《设计史考试·》word版

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1、工业革命（industrialrevolution)分界：MachinemanufactureDivisionoflaborBusinessdevelopment2湖北出土的钻孔石铲设计上的优长？在蓝灰色的石料上布满了浅灰色的天然纹理，弧形的铲口与圆形的钻孔十分协调，而这种曲线又与铲两边的直线形成对比，显得格外悦目。3马斯洛生存需要理论,需求层次理论：自我实现尊重需求社交需求安全需求生理需求仰韶文化--小口尖底瓶:基本形状为小口、尖底，腹部置有双耳。双耳除了系绳之用，还具有平衡重心的作用，使注满水后

2、的容器能自动在水中直立，底尖便于下垂入水，也易于注满，造型设计可谓轻巧实用。4青铜器熔铸法：内外范、失蜡法5青铜器作为礼器象征什么？权力的象征：青铜器是权力和地位的象征，西周的列鼎制度是“天子九鼎，诸侯用七鼎，大夫用五鼎，士用三鼎。其它还有相配的器物。受鼎者为王，失国者失鼎，诸侯问鼎实际上意在篡权。7宗白华两种美的理想：芙蓉出水错彩镂金5个例子：楚国的图案、楚辞、汉赋、六朝骈文、颜延之诗、明清的瓷器，一直存在到今天的刺绣和京剧的舞台服装，这是一种美，“镂金错采、雕绩满眼”的美。汉代的铜器陶器，王羲之

3、的书法，顾恺之的画，陶潜的诗，宋代的白瓷，这又是一种美，“初发芙蓉，自然可爱”的美。8瓷器与陶器的不同:(1)、陶器由粘土经水调和后烧结而成；而瓷器的原料不是制造陶器的一般粘土，而是所谓的“瓷土”，又称“高岭土”，因其主要产于江西景德镇的高岭村而得名，是一种由高岭石组成的纯净粘土。(2)、除原料外，瓷器的烧造温度要高于陶器，陶器的烧造温度一般在1000度左右，而瓷器的温度一般在1250度以上。(3)、因原料和烧造温度的不同，瓷器的吸水率比陶器要低。(4)、瓷器表面有一层结晶釉，因胎体致密，撞击时有清

4、脆的声响。9唐代：“南青北白”和青白并举的局面，“南青”及南方青瓷系，“北白”是以北方邢窑为首的白瓷系。v宋代：六大瓷系、五大窑北方的定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系和南方地区的龙泉窑系、景德镇的青白瓷系。定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑元明：青花瓷明清：彩瓷10明代家具简、厚、精、雅不用钉和胶，常用榫卯（sǔnmǎo）连接节点尺度适宜，比例均称收分有致，稳健挺拔以线为主，富于弹性造型大方，细部精致11古埃及的设计:吉萨金字塔12古希腊设计v克里斯姆斯靠椅(klismos)希腊建筑(Architect

5、ureinGreece)：柱式(Order)v典型代表：帕提农神庙(Parthenon)希腊建筑三柱式v多利克式(Doric)：刚挺简洁的倒立圆锥台、柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚之美。v爱奥尼克式（Ionic）：比较秀美华丽、轻快，柱头上是精巧柔和的涡卷，柱棱上有一段小圆面，并带有复杂而富有弹性的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特征。v科林斯式柱头（Corinthian）：柱头上饰以卷草。13古罗马的设计v罗马建筑(ArchitectureinGreece)：万神殿（Patheon

6、)和大角斗场v罗马万神殿（Patheon)：拱顶和穹隆（Vault）古希腊：柱式支撑14欧洲中世纪的设计三个宗教建筑？？？？v中世纪家具：朴素甚至简陋，不在装饰细节上下功夫，长于结构的逻辑性、经济性和创造性。v中世纪建筑：哥特式教堂，以其垂直向上的动势，以尖拱取代了罗马式圆拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃宗教画，广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰15巴洛克风格v16世纪-17世纪交替时期，巴洛克设计风格开始流行。v主要流行地区：意大利v特征：一反文艺复兴的庄重、含蓄、均衡而追求豪华、浮夸和矫揉造作的表

7、面效果。主要反映在天主教的教堂上，并影响到家具和室内设计。v形式：反常出奇、标新立异。v装饰：喜欢用大量的壁画和雕刻。璀璨缤纷，富丽堂皇，富有生命力和动感。洛可可风格v具有纤细、轻巧的妇女形态的造型，华丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。v装饰的题材有自然主义的侵向，最喜欢用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶，还有蚌壳、蔷薇和棕榈。色彩十分娇艳，如嫩绿、粉红、猩红等，线脚多用金色。v16设计与经济的关系设计－－为明天的生产而准备的造型计划从经济角度认识设计，从设计角度为经济服务。设计与消费、市场

8、工业革命加速了商品生产的快速发展，商品生产以消费为基础和导向。消费决定市场和最终设计。消费设计与艺术和科学的关系设计与艺术的关系设计的目的：不断满足人们日益增长的物质和精神需要，以功能为主导，使人的生理、心理、社会关系同时得到满足。优秀的设计是实用和艺术的结合体。科学与艺术的关系科学与艺术的关系密不可分科学是艺术的载体，艺术离不开科学。艺术的科学性：材料的利用、造型的多样、装饰的表现17英国“工艺美术”运动（1880－1910）(1)工艺美术运动产生的背景矛盾：机械制