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时间:2018-11-24
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1、周婉如和陈枕云——晚清黔西北诗坛两女性比较【内容提要】周婉如和陈枕云是晚清黔西北诗坛女诗人,在贵州古代文学史上占有重要地位。考察结果表明:两位诗人在生活经历、写作背景、情感世界、艺术技巧等方面都有许多相同和相异之处。研究二者其作品的艺术和审美价值,揭示其思想和情感内核,必将有益于对地域文化的深入审视。【关键词】晚清黔西北周婉如陈枕云比较晚清贵州女诗人可谓人才辈出,不让须眉。黄万机先生著《贵州汉文学发展史》辟有“清代黔中女诗人”专章,所论者十余人。黄先生在论及黔西北女诗人时提到了周婉如,惜未提到另一位女诗人——陈枕云。鉴于此,我想略述
2、其人其诗,并将其诗作与周婉如试作比较。陈枕云,女,约生于1829年(道光9年),卒于1910年(宣统2年)。贵州省大定(今大方县)人。陈枕云一生作诗数百首,多因战乱而散失,今仅存99首编次为集,名为《滴碎愁心集》。原书由其家族后裔辗转抄存。民国6年(1917年),其侄曾孙女陈婧德为《滴碎愁心集》作序时写道:“姑,吾叔高祖性禾公女,吾叔曾祖藻洲公妹。幼即聪慧,能读善解,长工诗善画,精女红。字织金谌氏,未嫁而婿卒,遂以女守贞,乡傥咸钦崇焉。时清咸同之交,兵戈四起,战事不息,姑乃随兄入蜀,内悲身家,外感世路,既深历穷愁以苦其思,复广览山川
3、以作其气。于是悲感百出,忧怨横生,皆一一以诗发之。故其诗凄凉婉转,哀痛泣人,有不忍卒读者。”此段文字,述其经历、身世、作品风格等,甚为概括。关于陈枕云其人其诗,二、诗歌题材与感伤情怀的比较周婉如诗集虽然以“吟秋”命名,然而,就“吟秋”而言,陈枕云则更加凄婉。周婉如《吟秋山馆诗词钞》计186题315首(阙)。其中,以“秋”为题21题34首。陈枕云《滴碎愁心集》计47题99首。其中,以“秋”为题18题35首。陈枕云一生作诗数百首,传世99首之中,“吟秋”诗作如此,足见其生活与作诗,皆以感伤情绪始终贯穿。自古以来,诗人或多伤春悲秋之慨,或
4、多吟风弄月之兴,或复又有家国离乱之恨。每每作诗,便有幽情显志,怅然愁绪充注其间。后之读者,由此当可窥见一个时代兴亡,于字里行间,审读萦思,以意逆志,以诗证史。周婉如毕竟有过一段幸福的婚姻生活,故其所作便不乏清新、疏朗、冲和的风格。其情怀闲散,能见到如下景致:一径苍苔夕照斜,炊烟时起野人家。渔翁罢钓归来早,闲倚芦蓬数落花。(《题画之二》)幽居远尘嚣,寄趣每不浅。茂草绕庭阶,凉风散池馆。群动静乃息,身和云意懒。悠然逸兴多,吾庐亦足遣。(《幽居》)诗人此时所见,是苍苔、夕照、炊烟、人家、渔翁、芦蓬、茂草、凉风等物象。诗人用“闲倚”“寄趣”
5、作为感情的触动之点,落花可以细“数”,身心可随云意而“懒”。此中雅致与闲情随意道出,颇得诗情画意。陈枕云却不同,她也“懒”,也“遣兴”。但其眼中景致确是:绿槐初荫午阴添,机杼声停线懒拈。棚底豆花风味好,深闺人静下湘帘。(《夏日抒怀》)湘帘不卷雨丝丝,独坐兰闺寂寞时。觅句寻章聊遣兴,孤灯相伴夜吟诗。(《偶成》)陈枕云用绿槐、机杼、湘帘、雨丝、孤灯等串起了诗歌的“意象”。其“懒”是因了无奈和怀思,她的“闲情”是无端空惹的,是一种挥之不去的牵累。随着时过境迁,本想忘却而又无法忘却的隐痛在不经意间又会袭来。“无端偏有闲情累,赢得苍皤两鬓生”
6、(《感怀》)。竟然终身如此。同是“吟秋”,陈枕云诗中之苦恨,比之周婉如尤为酸楚。试比较:夜静篱蛩吟,轻寒逼袂襟。潇潇窗外雨,滴不尽愁心。(周婉如《秋夜》)木落空庭枕蕈幽,西风冉冉不胜愁。那堪一夜芭蕉雨,滴碎愁心泪未收。(陈枕云《秋闺十二韵》之十)两首诗的最后两句所写情景近乎一样,然而陈枕云内心之痛令人悲泣。周婉如以篱蛩、轻寒、雨、愁心入诗,虽也惆怅缠绵,然吟咏无非思念之苦。陈枕云却以木落、西风、芭蕉雨、愁泪写来,其第二句已经“言愁”,复又第四句添一“愁”字。第三句“芭蕉雨”更具形象,化古人诗意而用之。雨打芭蕉,点点滴滴之状,仿佛视听
7、可及。末一句扣应一“泪”字,景语情语,忧怨悲怆之境如在目前。同是病中赋诗,周婉如为自己生活而愁思,有“嫁衣典尽贫难补,药饵为生病未除。”之句,也为远在千里的丈夫而忧虑,“欲向天涯传远梦,忍将虚语报平安”(《病怀寄外》)。然而,陈枕云则只能顾影自怜。她在《病中感赋》一诗中写到:“------三年有艾从何乞,十指营家敢计贫。独拥寒衾银篆袅,满窗凄雨伴愁人。”周婉如和陈枕云都是能工诗善画的奇女子。周婉如嫁到大定,陈枕云却未嫁出大定。同在一地,吟唱酬答,又与当时名声极大的晚清诗词大家章永康(字子和,别号瑟庐,咸丰二年进士,翰林院侍读)唱和。
8、一时间,大定竟成为诗人吟和之所、开馆讲习之地。陈婧德《滴碎愁心集》序中说:“呜呼!孰谓山川灵淑之气,惟萃于中州而独钟于男子乎?……即吾定处万山之冲,夙称僻陋。而如刘大令之恬逸,章侍读之锦丽,视通都俊彦,何多让焉。至吾曾祖姑枕云则才节并
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