诗歌鉴赏之衬托手法

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1、牡丹再好，还须绿叶扶持。绿叶衬红花万绿丛中一点红花面交相映花面交相映花面交相映诗歌鉴赏之衬托手法衬托概念：为了突出主要事物，用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬，这种“烘云托月”的修辞手法叫衬托。运用衬托手法，能突出主体，或渲染主体，使之形象鲜明，给人以深刻的感受。或者用乙事物(宾)陪衬甲事物(主)，就是衬托。甲事物由于乙事物的陪衬，就显得更清楚，更鲜明，更突出。回顾课本回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。（白居易《长恨歌》）以美的衬托更美的江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。（《春江花月夜》唐张若虚）以具体的衬托抽象的大江东去

2、，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。（《念奴娇·赤壁怀古》苏轼）用好的衬托更好的天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。　（《梦游天姥吟留别》李白）用高的衬托更高的桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（《赠汪伦》李白）用深的衬托更深的照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。《菩萨蛮》温庭筠反衬越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。（《越中览古》李白）对比正衬：用类似的东西（有近似的条件的事物）来衬托。反衬：所谓反衬，就是利用与主要形象相反、相异的次要形象，从反面衬托主要形象。包括：以

3、动衬静以美衬丑以乐衬苦以声衬寂（以闹衬静）乐哀相衬对比：指把两种对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起相互比较，以达到强烈的表达效果。对比和衬托的区别①从甲、乙两者的地位来讲，甲、乙对比，一般说来，没有明显的主次之分，通过对比，相得益彰，两者都更加鲜明突出。甲乙衬托，有主次之分，乙衬甲，甲为主体，乙为衬体，通过衬托，使主体更加鲜明、突出。②从甲、乙两者的隐现来说，凡甲乙对比，两者必须都要出现，否则便达不到黑白分明的表达效果；而甲、乙衬托，衬体必须出现，而主体则允许隐藏，可以明写此而暗指彼，特别是像以动衬静、以明衬暗等反衬，常常不出现主体。③从甲、乙两

4、者的类属来讲，凡甲、乙对比，两者要么同一物体，要么同一方面，否则便不可比；而甲、乙衬托，两者可以是同类属的，也可以是不同类属的，如以景衬情就是言此而意彼。《夜雪》白居易已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。烘托陌上桑行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。烘托渲染浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。-------《琵琶行》白居易渲染寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮

5、无绪，方留恋处，兰舟催发。-------《雨霖铃》柳永秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，更准确地传达了这种凄凉况味，通过凄凉景物的描写，渲染了离别时的伤感的环境氛围。渲染岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。-----《阁夜》杜甫渲染凄清寂静的环境氛围，传达作者沦落天涯、漂泊万里的悲凉。渲染两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。-----《绝句》杜甫作者突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。通过色彩的渲染传达出作者愉悦的情感。渲

6、染：即对事物进行正面描写铺叙，追求笔墨酣畅，痛快淋漓。在需要强调的地方浓墨重彩。常用的渲染方法（1）反复：它用形式相同或相近的句子反复出现，以抒发情感，渲染情绪，突出主题，如《周总理，您在哪里》一文。（2）烘托：它借描写环境或特定的气氛，表现人物的一定情绪。鲁迅小说《故乡》开头对故乡冬景的描写，就是这样，这样的环境和气氛，对人物凄楚心理和作品的主题，起着有力的渲染作用。（3）环境描写。（4）景物描写：渲染气氛，烘托人物，寄托感情。李凭箜篌引李贺吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二

7、十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。正面与侧面描写赋比兴赋比兴是诗经的主要三种表现手法：赋：平铺直叙，铺陈、排比。相当于现在的排比修辞方法。比：比喻。相当于现在的比喻修辞方法。兴：先言他物以引起所咏之词。从特征上讲，有直接起兴、兴中含比两种情况；从使用上讲，有篇头起兴和兴起兴结两种形式。兴的作用：激发读者的联想，增强了意蕴，产生了形象鲜明、诗意盎然的艺术效果。托物起兴,就是在文章中先不直接揭示题旨,而是从别的事物起笔,然后引出主要事物,借以激发读者的想象与思考,逐步领会全文主题.通常

8、暗含比喻,起烘托感情,渲染气氛的作用.如古诗《孔雀东南飞》就是以"