努力做油画临摹和油画创作的高手

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1、努力做油画临摹和油画创作的高手努力做油画临摹和油画创作的高手　今天非常高兴有这个机会能够与深圳的油画家、广东的油画家一起来研究探讨中国油画的问题。　　　　中国油画的历史和现状　　　　什么是中国油画的现状呢?中国油画的现状是由中国的油画家们和从事油画的工作者们的现状集合成一个中国油画的现实状况。也可以说，全国各地的油画家以及在座的大芬村的油画家、广东的油画家，你们每个油画家的现状加起来就构成的中国油画的现状。中国油画的现状是由多方面构成的。即：从业人员状况，组织机构状况，教学质量状况，展览质量状况，风格流派状况。流行思潮状况，基本功水平，创作水平，思想境

2、界水平等等。我今天重点谈后面三个问题，尤其是中国油画的基本功水平的现状问题。　　大家都知道，中国油画是从西方欧洲传来的一个画种，如果从最早的有名有姓的中国人画油画算起，至今大概有一百五十多年了。那个最早的中国油画家是你们广东人，叫关乔昌，他当时的状况跟你们大芬村很接近，临摹和创作了很多风景肖像和风俗画，然后销到海外。到了19世纪偏后时期，有一些画家出国留学，正式学习欧洲油画，如果从这时算起的话，中国油画也就是一百多年的历史。20世纪，随着中国社会的变化，更多的学生出国留学，把学习西方油画的经验带回中国来，开办学校。上海美专、南京中大、杭州艺专、苏州艺专

3、，这四家学校在20世纪初培养了很多油画家，油画就是通过这些西式教学开始在中国发展起来的。1949年中华人民共和国成立以后，中国政府、国家很重视艺术事业和艺术教育，办了许多艺术院校，中国油画这时候才真正全面发展起来。当时文化部的领导周扬提出中央美院要培养高精加尖的专家人才。1955年还邀请苏联专家马克西莫夫来华办班，培养了一批至今还活跃在中国油画界的骨干力量。改革开放三十年以来，中国油画有了更大的发展，不仅从业人员队伍不断壮大，在质量上都有很大的提高。这是对中国油画一个简要的历史回顾。　　　　中国油画基本功能力水平的现状　　　　我们今天来谈中国油画的现状

4、和发展主要还是要敢于正视问题：中国油画基本功能力的水平到底如何?到底有多高?这种基本功能力到底有多大本事能够满足时代要求而创作出不愧时代的精品力作来?　　我想，要正确而客观地认识中国油画基本功能力水平的现状，要从多方面，多角度来进行比较。黑格尔老人曾经说过这样的话：一个事物的本质要从这个事物与它周边的事物的区别来确定。这句话说得很好，那么我们要真实地认识我们中国画油基本功能力的现状。我们就要敢于和其他国家的优秀油画家的水平进行比较，就要敢于和人类油画史曾经达到过的高水平进行比较。　　中国曾经学习欧洲的油画，后来又学习俄罗斯的油画，我们到底学习得怎么样呢

5、?这个问题油画家们到底认真地考虑过没有?对这个问题，大致有三种认识。一种认为我们早已学到手了，再没有什么可学了，我们的油画在世界上已经是最高水平的油画了。一种认为欧洲、俄罗斯的油画已经达到人类油画的顶峰，我们再怎么学也永远赶不上，我们只有偏安一隅，搞点所谓民族性装饰性油画自得其乐算了。第三种认为中国油画离欧洲油画大师和俄罗斯油画大师的高水平还有相当的距离，我们还大有学头，但这种高水平并没有封顶，并不是不可企及，并没有终止油画水平的发展。我们只要遵从油画规律，去研究生活和自然，中国油画一定能够赶上和超过世界油画已经达到的高度。我认为第三种认识是符合客观实

6、际的也是符合事物发展规律的。现在有许多油画家不这么客观地看问题，他们受西方某些悲观主义虚无主义思潮的影响，认为达到油画的高水平太难了。太苦了。所以特别青睐西方某些相对主义的观点，取消艺术优劣标准，主张艺术标准的多元化，这样似乎为艺术上的低能儿打开了一条迅速成名获利的广阔道路，不会画画的人只要会哗众取宠，也可能碰运气、中大彩当国际大师。其实，这种风气很害人，它只能助长投机取巧的心理，影响青年画家逐渐离开可靠的循序渐进不断提高的正路，于是越画越差，青春年华被耽误了。最后混下来什么都不是。这是很令人惋惜的。　　　　如何判断油画的优劣　　　　要研究中国油画的现

7、状和发展问题，首先需要明确判断油画优劣的标准问题，没有优劣标准，无法评论现状，也无法奢谈发展问题，有些朋友主张油画优劣标准多元化，这种主张实际上是取消了油画优劣标准。评张三用张三的标准，评李四用李四的标准，评王五用王五的标准，评赵六用赵六的标准，谁都能被高度评价，但这四个人之间，实际上存在的优劣差别又要靠什么标准来区分呢?没有优劣标准，无论在哪个领域的事业都无法评估和发展。西班牙超现实主义画家达利也是主张评价油画应该有同一优劣标准的。他定出几项标准：技法、灵感、色彩、素描、天赋、构图、创新、神秘、真实。他以此标准给维米尔打了最高分，给蒙德里安打了最低分

8、。给自己打了中间偏高的分。其实，达利定的标准并不具有普遍性，神秘一项完全是为我所用定出来的。我