浅析肖邦《b小调玛祖卡舞曲》创作特征探析——兼论玛祖卡舞曲的起源与发展论文

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1、浅析肖邦《b小调玛祖卡舞曲》创作特征探析——兼论玛祖卡舞曲的起源与发展论文.freelazurka)为波兰的传统舞曲，17世纪由马索维亚(Mazovia)地区传开并盛行于整个波兰。l8世纪中叶玛祖卡舞曲传至德国及巴黎，19世纪初传入不列颠(Britain)，于1830年代成为欧洲上流社会极为流行的社交舞曲。19世纪中叶为西欧流行玛祖卡的鼎盛时期，玛祖卡从此成为欧洲古典舞蹈体裁的重要一员。今天我们所说的玛祖卡舞曲有三种形式，其各种形式的名称均以所处的地区而得名。第一种是慢速度的玛祖卡舞曲(Mazurka)，17世纪流行于马

2、索维亚地区，其特点是节拍重音常落在第二拍子或第三拍子，常用的节奏形态为xxXxlXx一和x．XxXlxX一，音乐风格生动活泼具有好斗性；第二种是节奏和缓的库亚维舞曲(Kujawy)，由库亚维地区而得名。风格和玛祖卡舞曲较为接近，节拍重音常落在第二拍子或第三拍子，常用的节奏形态为x．xxxJxxxxx，旋律中较多使用装饰音，富有歌唱性；第三种是轻快的奥别列克舞曲(Oberek)，奥别列克舞曲与玛祖卡舞曲一样来自马索维亚地区，节奏与玛祖卡相似，常用节奏形态为xxxxxxlxx～lxxxxxIxXx，最大的特点是速度较快，是一

3、种双人舞，伴随着鞋跟踩踏附点节奏，给人以田园风格。肖邦的童年曾在马索维亚地区度过，这对其玛祖卡舞曲的创作具有重要的影响。肖邦充分运用波兰民俗舞曲原有的特征，并融合个人风格与技巧，共创作玛祖卡舞曲57首。就总体风格而言可以分为三类：生活情景描绘类、舞曲音乐类、抒情音诗类。其中第三类是最能表现肖邦个人特点的一类，也是最具艺术性的一类，《b小调玛祖卡舞曲》便是其中的经典之作。此外，还有其他一些作曲家创作玛祖卡舞曲，如俄国格林卡的F大调、C大调、A大调玛祖卡；波兰席漫诺夫斯基的两首玛祖卡(Op．19)；鲍罗丁的钢琴小品中有2首玛

4、祖卡舞曲；也有一些作曲家在其大型作品中作为片段使用这种舞曲，如俄国穆索尔斯基的歌剧《鲍利斯·戈都诺夫》、柴可夫斯基的舞剧《天鹅湖》中也运用了玛祖卡舞曲。二、《b小调玛祖卡舞曲》技法分析《b小调玛祖卡舞曲》创作于1837—1838年问，此时肖邦在创作上正进入最旺盛的时期，在创作技法上已达到炉火纯青的地步，笔者试从以下方面对其创作技法进行分析。1、旋律分析肖邦钢琴曲的旋律创作很具特色，其中声乐性旋律、器乐性旋律、抒情性旋律、华彩性旋律、民俗性旋律等，是其主要的旋律特征，在b小调玛祖卡舞曲中代表性旋律有：(1)装饰性旋律装饰性

5、旋律是指通过运用单倚音、复倚音、颤音、回音等装饰音对旋律进行装饰，进而使旋律增添了新的内涵，也给听觉上带来新鲜感，并赋予作品以浪漫主义的诗意。在下例中作曲家运用了波音、单依音，使得旋律充满浪漫性并富有诗意。谱例1：《b小调玛祖卡舞曲》12—17小节(2)舞蹈性旋律肖邦的玛祖卡创作中，其中有一类与舞蹈音乐保持着密切的联系，即舞蹈性旋律。下例中跳进与级进结合的旋律，再加之特殊的节奏，将充满兴奋情绪与欢乐气氛的舞蹈场面表现出来(见谱例2)。谱例2：《b小调玛祖卡舞曲》18—21小节2、曲式分析《b小调玛祖卡舞曲》采用了再现五部

6、曲式，A段是由两个12+12小节的乐句构成的复乐段，并完全重复一次，调式调性均在小调上，并经过了具有回旋性的调性变化(b—f—b—C-b)，音乐色彩较为暗淡、忧郁；B段为8+8结构的方整性乐段，调式调性转入大调上(B-bE)，音乐变得明朗起来；C段也是8+8结构的方整性乐段，并重复一次，调式调性经历了B-g-B-D—B的发展；D段仍为8+8结构的方整性乐段，D降低了三个八度重复D段的旋律，织体变成单旋律式的单音织体，调式调性由B大调转入同名小调；A为第一段的变化再现，其中b句进行了扩充，调式调性与主题陈述时相同(b-f—

7、b—C—b)。3、调式与和声分析众所周知，肖邦钢琴作品中的调式与和声是丰富多彩的，在b小调玛祖卡舞曲中也不例外。其中具有特色的是作曲家调式、调性转变较为频繁，先后进行了十八次转调(不包括重复转调)，并运用和声小调与和声大调以及与自然大调的对比，使得音乐获得调式色彩的对比。在和声材料上，主要使用三度结构的主和弦和属七和弦(在这首作品中主要使用了这两个和弦)及其转位，Ⅳ、V。以及和声大调的Ⅳ小三和弦，总体来说，和声材料相对于肖邦其他作品较为简单；在和声的语汇上主要以I—V、I—V一I、I一Ⅳ一V一I为主；在和弦外音的使用上以

8、经过音、倚音为主；在和声织体上以和弦式织体为主，偶尔使用三声部的织体(第177-180小节)与单旋律声部织体(152—168)。在转调手法上，采用同中音转调，如A段由b小调转到B段的B大调，以及等和弦转调，如在B段转入A段时，作曲家运用E调Ⅶ／II等于D调V做等和弦转调(见谱例3)，使得乐段间的过渡十分平稳。在调性布