一景一物总关情论文

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1、一景一物总关情论文写作中常常有学生苦恼于表达情感时苍白无力，叙事又有如流水账。若在写作过程中能够下意识地借助他物来表达情感，于景物描写中见真情流动，那么我们就能很容易达到中考作文标准中的“感情真挚”这一写作中常常有学生苦恼于表达情感时苍白无力，叙事又有如流水账。若在写作过程中能够下意识地借助他物来表达情感，于景物描写中见真情流动，那么我们就能很容易达到中考作文标准中的“感情真挚”这一要求。那么什么是借景抒情呢？王国维说过：“以我观物,故物皆着我之色彩。”又说“一切景语皆情语也”，意思是说我们眼中看到的事物都带有自己的感情色彩，景物的外观就是感情的映照。

2、下面以张爱玲《金锁记》为例：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”皓月当空，不同的人观月便有不同的感观。年轻人忙于写情信向心爱的女子表白，最终落得一场空欢喜，眼泪湿透了曾经热切的文字；而老年人抬头望月，看到的便是沧桑百变物是人非，时光模糊一切与月亮有关的往事。所以，景语便是情语。借景抒情，出发点应该是“情”。例如范仲淹的《岳阳楼记》中有这样一段文字：“若夫霪雨霏霏，连月不开，阴

3、风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。”很多人认为是悲喜之景对应“以物喜”“以己悲”，景动情动，实际上应该在选悲喜之景前范仲淹已经以“不以物喜不以己悲”这一主题需要而特意选取了这两幅图画。也许悲景中有乐景，不是我所取之景，不写。所以，“情哀则景哀”，“情

4、乐则景乐”。借景抒情，又可以借哪些景呢？这就需要我们成为一名导演，为自己的情选择合适的道具。例如柳永的《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去,千里烟波，暮霭沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?”柳永导演为了表达他对恋人的难舍难分，选了秋天这个季节，（寒蝉即是秋天）地点长亭，（想到梁山伯与祝英台的十里相送了吗？）傍晚，雨后，还得有要酒相送。一觉醒来，咫尺天涯，只有那杨柳依依，残月映照，怎么

5、一个愁字了得！这也提示我们，从生活中取景，还可以从古诗词里取景。导演的题材选好，还得想办法从哪个角度去拍摄。在这里笔者总结如下几个方法给同学们：1.对比法。“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”，如晏几道在《临江仙》里写道：“落花人独立，微雨燕双飞。”一个人孑然独立面对一地残红，悲苦万千，细雨绵绵中竟有一对燕子呢喃情语，恩爱缠绵，此中孤苦便对比得淋漓尽致了。2.五觉法。通过人的感官对物体的多重感知。（光、声、味、嗅、触等）朱自清《荷塘月色》：“如曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花

6、，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电一般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。”通过视觉、嗅觉、听觉的共同感知，朱自清把荷塘月色写得细腻可感，如水墨画般朦胧唯美。3.“特写”法。“镜头特写”，把一个整体的东西分解为若干细部来描写。有些景物比较单一，那么我们可将其细化。如茅盾的《白杨礼赞》：“那是力争上游

7、的一种树，笔直的干，笔直的枝。它的干呐通常是丈把高，像加过人工似的，一丈以内，绝无旁枝。它所有的丫枝呐一律向上，而且紧紧靠拢，也像加过人工似的，成为一束，绝不旁逸斜出。它的宽大的叶子也是片片向上，几乎没有斜生的，更不用说倒垂了；它的皮光滑而有银色的晕圈，微微泛出淡青色。这是虽在北方风雪的压迫下却保持着倔强挺立的一种树。哪怕只有碗来粗细吧，它却努力向上发展，高到丈许，两丈，参天耸立，不折不挠，对抗着西北风。”为表现白杨树的团结向上不折不挠，作者将白杨细化到它的干、枝、叶、皮，热情洋溢地赞美它。4.“广写”法。视角范围大，可以涵盖大范围景物，展现生动广阔的

8、背景式的画面。如张洁《挖荠菜》：“太阳落山了,琥珀色的晚霞渐渐地从天边退去。远处,庙里的钟声在