-->第一章：引言1.1课题研究的目的和意义理论与实践关系密切，二者不能分离，缺一不可。实践为理论研究提供现实依据；理论反过来引导实践，进而完成更好的实践。因此，理论研究意义重大。在艺术设计界也是如此，设计理论研究可以指导设计师的设计实践，以潜移默化的作用影响设计师的设计观念与思想，从而促进设计不断更新。然而，如何正确地利用设计理论知识来引导设计实践活动一直是设计界争论不休的话题。在国内设计界，由于现代设计起步时间较晚，一直以来较重视设计实践活动，而轻视设计理论研究。在这种大的气候下，造成过国内设计水准相对落

2、后、设计内涵比较薄弱的尴尬局面。在当今世界经济大发展与国际经济一体化的前提下，中国已成为国际舞台上的重要角色。当国门渐开之时，中国面临着许多创新，而设计的创新首当其冲。近年来的设计实践逐步表明了，我国的设计语言正逐渐与国际设计接轨；设计师们与先进国家的同行们交流也日益频繁；设计手段与设计观念逐渐更新，并逐步为发掘与发挥自身的潜力找到了更多有效的设计手段。然而，单靠设计手段的现代化与设计形式的更新，这仍不足以成为设计全部的意义。反思中，看见中国设计存在的问题。为尽快实现现代设计，我们在仓促中接受了西方设计体系，很多门类的设计是从模仿起步的，对于设计的幕后许多设计

3、师也不甚了解，因此，许多设计观点、设计语言建立在盲目之中。毋庸质疑，当我们接触到现代设计时，国外设计的发展已领先了较长时期，但赶超并不是发展的目的。工业革命以来的现代设计发展为系统的设计文化积蓄了坚实的思想与理论基础。了解它们，不仅有助于提高设计工个人的艺术素质、创作品位与鉴赏能力，可以从中探索出适合中国设计的发展模式和风格；也可为设计理论的研究提供了有价值的资料与手段，弥补理论研究的不足。在现代设计发展史中，有一个遥远的国家吸引了我们的注意。位于欧洲最北端的芬兰，从20世纪初期开始，其设计从初露端倪到日臻成熟直至成为国际设计舞台上的中坚力量。它以独特的面貌区

4、别于泛欧洲设计体系，其所强调的人文主义关怀、民主设计思想以及当面临外来影响时对自己优秀的民族工艺传统的继承与发扬的立场使自己的现代设计卓然于世。而且，这是一个曾经支离破碎、饱经沧桑的国家，在二战的炮火过后才真正开始重建家园。基于以上原因，这个国家尤其关注公众的日常生活设计，以为每一个家庭提供“更美的日常生活用品”为主要设计对象，将设计与生活融为一体，创造了精致、温馨、高品质的设计文化。芬兰工业在二战后迅速崛起，犹如一个神话，使芬兰很快发展成为先进的工业化国家，这很大程度上得益于与之相关的现代设计的发展。玻璃设计是战后芬兰设计最为耀眼的明星。玻璃工艺兼具工业性与

5、工艺性的双重特征。玻璃材料由于具有晶莹剔透、可塑性强、造价适中等特点使它在日常生活用品与艺术装饰品中都扮演着重要角色。芬兰人尤其钟爱玻璃这种材料。现代芬兰玻璃设计简洁、清新、自然，具有个性化与创新精神，并蕴涵着深深的民族精神，在北欧国家中具有别具一格的特点，无论是艺术玻璃还是实用玻璃器皿的设计，都讲究材料的质地与美感，强调设计构思的新颖出奇。在日用玻璃制品的设计方面，更是注重实用性、生产性、社会性等功能要求，使玻璃这种材料成为芬兰生活文化中必不可少的设计亮点。玻璃是芬兰设计的先导和强项，代表着芬兰文化的特征，“芬兰设计的清澈、明净在玻璃制品中达到登峰造极的程度

6、，玻璃中活跃着芬兰人的创造天性”1，这正是对芬兰玻璃设计恰如其分的评论。芬兰通过其朴素、精致的玻璃设计，揭示了掩盖在平凡、琐碎之下的“生活的美”，使我们直观地感受到，我们每天遇到的日常生活也有着优雅之美，因为它也是艺术的组成部分。1.2国内外研究动态芬兰设计在国际设计界与北欧设计文化中具有特殊的地位。芬兰地处偏僻寒冷、地广人稀的欧洲最北部。追溯到一个世纪以前，芬兰在设计领域似乎一直默无声息，就像他们沉默寡言的性格一样。直到20世纪初，芬兰的设计作品开始在一些国际博览会上崭露头角。20世纪40年代，芬兰一批设计师在国际设计舞台悄然崛起，取得了令人侧目的成绩。国际

7、设计界开始以新的目光审视这个曾经闭塞、贫穷、落后的国家。20世纪五、六十年代芬兰设计在一系列国际展览上为自己赢得了声誉，形成了芬兰现代设计的黄金期，即名盛一时的“芬兰风”时期。这一时期最富有大胆创意与进取精神的则是芬兰玻璃设计，此时涌现了一批世界著名的玻璃设计大师，例如塔皮奥·维尔卡拉（TapiooSapaneva）、凯·弗兰克（KajFranck）等，他们有着丰富的创造力与极大的创作热情，作品的构思及造型往往受到芬兰悠美、宁静的大自然的启示，无拘无束、浑然天成，并带有独特的北欧神秘气息。现代芬兰玻璃设计的主要特点是简约、清新、自然，强调艺术家个人气质的表达，

8、充满创新精神，在令人赏心悦目之余更拥有