浅论漫谈电视音乐

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1、浅论漫谈电视音乐论文关键词　电视音乐　种类　特性　　论文摘要　电视音乐作为一门交叉学科，已形成了一个相对独立的艺术门类，发挥着非常重要的作用。其繁复的种类和多样的特性，使其在电视屏幕上愈发鲜明地体现出自己独特的表现力与规律性。　　　　　　电视音乐是电视与音乐的“交叉学科”。目前的电视音乐已经逐步形成了一个相对独立的艺术门类，在电视屏幕上愈发鲜明地体现出自己的表现力与规律性。　　　　一、电视音乐的种类　　　　1　标志音乐　　标志音乐包括各个电视台的台标音乐和各个栏目的片头音乐和片尾音乐。这种音乐是作为一个特定符号出现的，具有

2、很强的象征意义。是一个台的门面。人们天天看它，甚至一天相见数次，每当人们听到某首音乐出现时，便会联想到这个栏目的形象。标志音乐具有相对稳定性，一年甚至几年都不变，它一般都较短，少则几秒，多则几十秒，音乐和画面都体现出短而精。　　　　2　电视广告音乐　　电视广告是近20年发展起来的新型节目类型。具有明确的商业性，它是为商家推销产品的，如果做的好，可以使商家获得巨大的经济效益。因此许多厂家不惜以重金来制作电视广告。有了资金的保证，在制作上可以精雕细刻，特别是电脑三维动画和特技的使用，使画面变化多端、多彩多姿。　　　　3　综艺节

3、目中的音乐　　综艺节目兼容性很大，它可由音乐、舞蹈、小品、戏剧片段、曲艺、杂技、魔术等各种不同门类的艺术形式以及服装表演、武术表演等组成，内容丰富，形式活泼，结构自由，可以满足不同层次观众欣赏的需求。受众面广、影响大。是深受观众欢迎的节目。在综艺节目中最令人瞩目的是一年一度的《春节联欢晚会》。音乐在综艺晚会中，以各种形式(开场乐队演奏、合唱、独唱、对唱、伴唱、舞蹈伴奏)贯穿始终。音乐创作的好坏，对整台节目的成败起着举足轻重的作用。一台晚会若能推出一两首好歌，可以说已成功了一半。　　　　4　专题片音乐　　专题片音乐是电视语言

4、的一个元素，受画面制约，为画面服务，经常采用声画统一的音画组合。专题片音乐由片头音乐、片尾音乐以及分散在各个段落的音乐组成。多集记录片一般都有一首主题歌或主题音乐贯穿全片。主题歌(主题音乐)对于全片艺术风格的统一、主题的概括、揭示和深化都起着重要作用。如12集文献记录片《邓小平》就是用歌曲《春天的故事》改编而成的。　　　　5　电视剧音乐　　在电视剧中音乐和画面、语言、音响等作为一个戏剧元素出现，可以参与剧情，推动剧情发展。而不是可有可无的填充物。音乐与画面的关系是音画并重、声情并茂。电视剧歌曲的运用比专题片要多一些，除主题

5、歌外还有片尾曲以及插曲。主题歌具有高度概括性。它像歌剧的序曲一样概括全剧内容、艺术风格。主题歌有鲜明的时代感、民族特色和地方色彩，歌词凝练、旋律形象准确而鲜明。徐沛东为电视剧《辘轳·女人·井》创作的主题歌和插曲具有浓烈的民族风格和鲜明的地方色彩，旋律起伏跌宕而又自然流畅，直抒胸怀、淋漓尽致，对影片艺术风格的强化以及主题的概括和揭示，都起到了很好的艺术效果。电视剧中的插曲是表现剧中某个具体情节或某个侧面，它的内容广泛，表现力也很强。特别是在多集连续剧中，在不同的场景中使用。总之，电视剧中的歌曲是一种复杂的艺术，它是依赖于影片

6、、为影片内容服务的。因而一首主题歌和插曲可以因为影片的轰动而红及一时，而一首优秀的歌曲也可能因一部较差的片子而悄无声息。　　　　二、电视音乐的特性　　　　1　电视音乐的不完整性　　首先，电视中的音乐要受电视所要表现的内容及其艺术形式的制约，必须根据电视剧本提供的题材、主题、人物性格、艺术特征、时代背景、民族特色、地方风光等进行编配、创作，使音乐形象融合于整个屏幕形象之中。一旦游离，便有损甚至破坏整个屏幕形象的塑造。所以切忌兴之所至。随意发挥。　　另外，电视中的音乐要受时间的限制。我们知道，一首交响乐作品的长度可以是几十分钟

7、，一首音乐小品的长度也要三五分钟，而电视音乐有时只需要几秒钟的时间就足够了。这样的话，音乐就不必要非得有一个主题的呈示、发展、再现这样一个过程，我们只用几个奏型或者一个乐句就可以了。一般来说，电视画面持续不断地展现，而音乐则结合一定的画面，以分段穿插、间歇呈现、跳跃进行的方式逐步展开，每一乐曲段落的起止。都将受到镜头时间的严格制约，其精确度常常以几分之一秒的时间计。　　　　2　电视音乐具有新颖而简明的风格　　由于电视音乐出现的次数非常多，用量非常大，重复使用的次数很多。要吸引观众音乐必须不断出新。“新”不仅包括新的旋律、新

8、的节奏、新的力度和速度，而且还应不断开发新的音源，挖掘新的音色。特别是在科技高度发达的今天，电脑音乐的制作为电视音乐的创新提供了很好的物质和技术条件。有的合成器有上百种甚至上千种的音色，是常规乐器所不具备的，如宇宙音、水音等数不胜数。新音色的使用往往可以获得意想不到的艺术效果。　　　　3　电视音乐具有可