关于电影的名人名言

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1、关于电影的名人名言 电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。——罗伯特．布烈松（法国） 要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈．巴赞（法国） 电影艺术的基础在于剪辑。——普多夫金（苏联） 我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。——英格玛．伯格曼（瑞典） 风格即人。——布封（法国） 梦想要根植于现实。——阿巴斯．基亚罗斯塔米（伊朗） 影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自

2、警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。——孙瑜（中国）一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。——蔡楚生（中国）如果说中国会好，国产片也会好。——费穆（中国） 电影艺术深刻地影响和改变了世界各地人们的生活方式、审美方式、思想方式，它使地球上的人类第一次有可能向着一体化、向着世界大同的方向迈进。                                       ——贝拉．巴拉兹 这是一个影像的时代，视听的时代，机械复制

3、的时代，灵光消逝的时代。                                        ——瓦尔特．本雅明 巴赞说，“唯有这冷眼旁观的镜头能还世界以纯真的原貌”，“清除我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑”。巴赞说的“一幅图抵得上上千个词汇”。巴赞说《偷自行车的人》不依赖于戏剧性的基本程式，剧情不再先于电影存在。巴赞：“电影是生活的渐近线。” 德国电影理论家克拉考尔所著的《电影的本性》。其书的最主要观点，就是强调电影的本性是“物质现实的复原”。 匈牙利电影美学家巴拉兹在他的《电影美学》里就认为，人类是从“

4、看的文化”转变为“读的文化”，再发展到“看的文化”。 当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。——赖纳．维纳．法斯宾德（德国） 我确实觉得美好的，肯定不会长久。——许秦豪（韩国） 我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。——马龙．白兰度（美国） 好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。——马龙．白兰度（美国） 我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。——伍迪．艾伦（美国） 为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！——林权泽（韩国） 

5、金杯银杯不如老百姓的口碑。——谢晋 两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积。——爱森斯坦 比尔．尼克尔斯“每部电影都是一部纪录片”的说法，呼应了法国电影理论家克里斯蒂安．麦茨的名言：“每部电影都是一部故事片。” 法国著名导演阿贝尔．冈斯有一句名言，说：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。” 戈达尔的名言：“电影就是每秒24格的真实”。 美国电影理论家波布克有句名言：对于成熟的导演“每一个视觉画面上都有它的签名”。电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析

6、，也不解释。它重组。——罗伯特·布烈松（法国）要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈·巴赞（法国）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。——让-吕克·戈达尔（法国）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。——艾里克·侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。——普多夫金（苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。——莫琳·斯特普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们

7、是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。——英格玛·伯格曼（瑞典）我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。——安德烈·塔可夫斯基（苏联）让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基（苏联）电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。——让-吕克·戈达尔（法国）很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的时候我非常伤心。后来，我看到了基亚罗斯塔米的影

8、片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。感谢上帝。——黑泽明（日本）梦想要根植于现实。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影