《疯狂的石头》叙事策略探析

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1、《疯狂的石头》叙事策略探析［摘要］《疯狂的石头》的票房“疯狂”和学术、媒体的一致好评，成为2006年影视圈的一道亮丽的风景线。然而，透过华丽的表面我们也应该看到《疯狂的石头》的疯狂并不是空穴来风，这与影片独特的叙事关系密切，而分析该片叙事的大有人在，但真正把它与电影的本性（商业性）联系起来，探讨其成因的却没有。本文旨在从电影的本性（商业性）探讨该片“疯狂”的成因，以期能对小制作国产电影有所启发。　　［关键词］《疯狂的石头》；叙事策略；互动；非线性结构　　　　宁浩导演的《疯狂的石头》以300万的投资创造了近3000

2、万票房奇迹，引发了2006年“观石”狂潮，成为该年上半年最高票房国产片。该片在该年度中国电影票房收入排行第九，是近年来国产商业电影的成功范例之一。许多电影人在羡慕和赞叹其业绩之余，潜下心来对该片加以研究，探究其成功之处，希望为中国中小成本电影提供一条可借鉴的突围之路。笔者认为该影片的成就很大部分归因于其独特的叙事策略。导演采用第三人称的叙述与多视点的叙事方式，并采用断块式的叙事结构，巧妙地运用了平行交叉蒙太奇以及陡转的手法，增强影片的喜剧效果。本文将从叙事学的角度去探寻《疯狂的石头》的叙事，去发掘其作为小制作电影

3、成功的奥秘。　　叙事策略之一：聚石成翠——多视点的互动　　影片从不同主人公的视点角度，对同一件事进行了不同的阐释，这种叙事手法是对经典叙事蒙太奇的一种突破。从叙事学的角度来看，用影像呈现一个故事意味着架构一个可供观看和阅读的文本，叙事人是每个叙事文本不可或缺的。就《疯狂的石头》而言，视点是该片最富有活力的叙事功能，不同的视点构建起整体结构意义上的叙述角度，确立了不同的叙事视点和范围。不同的视点构造出不同的叙述层次，形成各种各样的叙事焦点。本片正是充分调动了各种视点，并且成功地在各种视点之间形成互动，这些视点犹如碎

4、石一般散见于整部影片当中，导演正是充分地调动了这些视点，使本来就零散的石头，在导演的鬼斧神工之下，变成了晶莹剔透的、众偷关注的翡翠。　　《疯狂的石头》在叙事人称上基本上是第三人称叙事，第三人称叙事也就是“他者”叙事，这是一种全知全能的叙事角度，叙事者对正在叙事中的故事人物，采取的是一种中立的态度。叙事的视点采用了摄影机的视点，一个旁观者、局外人也是观众自己的观点。在这里，摄影机最终成为一个旁观者，在《疯狂的石头》的整个故事的讲述中，观众是最为清楚的人，其注视着剧中人的各种各样的行为，在客观的影像下，不时地发出发自

5、内心的窃笑。这种“他者”叙述的人称和视点，叙事完全是由影片自身的镜头切换和影像变化来实施，从而能客观全面地呈现“偷石”与“护石”事件的全过程。它虽然呈现一切，但却极力消解作为提供观者视角的自身的存在，让观众以为自己在观看事物，了解事件、窥视人物，从而最大限度地产生“现实幻觉认同”。正是这种认同使观众产生了同感，唤起了共鸣。　　例如：影片开始的撞车事件：　　（1）谢小盟的可乐罐从缆车上落下来砸坏了保卫科长的面包车车窗玻璃。　　（2）保卫科科长下车查看，此时正碰上面包车撞上了四眼的宝马。　　（3）同时，不远处，交警正

6、在盘查道哥等小偷。　　（4）宝马和面包车的碰撞吸引了正在审查的交警的注意力，解了道哥之围。　　这样的设计虽然能把谢小盟、保卫科科长、道哥、警察嫁接在一起，但嫁接得非常生硬，转场也不自然，观众会认为这仅仅是巧合。而在影片里，导演则恰当地采用了多视点的互动，巧妙地安排叙事结构，使形式有了意味，事件有了新的意义。影片中的视点和结构为：　　（1）（道哥视点里）道哥被审查。　　（2）（助理视点里）助理“四眼”见自己宝马被撞。　　（3）（保卫科长视点里）保卫科长的面包车被砸，下车时候车子顺着斜坡向下滑。　　（4）(道哥视点里

7、）交警被下滑的车子吸引走。影片中道哥、助理、保卫科长几个人视点共同出现在这段场景中。这正如三块碎石通过撞车这一纽带，产生关联并聚焦在一起。而此场景中“宝马撞面包”就成为多元视点的焦点，成为三块碎石合一的“翡翠”。这样的安排使一件十分平常的撞车事件显得极其饱满，观众可以从不同的层面看清事件的真相，这不仅考验了一下观众的逻辑能力，还让影片多了许多可以回味的东西。同时，由于影像是从不同的人物视点拍摄的，几个人物的性格特点在这个片断中也得到了充分的展现。　　再如影片结尾处的道哥意外死亡事件：　　（1）等候的保卫科长被车里

8、的调情的男女训斥。　　（2）道哥等抢包。　　（3）抢包的嫌保卫科长碍事，打开车门要打他。　　（4）道哥撞在车门上死亡。　　在这个场景中保卫科长、道哥、调情的男女这些线索非常凌乱，没有一个统一的线索贯穿，也没有一个焦点来聚集。而经过导演鬼斧神工的叙事策划，影片中的叙事则变为：　　（1）（保卫科长视野）包被抢，道哥撞车门上。　　（2）（男的视野里）嫌保卫科长烦，把车门打开，然