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时间:2018-11-23
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1、绝世的才情,出众的容貌,他有独特的风采,高洁的品行。家家争唱《饮水词》,纳兰心事几人知?[纳兰性德]字容若,号楞伽山人。他是满洲正黄旗人,康熙十五年进士,为武英殿大学士明珠长子,一生淡泊名利、善骑射、好读书、擅诗词。容若的词基本以一个“真”字取胜,写情真挚浓烈,写景逼真传神。但细读却又感淡淡忧伤。人谓“谁料晓风残月后,而今重见柳屯田”。纵观纳兰性德词风,清新隽秀、哀感顽艳,颇近南唐后主。他本人也十分欣赏李煜,他曾说:“花间之词如古玉器,贵重而不适用;宋词适用而少贵重,李后主兼而有其美,更饶烟水迷离之致。”
2、此外,他的词也受《花间集》和晏几道的影响。木兰花令拟古决绝词人生若只如初见,何事秋风悲画扇。等闲变却故人心,却道故人心易变。骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿。拟古决绝词拟古:诗词中常用的体裁,就是在诗文创作之中模仿古人的风格和形式。就比如南朝的萧统的《昭明文选》中,就有很多“杂拟”的诗歌。决绝词:指的是以女子的口吻控诉对方的薄情,从而与之决绝。《白头吟》有“闻君有两意,古来相决绝。”☆词题的拟古,以一失恋女子的口吻书法闺怨之情,谴责负心的“锦衣郎”,其间蕴含着深深的痛楚。这里
3、的“闺怨”,有可能只是容若的一种假托。注解与意中人相处,如果后来产生怨恨、埋怨,没有刚刚相识的时候美好而又淡然,那么一切还是停留在初见时的美好为好。如今轻易地变了心,却反而说情人间就是容易变心的。(故人:指情人)。我与你就像唐明皇与杨玉环那样,在长生殿起过生死不相离的誓言,却又最终作决绝之别,也不生怨。但你又怎比得上当年的唐明皇呢,他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿。赏析起初,觉得这词作,必是位柔情万千的女子。似乎只有女子,才有如此细腻的笔触,优雅婉转的词风,带着淡淡惆怅、欲说还休的伤感,一如李清照
4、,一如席慕容。可这用仅仅七个字便打动我的人竟是一位大家公子。“人生若只如初见,何事秋风悲画扇。”开始的这一句很是细腻,后来也被人引用最多,成了纳兰词的经典名句。起句非常新奇,本来两情相悦,恨不能朝朝暮暮,然而如若知道迟早分离,倒不如保持“初见”时那种若即若离的美好。然后描绘变心的人往往指责满怀痴情却无端被弃的一方首先变心,失恋女子的爱恨情殇可见一斑。最后引用七夕长生殿的典故,谴责薄情郎虽然当日也曾订下海誓山盟,如今却背情弃义。人生若只如初见,所有的惊鸿一瞥定格念念不忘的美丽画面,一切都将保持最初的好奇和新
5、鲜状态,那些踌蹉满志的初生牛犊总是那么朝气蓬勃,那些羞涩的欲言又止有许多种神秘的可能,一切都像清晨的露珠般晶莹剔透。果真如此,又怎么会悲画扇呢?但流光容易把人抛,又岂止是红了樱桃,绿了芭蕉。华年易逝,姹紫嫣红只付与了断井残垣,刻骨铭心只能只归了风轻云淡,相看两不厌产生了审美疲劳,卿卿我我变成了相顾无言。春风十里后来却是冷月无声,雄姿英发后来只能遥想当年,仙葩美玉后来成了水月镜花。谢眺南朝齐诗人,并善辞赋和散文。谢朓的五言诗,较早地运用了《四声谱》的成果,并汲取了经呗新声之变的营养。他深有体会地说:“好诗圆
6、美,流转如弹丸。”他的诗善于摄取自然景色中最动人的瞬间,以清俊的诗句,率直地道破自然之美。如《游东田》中的“远树暖阡阡,生烟纷漠漠。鱼戏新荷动,鸟散余花落”,《和徐都曹出新林渚》中的“结轸青郊路,回瞰苍江流。日华川上动,风光草际浮”,《治宅》中的“辟馆临秋风,敞窗望寒旭。风碎池中荷,霜剪江南绿”等等。在盛唐王维等五言诗出现之前,可以说是诗苑的上品了。秋登宣城谢脁楼江城如画里,山晚望晴空。两水夹明镜,双桥落彩虹。人烟寒橘柚,秋色老梧桐。谁念北楼上,临风怀谢公。谁是作者?诗仙李白是也秋天的傍晚,原野是静寂的,
7、山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟,橘柚的深碧,梧桐的微黄,呈现出一片苍寒景色,使诗人感到是秋光渐老的时候了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里,他的观察是深刻的,细致的;而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高,望得远,抓住了一刹那间的感受,用极端凝炼的形象语言,在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓,深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写出秋景,而且写出了秋意。他在高度概括之中,用笔丝丝入扣。“两水夹明镜,双桥落彩虹”这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用
8、比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。容若,渡过了一季比诗歌更诗意的生命,所有人都被甩在了他的橹声的后面,以标准的凡夫俗子的姿态张望,并艳羡着他。但谁知道,天才的悲
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