文学的消失或幽灵化？

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1、文学的消失或幽灵化？关于文学衰落或正在消失的论调越来越响亮，以至于文学以从未有过的盛大的狂欢节的规模走向市场，也没有因此博得人们的乐观掌声；相反，人们更乐于认为，热烈的盛况不过是走向末路的回光返照。确实，有更多的迹象表明文学已经败落：　　1、影响力：再也没有一部作品会给人的精神和灵魂造成巨大的震动；　　2、艺术品质：文学创作不再专注于艺术创新，没有真实的艺术难关需要攻克，也没有真实攻克的愿望；　　3、美学共识：现在要对一部作品进行审美评价显得相当困难，更不用说达成共识，这导致经典作品的出现几乎不可能；　　4、创作

2、与复制：大规模的文学生产，采取市场化的形式，结果是文学作品自身相互重叠覆盖，这使信息的增殖趋向于零；　　5、文学正在变成一种娱乐形式或一种商品；它的意义和价值不再以传统的文学观念为尺度……。　　显然，有关这类的问题可以无限度地列下去。所有这些问题还只是就文学内部而言，如果把文学放在社会文化的大范围来看，那就更加惨不忍睹。作家如果要产生轰动影响变得家喻户晓，如果没有电影电视导演提携认可，那几乎是不可能的事。一部文学作品要引起重视或轰动，不再是文学本身的事情，而是媒体或其他的非文学力量的作用。而电视媒体的疯狂扩张，给

3、文学留下的空间极其有限。　　实际上，关于文学衰落这种说法一直不绝于耳。早在60年代，美国的一批实验小说家和先锋派批评家，如约翰·巴斯，唐·巴塞尔姆，托巴斯·品钦，苏珊·桑塔格等人，就聚在一起，对文学的未来充满了悲观失望。他们的说法是"小说的死亡"。也就是说，传统的虚构文学已经难以为计，没有任何花样翻新的故事和手法可以让文学获得生命力，重新焕发先锋性的功能。1963年，巴斯在《大西洋》月刊撰文，题目就叫做"疲惫的文学"，这个题目用中文还可以译为"枯竭的文学"，也许后一个译法还更切题。这就更加糟糕，文学已经到了这个地

4、步，那还有什么搞头？然而，文学这只虫子，真是百尺之虫死而不僵。13年过后，1976年，巴斯同样在同一步刊物上撰文，题目就叫做"补充的文学"。用中文翻译，同样可以有别的更低调的译法："填补的文学"。补充也就是填补，也就是替代。文学再也没有自己的内在性，没有灵魂，没有生长的根基和动力。70年代以后，美国文学已经不再奢谈什么"纯文学"这种命题，典型的文学刊物已经变成100页的评论，20页的小说，10页散文，5页的诗歌。文学成了一些第三世界的文化产品――自70年代以后，拉美等第三世界国家的作家就频频获得诺贝尔文学奖。这种

5、"虚构的文学"让位于发展中国家，而发达的第一世界，则成为一个文学的加工厂。　　70年代确实被称作批评的黄金时代，除了上面我提到的美国典型的文学刊物都变成了批评刊物外，在大学里，再也没有什么课程像文学批评课程那样受到青年学生的欢迎。70年代的文学批评热得有点得意忘形，它根本就蔑视"皮之不存，毛将焉附"这个真理。文学批评从后结构主义那里获得法宝，玩的是空手道。摆脱了文学作品这个永恒性的枷锁后，文学批评自以为无所不能，无所不及。在最大可能地拓展了文学批评的疆域之后，文学批评才发现自己已经侵略成性，它如果不对其他学科，其

6、他艺术门类或文化现实进行掠夺，它就不能一展雄风。文学批评这门学科现在已经很难保持纯洁性。它更恰当的称号已经被"文化研究"所取代。这到底是提升和扩展了文学批评的功能，还是取消了文学批评这门学科，目前还难以断言。但传统的文学批评在欧美大学里已经另辟蹊径，很难说它还有多少自以为是的空间。传统的文学课程已经大量被传媒研究、人类学、新历史学、政治学、女性研究……等等（被统称之为"文化研究"这门超级学科）所取代。这种现象在中国还不严重，但似乎也为期不远。　　所有这些，都表明"文学"作为一个艺术门类，或是作为一门强大学科的存在

7、成为疑问。　　但文学因此就真的萎缩了，消失了吗？人们看到依然如此蓬勃的文学出版发行盛况，看到文学期刊依然遍及这个庞大国度的各个角落，看到一批又一批的文学新人跃跃欲试，看到每年上千部的长篇小说堆满了人们的视野。但人们没有被这个"假象"所蒙蔽，这些盛况，这些现场，不过是一次又一次的重复演出，文学的魂灵已经不再了。然而，我们要追问，文学的魂灵到哪里去了？　　文学的魂灵从文学中消失了，但在其他的文化类型中显灵。文学给自身留下了一副皮囊，却成了幽灵，附着于各种新生的文化样式中。现在，人们只看到电视、电影、报纸和各种娱乐形式

8、蓬勃生长，文学从数量和质量方面都在节节败退，然而，人们没有注意到，文学依然是――文学从来就是这些文化类型的根基。在这里，我需要强调指出的，这种根基，不只是作为原材料的资源，而是文学的思维和表现手法，一直就渗透进这些文化类型中去。所有的其他文化类型都不过是文学的图像志的翻版。　　我要说的"文学的幽灵化"，是指文学对社会生活进行多方面的渗透，起到潜在的隐蔽的支配作用。所有以符