都市化进程中的人文思考——油画家袁文彬

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1、都市化进程中的人文思考——油画家袁文彬范迪安　FanDi’an袁文彬这一代艺术家属于在改革开放时代学习艺术，并且成长起来的艺术家，一方面在艺术造型审美趣味上，或者说艺术追求中的品格上，很明显的就是传统功力比较扎实。但是另外一方面，他们在艺术发展的过程中，经历了20世纪80年代，90年代，一直到新世纪以来中国社会巨大的变迁，这一代艺术家又整体地面临着新的挑战，原来学院教学的那些基本功，那么一种艺术的观念，甚至艺术的情绪，怎么样能够面对如此迅速变化的当代社会，当代生活，这就使得他们十分明显地陷入到矛盾、困惑和自己内心的一种彷徨和不断的思考之中。所以这一代艺术家首先是面临挑

2、战的一代，又是剧烈地在做着自我思考的一代。在这个过程中，我觉得袁文彬有很突出的典型性。比如说他生活在福建，也在福建工作了很长时间，后来来到北京，从福建到北京地理空间的转折使得他投身到北京这个大艺术氛围，这个非常活跃、思想观念非常多元的艺术生态之中，他需要能够找到自己的定位，需要用自己的一种艺术追求来促使自己去投入探索和钻研。比如说他原来在学院，甚至在毕业以后的一段时间里，既从事人物的创作，也画一些风景，那么如何使自己这样一种关注，比如对人物画、对风景的这种关注，能够和我们今天整个社会的文化主题联系在一起，这也是他思考的一个重要的命题，由此使得他的艺术一步一步地更具有我

3、们整个当代艺术、当代文化的一些重要特征。从20世纪到21世纪这个世纪之交，中国社会转型变化的最突出的特征就是都市化，或者说城市化进程。袁文彬非常敏感地感受到这个世界的变化，所以他不是躲避都市化带来的浪潮，而是开始走进这样一个进程，在对都市的感受中去寻找可以表现的，而且力图能够做到典型表现的这样一种追求，力图找到能够反映我们外部世界发生的变化的最主要的特征，尤其是视觉上的特征。所以他大概在90年代后期，开始画“麦当劳叔叔”系列。在当时画坛有许多画家都在寻找跟自己内心特别吻合的一种感受，一种景物。袁文彬抓住了都市现代化，甚至可以说是全球化生活发生这样一种变迁的标志物，画了

4、一大组。作为一个画家，他不是普通地来画一个麦当劳叔叔或者画一个麦当劳店，他通过麦当劳叔叔、麦当劳空间、麦当劳的现场来展开对中国人当代生活的描绘。也就是说，透过一个窗口、一个主题、一种题材来表现炫目的、丰富的、纷繁的都市生活。我觉得从那个时候开始，应该说他有一种自己进入都市的途径，也有一种来表现都市的欲望，艺术家最可贵的是要有热情，要有表达的欲望，要有想画、想描绘、想刻画的这种冲动，因为我们今天的生活已经非常丰富了，尤其是我们的各种传媒，使得许多形象在人们眼中看来是平淡无奇的，所以画家如何能够找到一种契机，一个角度，然后在里面慢慢地琢磨，由此来形成自己对一个世界的表达，

5、袁文彬在这方面可以说起步是比较早的。在这样一个路径上，我觉得袁文彬在都市化生活的表达上应该说有自己很长期的追求。我们看他的作品，上面有非常丰富的图像，通常我们把艺术品中的这些形象称之为形象，如果概而言之它不是一个单体的形象，它是一种图像，这种图像有个体的人、景、物，但是我们要更注意到他的画面中的空间。他的画面的空间通常有两种，一种是都市大背景的空间，一种是室内生活的空间，所以我觉得他的一种情感的空间就是穿梭在都市大空间和个人生活小空间的这样一个过程，我觉得这很有意思。一个画家他总是对当代的生活特别感兴趣，作为一个画家，他对当代生活感兴趣，不逃离这个世界，而是沉浸在这个

6、世界之中，对这个世界的表达又不是完全陷在里面，而是用一种旁观的，用一种自我的体会来做表达。所以我觉得我们通常说，一个艺术家的状态是和他所处的生活位置，或者说就是艺术位置有关系的，所以袁文彬这些年总是在都市的背景下，在室内，在室外，他的作品有很丰富的形象，有很多形象的细节，这些形象的细节让我们看到了他对一种当代生活的描绘，是他自己的一种方式。袁文彬在我的印象中实际上是一位非常朴素的艺术家。我们所说的朴素，就是在这么丰富的当代生活面前他自己的生活是很单纯、很简单的，就是画画，搞艺术，参加许多社会活动，同时也搞艺术教学，但是他在画面上所灌注的那种情感又是非常丰富的、充分的热

7、情，同时有许多丰富的形象，他的作品看上去有很多市场的生活景物，比如一个洋娃娃，一个都市的女孩，一组青年，一些都市的背景，他自己的生活空间。这些东西结合起来，看上去都是很平常的、很平凡的这些事物和景物，但是他把这些景物的关系组织得非常有意思，让人一看这里面就有一种当代生活的气息，有一种我们今天大家共同能感知到的一种社会的结构，人与人的关系，人与物的关系。他属于他自己的感受，但是很好地反映了我们这个社会生活的特点，我觉得艺术家的重要，或者说艺术作品的价值就在这里。袁文彬是以油画为自己的主攻方向。作为一个油画家，在当代这个文化发展过程中遇到的一个突出的挑战