笙在京剧伴奏乐队中的运用

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1、第33卷第2期中同戏曲学院学报Voi．33．No．22012年5月MayofNationalAcademyofChineseTheatreArtsMay，2012笙在京剧伴奏乐队中的运用鞭张天帅摘要：在京剧的主要唱腔皮黄腔中，笙并不常作为伴奏乐器出现，但在京剧所吸收的昆腔、吹腔以及一些民间杂腔小调中笙则是不可或缺的一件伴奏乐器。在这些传统剧目中，笙以演奏旋律为主，主要起“融合音色”、“丰富色彩”和“托腔保调”的作用。在现代戏中，传统的小笙已无法满足伴奏乐队音域和音高拓展的需要，从而代之以新武的36簧高音笙。随着时代的发展

2、，电子合成器在一定程度上可以取代笙在乐队中的地位，但由于笙音色的特殊性，其还有在京剧乐队中存在和发展的合理因素。关键词：笙京剧伴奏乐队传统剧目现代剧目在中国历史上，所有全国性的大剧种都是吸收2l簧小笙音位图了多种优秀的民间音乐素材或形式而形成的，京剧昆曲是京剧诞生之前中。3也不例外。在漫长的发展过程中，京剧吸收了昆国发展得最为成熟的剧种，。1腔、梆子、秦腔、等声腔的素材，也吸收了民间鼓吹很长一段时间都充当着“国e!：s乐、笙管乐、丝竹乐等器乐曲牌。在京剧吸收的艺剧”的角色，对京剧的影响很／．，2。a’t术种类中，许多原本

3、都使用笙来伴奏或合奏，笙也大，可以说正是因为京剧借2、4就随着这些艺术形式进入到了京剧伴奏乐队之中。鉴了昆曲的优秀成分才得以。，2。建国后兴起的京剧现代戏，多用规模宏大的中西混逐渐成熟，成为全国性大剧合乐队伴奏，笙更是其中不可或缺的一员。种的。学习昆曲是京剧演员必练的一功，“文武昆一、笙在传统剧目中的应用乱不挡”是对京剧演员的称颂之词。“六场通透”是对乐队人员的褒奖之称。程长庚少年时曾入昆曲传统的京剧伴奏乐队分为文场和武场。笙主科班习艺，深得昆曲意蕴，《梨园旧话》中有“乱弹巨要用于文场之中。文场以丝竹管弦为主，多用于重擘

4、数长庚，字谱昆山鉴别精”之辞来赞誉。梅兰芳唱工的文戏，包括的乐器主要有：京胡(胡琴)、京二也非常注意对昆曲的学习，在成名之后也一直坚持胡、月琴、弦子(小三弦)、笛、笙、唢呐、海笛子(iS：J,向陈德霖、乔蕙兰等昆曲名家学习。京剧对昆曲音唢呐)及云锣等。具体来说，笙常与笛组合，用以伴乐的学习和借鉴大致可分为三种情况：第一，为整奏京剧传统戏中的昆曲、吹腔及杂腔小调等，以及出剧目或折子的直接吸收、曲牌的直接吸收和将曲演奏一些器乐曲牌。牌加工后吸收。当今京剧舞台上的《金山寺》、《借在京剧传统剧目的伴奏乐队中，多用21簧小扇》、《

5、打虎》、《夜奔》、《偷鸡》、《扈家庄》、《挑华笙。这种笙音色柔和，和音较为丰富，所演奏的旋车》、《铁龙山》、《雁荡山》等等一批剧目，是直接将律极具江南丝竹的特点，京胡、笛子、管子、唢呐、弹昆曲的剧目吸收过来的，其唱腔完全沿袭了昆曲的拨等极其活跃的乐器音色全靠它粘合成为一体。原唱腔，只是在风格上京剧化了一些，其伴奏乐队2l簧小笙音域图：也仍用原来昆曲的乐队。第二，为曲牌的直接吸誉暑泓嚣蒌董隳{；喾生翼：警：。誊妻：鐾收，如武将上场时用的《点绛唇》、军队行进时用的《普天乐》、王侯将相上场时用的《出队子》、帝王出行用的《一江风

6、》等等都直接取自昆曲曲牌。第j。作者简介：张天帅，吉林省京剧院国家三级演奏员；主要研究方向：戏曲音乐演奏。·100·万方数据第33卷第2期张天帅：笙在京剧伴奏乐队中的运用为曲牌的变化吸收，如京剧中著名的曲牌《夜深沉》乐器和唱腔做一个很好的衬托。就是由昆曲《孽海缘·思凡》折中[风吹荷叶煞]一笙在为京剧中的传统剧目伴奏时主要是演奏曲中的唱腔发展而来。旋律，并且是用传统和音演奏。由于其他乐器都是在昆曲的伴奏乐队当中，笙向来是一件重要的齐奏，只有笙是加了和音的旋律，所以演奏时笙的乐器，清·李斗《扬州画舫录》在介绍昆曲场面时曾音量

7、可以稍微大点，使和音能够托住整个乐队。京有“笙之座后於笛，笙之职亦兼哨呐”之语，说明笙剧传统剧目均没有专门的配器，乐队人员看的都是用于昆曲伴奏由来已久。昆曲的音乐被京剧吸收旋律谱，这对演奏员的素质提出了较高的要求一需之后，其伴奏乐队大部分都保留了原样。作为一名根据自己乐器的特性和以往的经验对旋律进行加京剧院团的笙演奏员。我认为在前两类京剧借鉴昆工，不然全是大齐奏。效果不会理想。同样。笙的演曲的音乐中，演奏时应该注意对昆曲悠扬婉转风格奏也不能只跟旋律演奏到底，整段的板式较慢的唱的把握，在后一类借鉴的音乐中，则应倾向于京剧腔

8、可以跟旋律演奏；快板乐句中最好简化演奏，如挺拔俊俏的风格。16分音符可以变成8分音符加以简化，某些音符密因为昆腔是昆曲最主要的应用声腔，所以京剧集的地方笙可以用特定的节奏型吹奏主音来伴奏，所吸收的昆曲音乐中，昆腔占有很大的比重，但也这样会使得快板旋律清晰、干净，同演员的唱腔混有一些其他的声腔随昆曲进入到京剧之中，如吹