当代书法之水墨形态概述

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1、当代书法之水墨形态概述----书法论文-->绪论《现代书法的水墨形态》力图描述在现代生活情境中，书法这样一种古老的艺术样式，介入、参与中国当代艺术和现实生活的方式，探索书法艺术在不断变幻的艺术观念，以及飞速发展的技术条件下，可能具有的发展空间和未来走向。这使得本文的研究具有两种方式：一是对现有书法形态和创作实践的总结和描述；二是对传统书法和现代书法的比较研究，论证现代书法的发展取向，提出将书法与现代水墨的融会贯通作为现代书法的总体特征。对书法现有状态的描述和概括，其难度在于对现代书法阶段、分期、类型、走向的判断。现代书

2、法仅有三十年左右的发展历程，其发展过程和作品形态若断若续，并非一个连续、明晰的过程，要从这样一种杂芜的状态中梳理出现代书法的脉络，并对其作出明晰、公允的评判，几乎是一项难以完成的任务。本文不揣冒昧甚至冒犯，以个人的主观判断撷取案例，致力以实证的方式为近三十年的现代书法画出一个大致轨迹。在本文中占据大量篇幅的是对现代书法中新形态的描述，例如列举诸多数字媒体技术带来的虚拟、互动的书法形态，这是对变动不居的中国当代艺术的跟踪和概括，与中国当代艺术纷繁复杂的多元态势相比，这样的概括不可能完备、准确，所有的总结其目的在于说明现代

3、书法是当代水墨的一个重要元素，它是连续传统书法和当代水墨的桥梁，也是中国当代书法生存和发展的根基。..........建立于现代书法的真实存在境况之上，本文试图回答一个至关重要的问题：即现代书法未来走向如何，发展空间何在。为了使问题的答案有针对性，而不是一种理论的臆测，有关现代书法的新形态、新发展，文中所述皆力求所证有出处，每一结论都来自案例分析与取证。尽管如此，理论事实上很难对正在发生的艺术事实作出明确的表述和分析，因此，本文着力于案例的选取，要远胜于理论的概括，因为事实包含的真理总是比言辞更有说服力，而且，现代书法

4、的理论一定要假以时日，让事实自己来澄清和证明。本文能做到的，就是对现代书法诸多可能性予以证明，指出现代书法相对正确的发展路径，为中国现代书法的发展提供一些新思路。在本文采用的书法案例中，有一部分案例是笔者本人的书法作品，这些作品虽然已经出版、展出、被收藏，并且有诸多相关评论和研究，但将自己的作品作为案例列入本文，只是为说明具体的理论问题，无关乎作品的本身的优劣成败。以自己作品为例，而要避免论证的主观性，看似是一个不可能解决的难题，但事实上，这种选取方式也有一定的优势，即避免悖离艺术家创作实际，对艺术作品过度的阐释。论述

5、者对自己创作实践的总结，虽然在客观性上要打折扣，但在真实性与准确度上会有所保障。本人以亲历者的身份和心态，回顾近三十年的现代书法发展历程，其是非曲直有着理论难以概括的复杂境况，而对书法未来发展的猜想，也是本人书法创作努力的方向。........第一章现代书法的诸种形态第一节现代书法的分类现代书法在近三十年的发展过程中形成的各种书法形态，蕴含着深厚的传统文化内涵，同时又包含着书法艺术在进入当代艺术形式中所产生的泛形态。在传统的中国文化体系中，诗、书、画是三位一体的。书画同源，其源是指墨落纸上，一点一划之间；诗画同源，则是

6、指画所描、诗所咏在于人类心灵中相同的兴味、气韵和意境。所以古人鉴赏书画、品评诗歌用的是同一标准，同一概念可以泛指诗、书、画。一个标准的中国文人，其文化修习是从诗、书、画同时起步的，在吟诵诗歌的同时学会吟诗作赋，在临摹书法作品时学会写字，在写字的同时以书入画，将诗歌的意境转化为画境。一个文人，诗、书、画、印四绝，可以同时呈现在一幅画面之中，画上题诗、配印，要诗、书、画、印浑然一体。所以书法是中国传统文化体系中的最基本的一环，也是中国艺术的一个基本要素。司空图《诗品•疏野篇》中有：“惟性所宅，真取弗羁。控物自富

7、，与率为期。筑室松下，脱帽看诗。但知旦暮，不辨何时。倘然自适，岂必有为。若其天放，如是得之。”①是说人以自然、本真的状态进入到诗的意境之中，并与天成、自得的诗境合而为一，由此人才可以凭藉艺术回归自我，获得自由。诗、书、画同理，“若其天放，如是得之”，书写者内在的天性通过书法获得自由的表现，当是书法艺术的最高境界。..........第二节现代书法的章法构成与水墨营造1.2.1逆向空间中国书法的笔法结构成熟且稳定，迫使现代书法在创作中遵循传统法度，并在传统规则中有所突破和创新。书法的成书过程注重笔墨线条在时间的控制与空间

8、转移中书写者的情绪、趣味的体现，经典的书法文本如历代留存下来的诗文、信札、铭文、碑帖以及宗教的写经等构成中国书法一个秩序井然的参照体系，在这一系统中，书法章法的构成与水墨营造各个渊源有自，流派林立。传统书法存在一个普遍、重要的“逆向空间”。所谓“逆向空间”是书写过程中形成的笔画法则，在上下左右运笔之时，为平抑的空间与线条的顺逆而从