西方现代艺术中的形象与标题

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1、西方现代艺术中的形象与标题西方现代艺术中的形象与标题在几个世纪之前，西方艺术极少排斥阐释性的文字标题，作品名称可以很容易地与作品中的形象发生联系，从而使作品一目了然。但是19世纪之后，由于.L.现代艺术不断追求理念和风格的纯粹化，并频频打破既定范式和固有禁忌，艺术作品中的形象与作品标题之间的关系变得空前复杂。　　与视觉形象不同，文字语言可以导致本质性的判断--对普遍和个别的区别判断。语言可以进行具体的指称，形象却不能；形象是具体的、生动的、直观的，并且在感官上具有无限的丰富性，语言则是抽象的、纯粹传统性的，两者形成令人惊奇的

2、对比。这是认识二者关系的重要基点。在现代艺术中，尽管对纯粹的追求往往使艺术家倾向于把说明性的文字逐出造型空间，但标题对艺术家、收藏家和公众实际上仍然不可或缺，况且作品中的视觉形象事实上不可能孤立存在，它必须被赋以文字命题。于是，标题往往变成了形象随机衍生的代号，形象与作品标题之间的关系在现代艺术作品中显得扑朔迷离。作为主体意识的复杂表征以及视觉形象的非单一性的对应，现代艺术作品的标题对自身有限性具有不断否定的力量，因为只有这种内在的否定性才可能使主体在艺术体验中不断迫近具体的自由。　　摒弃文字语言的视觉艺术理念，可以通过对既

3、定范式的悖逆而得以体现。这在马格利特于1928年创作的《幻影风景》中很为明显：书写的字体"蒙太奇"与这个女人自然主义的形象之间存在着明显的冲突，因为任何自然形象在它们的周围都创造出自己的视觉空间，而任何书写的字体都被设想以中性的表面为背景凸显出来。这个词不是写在脸上，而是写在画面上，它似乎是盘绕在我们视觉领域的一个入侵者。马格利特对形象和标题的独特认识还有更为闻名的例子：在作品《形象的陷阱》中他把"这不是烟斗"写在了画面上--一个似乎是哲学问题的标题，很显然，这不是一个烟斗，这只是一个烟斗的图画。在这里，标题趋于晦涩，并且在

4、陈述上进行了省略。这是在内容显而易见时运用语词的一个标准，其目的在于改变人们的思维定势和陈陈相因的解读模式。此外，还有一些方法可以使自然主义的形象与书写的字体之间获得协调。毕加索的"带着吉他的女人"是一个很好的例子：形象与文字的协调借助音乐产生，因为这些词是一首流行歌曲的歌词--当它在艺术家心中响起时，也许他正想起他那可爱的夏娃，文字潜能的发挥使作品不再利用透视来制造绘画空间的纵深感，而是趋向平面化的拼合。　　虽然20世纪的许多艺术家在文字标题的构建游戏中展现了种种变异，但是标题却越来越成为固有概念与陌生化造型的联系线索。譬

5、如，如果我们把布朗库西的雕塑作品《空间中的鸟》仅仅理解为一片刨光的材料，则显然有悖于艺术家的意旨。只有在标题的引导下，我们才有可能领悟到某种飞翔的意象，从而进一步发现其内在寓意--尽管飞鸟很少在空中做垂直的运动，但我们也很难再把它理解成其他任何东西。还有一些作品甚至采用了可以称之为代号的标题，如莫霍伊纳吉的作品《AⅡ，1924》--这个标题令人联想起工艺型号的类别与现代工业社会的常见产品，但并不能说这种标题的使用取消了那些可以称之为视觉描述的东西。其中，格林的几何形式的抽象作品《纵横交错》就是一个典型的例子。对这类作品而言，

6、我们很难说清视觉描述止于何处，也很难确认主题性的标题始于何处。比如说，阿伯斯创作于1937年的绘画作品《b和p》画了两个易于辨认的字母，但如果没有这个标题，人们恐怕难以联想到字母上去。　　应该承认，标题的指示作用并不总是轻易奏效的，形式与概念之间的客观距离越大，理解艺术家的寓意就越难，难怪毕加索的第一个立体主义形象看起来不易被联想为站立的裸体。这种形而上学的艺术追求在形象与概念之间建立隐晦不定的联系，其中充满了主观性的个人体验。　　在克利的作品中，一切语词、符号和文学典故似乎都可以任其所用，这些标题使语词的力量得以大大张扬。

7、像未来主义者一样，他大胆地进行了多种艺术实验，其作品通过标题尽可能地发挥了戏剧性幽默的潜力，尽管其中不无戏噱的成分，但更多的却是对愚蠢世俗冷眼相向的超然态度。在他的早期作品《睡眠》里，他试图描述一种灵魂的状态，虽然这幅画也可以被理解为一个熟睡者，或者是一个抽象的形状；在其作品《巴伐利亚人堂几奥伐尼》中，作者将恋人的名字写在房屋周围，这些形式纯粹的作品凭借标题把我们的想象导引到远离紧张情绪的方向，从而变得异常有趣；作品《魔鬼跟着我轻柔的音乐跳舞》也表现了克利的思想，艺术家轻柔的魔力征服了墨杜撒氏族凶狠的魔鬼--它不能威胁，只能

8、跳舞，机智战胜了厄运。　　尽管许多超现实主义的标题具有整合无序状态的力量，但它们在根本上仍然与弗洛伊德主义有着千丝万缕的联系。米罗的作品《照片：这是我的梦的颜色》在标题上采用了一种新的描述形式，而作品中的形象所表现的仍然是一种纯粹的个人体验，不过其传达方式却具有理性的色彩。达利在其作品《一