电影配乐中的古典音乐

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1、电影配乐中的古典音乐电影配乐中的古典音乐　.L.看2009年的电影《独奏者》时，不经意间就被片子中的两段配乐深深的触动，这两段配乐正是贝多芬《第三（英雄）交响曲》的第一乐章和《第九（合唱）交响曲》的第三乐章，这两段我已听的烂熟的旋律在配合电影镜头后，再次迸发出了不一般的感官刺激，于是引出了今天这篇短文：五段曾经給我留下极深印象的电影配乐，无一例外的，它们均是现成的古典音乐，被导演妙手拈来后，为影片增色了不少。　　　　《幻想曲2000》与雷斯毕基《罗马之松》（终曲）　　《幻想曲2000》是迪斯尼动画中最瑰伟、最具代表性的篇章，一般在电影中，音乐是为电影服

2、务的，这部片子不妨倒过来看：为8段不同风格的古典音乐拍摄的动画短篇集锦。片子开场就是贝多芬《第五（命运）交响曲》第一乐章，配合抽象的几何图形变化，巍然庄严中又有着超现实的观感。　　　　《幻想曲2000》第二节：一群鲸鱼在无垠大海中遨游。　　但，最让我难忘的当属影片第二节及其配乐：一群鲸鱼在无垠大海中遨游，庞然生物们整饬有序的游弋，恰似暗夜行进的巨型军队，画面神秘而优美，最后鲸鱼们飞上青天，似乎飞翔于云海一般！配乐正是意大利著名作曲家雷斯毕基（OttorinoRespighi）的交响诗：《罗马之松终曲》（ThePinesofRomefinale），色彩富

3、丽、描摹生动的管弦乐技法非常精妙！RR唱片《典范录音30周年》精选中就用这首曲子压轴，动态、临场感堪称示范级，笔者强烈推荐！　　　　《坠入》与贝多芬《第七交响曲》第二乐章）　　《坠入》这部电影有点魔幻、有点玩叙事技巧，片子一开始，黑白的画面搭配贝多芬《第七交响曲》第二乐章，不断切换的慢镜头配合着这个小快板（虽说是快板，其实更像行板，据说贝多芬曾犹疑过，是否把Allegretto标为Andante），低音弦乐器上的节奏搏动宛如心脏跳动，这组有点意识流味道的影画非常毒人，当时就有种一口气看完影片的冲动！　　说起《贝七》，肯定要提小克莱伯，笔者推荐的版本正是

4、著名的ORFEO版，录制于1982年5月。　　　　为何我对这段配乐如此倾心，因为初识《贝七》正是从其庄严的第二乐章开始的（而不是最著名的酒神的狂欢快板）：千禧年，跨界天后莎拉布莱曼发行其全新大碟《月光女神》，其中有首神秘空灵的歌曲叫《失去的孩子》，就是以此乐章改编的，对其旋律很是熟稔，后来才听的小克莱伯的完整版，进而迷恋上了《贝七》：这部动静反差非常大的交响曲作品。　　莎拉布莱曼《月光女神》。　　　　《时光倒流70年》与拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》　　　　要不是这部片子的配乐里有我挚爱的拉氏《帕格尼尼主题狂想曲》第十八变奏、要不是电影海报上的女主

5、角太纯美  我想我不大会有兴趣去看这部情节有点俗套的电影。拉氏的这段变奏与电影情节的搭配真可谓极具匠心，出现在了男主角在酒店第一次看到女主角照片时，深情凝视的镜头。影片最后无奈的结局，现在想来，总是会让我有点怅然所失，这段变奏旋律优美、带着几分忧伤，表达的正是一种追忆过去的落寞感。　　《时光倒流70年》电影海报　　　　《帕格尼尼主题狂想曲》的这段变奏有各种轻音乐的改编版，商场大堂等公共场合经常拿来做背景音乐。完整的古典乐聆听，笔者推荐这张鲁宾斯坦弹奏、莱纳指挥芝加哥协奏版。　　鲁宾斯坦弹奏、莱纳指挥芝加哥协奏版《帕格尼尼主题狂想曲》　　　　《2001：

6、太空漫游》与理查德施特劳斯《查拉图斯特拉如是说》　　　　《2001：太空漫游》（2001:ASpaceOdyssey）是一部晦涩、混沌、充满着象征意味的科幻电影，由让人敬畏的的美国大师级导演斯坦利库布里克（StanleyKubrick）执导，天才般的想象力和深邃的寓意即便放在当下，也足以让21世纪的高科技支撑下想像力反而萎缩到只能在故纸堆里翻找灵感的好莱坞影人汗颜（影评人语）。　　　　音乐在这部片子里是绝对的主角（该片极少对白），和大气绚烂的画面相配合，共同传达着影片的意图，逼迫观者去思考音画背后的含义，其中两段印象深刻的配乐分别是理查德施特劳斯（Ri

7、chardStrauss）的《查拉图斯特拉如是说》（AlsosprachZarathustra）和小约翰施特劳斯（JohannStrauss）的《蓝色多瑙河》（blauenDonau），尤其后者，搭配的是华丽的太空飞船内部细节展示镜头，一段美轮美奂的情景。　　　　《查拉图斯特拉如是说》是根据尼采同名哲学著作而写的交响诗，笔者推荐卡拉扬和柏林爱乐1983年录制的版本（此版也是DG唱片公司金装卡拉扬系列之一），辉煌的管弦乐音响效果一定程度上弱化了该作生涩严谨的一面，适合入门聆听。　　　　《现代启示录》与瓦格纳《女武神的骑行》　　　　科波拉《现代启示录》是部

8、看完之后再也不忍看第二遍的影片，漫天的炮火喻示着人类末世的地狱景观：一片兵戈之象，全片最经典的