关于浙江省博物馆藏唐“彩凤鸣岐”琴（上）

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1、关于浙江省博物馆藏唐“彩凤鸣岐”琴（上）导读：这是一篇关于浙江省博物馆藏唐“彩凤鸣岐”琴（上）的论文，对正在写贝勒和古琴的毕业生有参考意义。文／石超一、彩凤鸣岐琴的基本情况及流传经历彩凤鸣岐琴，落霞式，唐代.琴体浑厚，背面微凸，鹿角灰胎，从琴面漆灰剥落处看，漆灰较厚，为瓦灰，应该是杨宗稷重修时刮去琴面原漆灰后上的瓦灰.琴背以栗壳色原漆为主，间朱漆，琴面与侧墙后加朱漆.琴背冰裂断兼流水断，琴面断纹隐约见，三、四、五徽部位，隐见类似梅花断的圆圈断纹.琴长124。8厘米，有效弦长116。3厘米，额宽16。3厘米，肩宽18。8厘米，尾宽12。5厘米，厚5。4厘米.长方形龙池

2、凤沼.龙池上方有彩凤鸣岐琴名，另有杨宗稷的三段鉴藏赞美铭文围绕龙池四周.龙池腹腔内有正楷大唐开元二年雷威制题刻.龙池两侧行书：唐琴第一推雷公，蜀中九雷独称雄.……（署款：）开元后什甲寅荷花生日九疑山人杨宗稷自题.龙池雁足间正楷：庚申二月，与朗贝勒公祭长沙张文达公于岳云别业.贝勒见此云：‘　　关于浙江省博物馆藏唐“彩凤鸣岐”琴（上）导读：这是一篇关于浙江省博物馆藏唐“彩凤鸣岐”琴（上）的论文，对正在写贝勒和古琴的毕业生有参考意义。文／石超一、彩凤鸣岐琴的基本情况及流传经历彩凤鸣岐琴，落霞式，唐代.琴体浑厚，背面微凸，鹿角灰胎，从琴面漆灰剥落处看，漆灰较厚，为瓦灰，应该

3、是杨宗稷重修时刮去琴面原漆灰后上的瓦灰.琴背以栗壳色原漆为主，间朱漆，琴面与侧墙后加朱漆.琴背冰裂断兼流水断，琴面断纹隐约见，三、四、五徽部位，隐见类似梅花断的圆圈断纹.琴长124。8厘米，有效弦长116。3厘米，额宽16。3厘米，肩宽18。8厘米，尾宽12。5厘米，厚5。4厘米.长方形龙池凤沼.龙池上方有彩凤鸣岐琴名，另有杨宗稷的三段鉴藏赞美铭文围绕龙池四周.龙池腹腔内有正楷大唐开元二年雷威制题刻.龙池两侧行书：唐琴第一推雷公，蜀中九雷独称雄.……（署款：）开元后什甲寅荷花生日九疑山人杨宗稷自题.龙池雁足间正楷：庚申二月，与朗贝勒公祭长沙张文达公于岳云别业.贝勒见

4、此云：‘定慎郡王旧藏百余琴，庚子散失，此为第一.’赠长歌，有‘曾存定府先人言，我持此琴三叹息’句，定府琴有名于时，识以告来者.宗稷再题.左侧有行楷：禅寮花落画暗暗，猿啸龙吟万籁沈，定府旧藏真第一，曲终人远晚烟青.辛酉上巳为时《琴学丛书》中对彩风鸣岐琴的记述甚为详细，笔者原样抄录下，标点符号为笔者加.彩凤鸣岐，落霞式，朱漆，极细碎冰裂纹.一二弦洪钟，六七弦金磬，四弦五徽以上羯鼓.《琴话》云：唐雷琴不易得，唐雷威琴尤不易得，当时称雷公琴是也.十年来，仅见贵池刘氏藏鹤鸣秋月而.琴肆中近有落霞式一张，池中刻大唐开元二年雷威制，声音绝佳，谓凤毛麟角矣.以重价得，作长歌以旌，刻

5、于池两旁，歌日：唐琴第一推雷公，蜀中九雷独称雄.戊日设弦施漆，信有鬼斧兼神工.选材酣饮冒风雪，峨嵋松迈峄阳桐.吴越百衲云和样，春雷犹见宣和宫.灵开村中八日合，杂花亭畔余仙踪.秋堂忘味成雅器，雾中山远闻霜镛.挥弦一泛山水深，率更妙墨留池中.伏羲样剪孙枝秀，徐浩题字石经.嗟予嗜琴成癖，京华十稔搜罗穷.良材人手惊奇绝，物萃神亦通.开元二年题名，千二百载刹那空.落霞仿古神女制，敲清磬撞洪钟.成连子期不作，曲终目送冥冥鸿.会当嵌金字刘累，常恐风雨随飞龙.款云：开元后二十甲寅荷花生日，九疑山人杨宗稷自题池上.原刻彩凤鸣岐四字，论者以为曾充大婚奁品颁赏勋戚，复落人间，是或然也.后

6、得朗贝勒证为定府第一琴.复题楷六行刻于池下云：庚申二月，与朗贝勒公祭长沙张文达公于岳云别业.贝勒见此云，定慎郡王旧藏百余琴，庚子散失，此为第一.赠长歌有曾存定府先人言，我持此琴三叹息句.定府琴有名于时，识以告来者.又杨君意箴行楷题一绝于后云：禅寮花落画情情，猿啸龙吟万籁沉.定府旧藏真第一、曲终人远晚烟青.款署辛酉上巳杨懿年，时居法源寺.朗贝勒本名毓朗，号月华.辛丑后封镇国将军，称为毓将军.时长沙张文达公奉命以吏部尚书管理大学堂事务大臣兼管宗室觉罗八旗学堂，奏派将军为八旗学堂总教习，予时亦奉奏派大学堂支应襄办，与将军有岁时宴游往来雅.文达薨后，学堂办事员、教习、学生及

7、文达故旧、亲戚、僚友、省督抚以下聚金为文达铸铜像，迄辛亥春夏间，犹无成.遂议先购城南罅地一区，略筑园亭，名日岳云别业.每岁逢文达生没日，设公祭于中，凡与文达有旧者，皆得往祭，十余年一日.将军与文达有文字知遇感，亦与祭焉.将军自宣统纪元授军机大臣，晋封贝勒，故称为朗贝勒.庚申后袭封定郡王，寻薨于位.见赠长歌序字数颇多，不能人琴，今补录于此.序云：庚申二月十七日，公祭张文达公于岳云别业，入门有弹琴者，杨君宗稷也.鼓《平沙落雁》数段，声疏落，异时曲.初，余家有古琴，制独钜，朱漆斑驳，声沉着，不似他琴作三弦音者，背镌刻彩凤鸣岐四字，琴身中镌大唐开元二年雷威制.庚子乱，此