李清照诗词鉴赏

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1、李清照诗词鉴赏李清照：宋代著名的女词人，婉约派的代表人物之一，她的词素以委婉、含蓄、清丽著称。少女时代李清照少女时代生活在历城，大明湖的美丽秋景，不禁使李清照感受到“水光山色与人亲，说不尽，无穷好”，情感单纯明快，年轻女词人的心灵敏感与大自然“心有灵犀”，词活泼向上，又如“露浓花瘦，薄汗轻衣透”表现了少女的天真、活泼，极有情趣。如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。镜头一醉归途中：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。镜头二误入荷塘：兴尽晚回舟，误入藕花深处。镜头三

2、惊飞水鸟：争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。简评这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。另外，一个有文化的女子，到郊野游玩，还喝得大醉，这在今天也是不多见的，在封建礼教重压之下的宋代，那就更为稀罕了。这也表现了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一个方面。她强烈的生命的活力。就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。婚后李清照新婚不久，丈夫赵明诚负笈远游，旋

3、又出任。此时她的词充满离愁别绪，反映了女词人孤寂的生活。一剪梅红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空

4、灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》）“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。“云中谁寄锦书来”一句，则明写

5、别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发，构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，无

6、时无刻不萦绕于词人心头。“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”--郑文妻孙氏《忆秦娥》，“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”--晏殊《诉衷情》，“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”--秦观《减字木兰花》，“无言独上西楼，月如钩”--李煜《相见欢》，“玉楼明月长相忆”--温庭筠《菩萨蛮》，“明月，明月，照得离人愁绝”--冯延巳《三台令》，“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流。与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈

7、何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。两个“自”喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。罗邺《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”“眉头”与“心头”相对应“才下”与“却上”成起伏“才下”、“却上”把真挚的感情由外露转向

8、内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情.李煜《乌夜啼》：“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”范仲淹《御街行》：“都来此事，眉间心上，无计相回避”明人俞彦《长相思》：“轮到相思没处辞，眉间露一丝”李廷机《草堂诗余评林》：“语意超逸，令人醒目”晚年：流露江南赵明诚病死，宋高宗建炎三年，金兵南下，李清照在浙东亲历变乱，从此在颠沛流离的生活中度过晚年。