夏季的表现主义油画

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1、夏季的表现主义油画　向日葵　　　　夏季的表现主义油画　向日葵　　　　夏季的表现主义油画　向日葵　　　　这是一株向日葵，真实的向日葵，它昂着高贵的胎盘，正放射出成熟的金色光芒。它竖着青绿色的茎杆，在几片硕大叶子的支撑下，展现了热烈奔放的情感。不过，茎下面的那几片叶子似乎难以承受夏季的酷热，先一步开始了掉落，只留下几个连接的蒂痕。当然，最引人注目的还是那个洋溢着活力的胎盘，它由许多片剑鞘形的花瓣组成，每一片花瓣里面又隐藏着一片或两片剑状的米粒。花瓣周围的蕊心已经消失，各个瓣体似乎很随意地拼凑在一起，慢慢地连成了一个密不可分的椭圆体。我站在夏日的阳光下注视着这株向日葵。(通常我

2、喜欢在阳光下暴露自己，特别是面对这样一种毫不会掩饰自己的植物。我愿意静静地站在那儿审视它，就像审视我自己一样。)我不知道我的故乡为什么会生产如此多的向日葵，而实际上故乡的人们并没有将它们视为一种经济型的植物，更多的时候，故乡的乡民纯粹是凭着自己的主观喜好，或是伴随朴素的热情，随意地铺撒向日葵的种子，最后演变成了自然的盛开状态。每一个夏季，那些本来不被人注意的小苗苗呼啦一下长成了高大的闪光的花朵。在院落的墙角边，河畔的柳树丛间，或是田埂的最中央，有那么一株或两株色彩炫耀的向日葵，就这样落在了你的视线中。也许你不会对它注视很久，但是在很长的时间里，它不断出现在你的生活中，你就

3、不能躲避它了。那整个夏季，我都不断在模仿荷兰画家梵高的名作《向日葵》，我知道这样的作品是无法再现，重复的，我也知道我的热情只是徒劳。可眼前的黄色强烈地刺激着我的眼球，令我几乎陷入了色盲的陷阱里。闭了眼，黄色，金黄，土黄，最后还是黄灿灿的向日葵颜色。梵高是对黄色痴迷的大师，他的油画大部分运用黄色作为主要的表现基调，这样使他的作品充斥了更多的悲观情绪与放任的艺术风格，这种来自于民间的黄色带给阅读者更多的是来自心底的压抑与恐慌。我贪婪地呼吸着向日葵散发的黄土气息，不停地更换排笔以试图突破梵高带给我的思维定式。最后，我看着眼前的向日葵一盘盘被农夫用镰刀轻轻地割下，只留下一根根孤独

4、的茎秆木然在那儿，我停止了这种似乎没有意义的写生游戏，梵高的画通通被我锁进了箱子里。我在那些细小的秆子面前站了一会儿，分明看见在茎秆的最上端有一股淡黄的液体流了出来，一直流下来，渗进了地下的土壤中。命运不会总是青睐一个人，它的不可变动预测了事物的最终走向，我怜悯起向日葵了，但又在一刹那似乎看见更多的向日葵在来年的夏天盛开在乡下的天空中。我又把梵高的画册翻了出来，看着这个被白纱布包裹耳朵的络腮男人，一会儿，又一会儿。　　　　拾穗者　　　　每一年的七月下旬，或者更早一些，祖母就从家里走了出来，和村子里的那几个老人开始了忙碌的行程。她们的行程没有目的性，想走到哪儿就到哪儿，根本

5、不需要商量或事先探访，有时候上午在张庄，下午则到了李庄，非常的轻松与随意。祖母的右手上握着两个蛇皮带子，就是那种装过磷肥的袋子，收拾得很干净。她的左手上拿着几根做系绳用的稻草，一根与另一根纠集在一起，像麻花辫子。她们向田野里走去，稻田里刚刚割完的场地上还残有一汪汪的雨水，一些硕大牛脚板凿出深深的印痕，捆成一团的稻草秸零散地堆放在其间。地面上，水汪里，残留着一些从打谷机帽檐里飞出来的谷穗，或是切割时遗忘的稻谷，明晃晃的在稻田里闪烁出奇异的光芒。祖母的瞳孔这时候明显地扩张了，以前患有白内障的眼睛顿时明亮了许多。她会三步并作两步地匆忙向那些谷穗走去，弯下虾米形的身子，满怀痴情地

6、一下下捡拾起来。有时候，水汪里漂泊着小碎粒，像一颗颗晶黄的宝石，祖母也不会放过，依旧是折下身子，一粒粒捡起来放到背上的蛇皮袋里去。另外的一些老人也开始忙碌起来，她们布满皱纹的脸被太阳光毒毒地照耀，汗水在那些沟沟壑壑上徐行，一溜溜像虫子般那样醒目。她们的松树皮般的双手显得非常灵活，而且动作的幅度很大，从后面看去，根本不会想到这是一群花甲的老人。或许这样虔诚而专注的捡拾行为只是源于对土地的热爱，没有多大的经济效益，捡回的谷穗也只是供鸡们当零食吃。然而，我无法忽视这样一种朴素的情愫，祖母已经很多年不侍弄田地了，那些荒废的田地也像她的脸一样皱纹横列，枯萎焦躁。但祖母没有遗忘这些土

7、地和庄稼，虽然她不能亲自参加躬耕，但在她的意识里，庄稼与血液是密不可分的。我看过米勒的《拾稻者》，虽然具有唯美的倾向，但我以为，他所表现的力度与张力是不够的。这并不是说，米勒是脱离生活原型而追求艺术的感性，而是他的观察太匆忙了，除了他自己，别人，特别是那些远离稼穑的人不会被感染。他还可以继续创作出更多的拾稻者，每当我看见我的祖母以及她的同伴们，我会这样思索。　　　　日出　　　　我看见太阳升起来了，村庄在乳白色的洗礼中完成了早晨的光阴。我的视线模糊，刚才一场浓烟带给我的视觉冲击，还没有散去。我依旧感到眼前是雾蒙蒙白森森的一片。我