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1、论《水浒传》中配角人物的形象及其意义摘要《水浒传》成功地塑造了众多的人物形象，这不仅仅表现于对英雄人物的成功塑造,也表现于对书中的配角,小人物的传神描写与刻画。通过对这些次要人物的精心塑造，全方位的反映了封建社会里一次农民斗争的产生和发展的过程，使人们感受到了典型人物的真实,社会的完整和人物性格的鲜明。关键词《水浒传》配角塑造情节小人物小说艺术的创造核心是人物塑造。一部小说在读者中的影响，主要就跟小说所塑造的人物形象是否成功有关。施耐庵的《水浒传》在集纳、吸收民间传说和平话中水浒英雄传奇故事的基础上,塑造了不是一个两个，而是一系列性格鲜明、光彩照人的英雄群像。
2、水浒英雄如李逵、鲁智深、武松、林冲等，跟《三国演义》中的刘备、曹操、诸葛亮、关羽、张飞等形象一样，家喻户晓，长期活在群众心中。本文所要论述的,不是诸如宋江、林冲、鲁达或武松、李逵、三阮等在全书中占主要篇幅的英雄人物,而是那些出场次数不多、篇幅较少但又不可或缺的次要人物。一部好小说,其中的配角并非可有可无的附属品,因为尽管他们是配角,是小人物,可也是活生生的人,是社会的构成部分。就社会而言,他们都有自己的个性、特点和价值,“天生一人,自有一人之用。”(李贽语)作为我国四大古典名著之一的《水浒传》,在小人物的塑造方面取得了突出的艺术成就。正是这些人物的出场以及他们
3、的活动,才烘托出宋江、林冲、武松等主要英雄人物的不朽光焰,也才使宋江、林冲、武松等“方显出英雄本色”。这些次要人物,上至大宋皇帝,中经达官贵人、富豪土绅,下到贩夫走卒,包括那些生活甚至挣扎在社会最底层的各种女性,可谓芸芸众生。他们的一切活动,与主要英雄人物一起,构成了北宋时期的社会生活百态图。正如南阳师院王振彦先生所云:“作者把他们塑造出来,一方面,从各自的角度客观的反映了某种现实,渲染了当时乌烟瘴气的社会环境;另一方面,……他们的作用都是把故事情节推向前进,为塑造主要人物的性格服务。”7这些次要人物的笔墨虽然经济,但就艺术形象而言,仍然是非常丰满的:他们有自
4、己的社会地位和生活空间,有自己的言行举止和音容笑貌,有自己的七情六欲和喜怒哀乐。一句话,他们的个性是鲜明的,栩栩如生的。基于此,本文在七十一回版的《水浒传》框架内,扼要介绍这些次要人物,并力图剖析其性格特征和形象意义,从而进一步领会作者在塑造人物形象方面的高超技巧和创作初衷,以更完整地解读《水浒传》这部经典名著。一、配角的塑造与情节的发展（一）统治阶层中的反面人物《水浒传》中的高俅，是个令人憎恶的反派人物，“这人吹弹歌舞，刺枪使棒，相扑顽耍，亦胡乱学诗书词赋；若论仁义礼智，信行忠良，却是不会，只在东京城里城外帮闲。”后因球技好，而攀上了端王后来的徽宗。徽宗，登
5、基之后“没半年之间，直抬举高俅做到殿帅府太尉职事。”《水浒传》一开头，并没有铺叙千军万马的场景，而把高俅发迹的一小段故事作为全书的引子，因为高俅的发迹，正是封建王朝腐朽生活的写照，高俅的画像正是统治集团的缩影。写他未得志时对权势人物十足的温顺乖巧、善于逢迎；一旦得志，又是公报私仇、欺凌下属，又是逞足了威风，凶蛮无比。这种略带漫画味的描绘有很强的真实感。金圣叹曾这样评价这一高明的写法：“盖不写高俅,便写一百八人,则是乱自下作也；不写一百八人,先写高俅,则是乱自上作也。”金圣叹的看法未必符合实际,但在《水浒传》作者,这确实是用心的杰构。高俅出场后，王进因高俅的迫害
6、而夜走延安府，林冲因高俅诬陷而发配沧州道，杨志因高俅的斥退而流落东京街头；在全书中，统治阶级的高层有高俅和蔡京、童贯狼狈为奸，在政权的中下层，有受前者保护的梁世杰、蔡九知府、慕容知府、高廉、贺太守等一大批贪残暴虐的地方官，他们作为梁山起义军的主要敌人而展开活动。高俅这个恶贯满盈的人物是作为统治阶级的代表而出现的，通过对他的刻画揭示出起义发生的真正原因是“官逼民反”，是“乱自上作”。统治者上起皇帝、大臣,下至地方贪官污吏，朝廷内外,形成统治网,公然用恶，使社会矛盾不可调和，逼得本不想反的人不得不反，最终走上反抗道路，举起了“替天行道”的大旗。正是有了这些反面人物
7、，才使水泊梁山聚集了来自不同阶级和阶层的英雄好汉,成为一支声势浩大的农民武装力量,从而全方位的反映了封建社会里一次农民斗争的产生和发展，使故事情节的发展逐步走向高潮。（二）社会底层小人物《水浒传》全书中不仅着力刻划了一大批封建统治阶级，也塑造了许多有血有肉社会底层人物。作者把他们创造出来,其主要作用之一,是为了推动故事情节的发展。武十回是《水浒传》中最有名的章节，其中如“打虎”、“杀嫂”、“斗杀西门庆”、“醉打蒋门神”7等都是突出刻画英雄形象的精彩篇章，充分表现了武松的力、智、勇。在这几段中推动情节的不是哪位英雄，而是一些小人物，如王婆、何九叔、郓哥等。在武松
8、“杀嫂”、“斗杀西门庆”的情节中，王婆
