试论通俗演唱论文

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1、试论通俗演唱论文..毕业摘要：演唱中要注意很多的问题。首先从模仿开始，音色的调整、音准、节奏、气息的运用。关键词：通俗唱法；乐感模仿；嗓音修整人人都有嗓子，人人都会唱歌。可唱出来的效果却有天壤之别。不从事声乐专业的人会对唱的好的歌者下这样的结论—嗓子好。其实不尽然，有的人嗓子又高又宽又亮，唱出的歌声不优美不能打动听众，有的人嗓音条件不是很好，但是唱出的歌声很优美能够打动人心，这就是感觉的问题。可是只靠感觉没有好的嗓音也是不行了..毕业，这还要经过系统科学的声乐训练。所以，在演唱中有许多要注意的方面。一、指导下的模仿（一）选择模仿对象

2、根据不同的阶段，选择不同的模仿。选择自己能力范围内的歌曲。决不要把模仿看做“克隆”。举例来说：嗓音轻抚空虚的人，要选择比较宽厚的歌星录音进行模仿，反过来，声音笨重的嗓子，要选择声音灵巧的歌星录音，这类的模仿出发线是为了改正缺点。在其他方面也一样：比如原来嗓音线条太粗、或者太散，可选择线条特别清晰的歌星录音去模仿；声音太亮的要模仿音色暗些的歌星；音色暗的要模仿明亮型的歌星录音等。要记住一个原则：一切模仿的最终目的是为了更好的发挥自己的音质；一吸取他人之长，补自己之短。那么乐感是否可以通过模仿来提高呢？我认为它比方法和技术的模仿更重要，

3、特别是对于乐感不太好的人来说，也许会有人反对这种提议，论点是乐感是无法模仿的，或者说每个人对歌曲的理解和表达都不同，如果模仿到“克隆”的地步那么将会失去自己的演唱特点。其实它和技术或者方法的模仿性质一样关键在模仿他人的感觉。但是有些因为才气很高的歌唱爱好者，由于盲目崇拜某个歌星，刻意把自己“克隆”成为那位歌星，而不知他的条件可能在那位偶像之上，甚至比他人取得更高的成就。在这种情况下我觉得他可能走自己的路更为妥当。但对于乐感不是很好的歌唱爱好者来说，模仿作为“克隆”的出发线也未尝不可，还有一点就是对于没有乐感或者乐感太差的人来说，模仿

4、是唯一有效的手段，它有可能激发出你内在的潜藏的“乐能”，至少能让这种先天不择得到改善。模仿虽然是人的本能，但模仿能力大小却又天壤之别，歌唱的模仿力和乐感一样有级别，但它和乐感不同之处是：模仿力是无法模仿的，但乐感却可能通过模仿来改造。（二）简单的模仿对于一般音乐基础较差的歌者来说，除了必须具有的基本条件：音准和节奏之外，必须先学会的技术就是：弹性和颤音。对于模仿力很强的人来说，这两点不是什么难题。但是从实践中观察到的广大歌唱爱好者中，大多数人不会这门基本技术，因为这两项技术是解决乐感问题入门起点。还有一点就是弹性、通俗唱法的基本表演

5、手法是“弹奏”式的，虽然“拉奏”式的手法也偶尔运用，但总以前者为主。即每个音在唱出来之后，很快的由重要轻，变轻的时候又必须要始终伴有“余音”，而且在重音时，大多伴有“上滑音”，这种弹奏式的唱法又是以音符的长短来加以调整的，又时候两个人或者三个字可以在一个弹奏中完成，也就是说第一个字是“唱了”出来的话，同一词汇其余的字就在余音中“带”过去了；或者虽然只有一个子却要唱两到三个音，那么第一个字为主，后两个音就要用余音“带”过去。这两个例子一般是在一拍中两个八分音符，或者一个八分音符，或一个八分音符、连个十六分音符，或者三连音的情况下采用的

6、演唱手法。二、嗓音常见病（一）声音疏松症这是一种歌唱的常见病：声音疏松症。人的声带本身具有基本的功能：张力与阻力，这种先天能力的强弱，各个人不同，但经过训练，薄弱者可得到改善，本钱好坏的标准，一般往往是指此而言，也就是习惯所说的“发音能力强”，张力的只能是绷紧喉头鼓面，而让声带振动起来，阻力的只能是产生高度和亮度使声音集中：因而是多功能的，正常歌唱状态总是两种功能同时工作的。声音疏松症的人是整个声带都“疏松”，即无音质，也没有音量，即声乐术语中称为声音空洞无力，这种现象也可能有两种原因：一种的确是声带先天性无力，但是这种病例在声音疏

7、松症中术语少数；大多数为又“力”而没“使”、或者不敢“使”，不敢“使”的原因大多数是心里原因，怕唱出的声音不优美。由于中国内地歌坛受港台唱法的影响较大，再加卡拉OK混响效果的影响，许多歌迷在过多模仿气声唱法的过程中，不敢使用声带，为的是怕唱出的歌声不抒情。这就又一个概念性的问题必须要从思想上得到解决，唱劲歌不能压迫声带，唱抒情歌不等于不用声带；从嗓音保健的立场而言，压迫声带会造成声带受伤进而发生病变：如声带息肉、声带小结，但不用声带同样会使声带“生锈”，渐渐失去张力。所以不要认为不能用声带、少用声带就是保护嗓子。声音疏松症之所以列入

8、歌唱“病症”的队伍，是因为它会脏成功能退化；损坏声带的原因是因为声音疏松症常常伴有漏气现象，漏气不等与气声。特别是在声带不积极的情况下去放大音量，嗓子损坏得更快。因为声带拉不紧，无法产生力度，歌者本能地会用七夕去冲击声门，结果冲坏了声