【毕业论文】郑渊洁与“热闹派”童话

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1、【标题】郑渊洁与“热闹派”童话【关键词】“热闹派”童话??郑渊洁??游戏精神??想象??教育引??言说起“热闹派”童话大家可能会感到陌生，但说起爱丽丝、彼得?潘、长袜子皮皮、匹诺曹，相信大家一定不会陌生，这些耳熟能详的童话人物正是“热闹派”童话大家族的成员，他们的出现改变了以往人们对童话的看法，童话不是对孩子说教，而是要让孩子在童话中嬉戏、欢笑，在游戏中学知识，明道理。在中国，“童话大王”郑渊洁是所有“80后”一代熟知的童话作家，阅读郑渊洁童话曾是他们生活的一部份。郑渊洁笔下的

2、人物如皮皮鲁、鲁西西、大灰狼罗克、舒克、贝塔等伴随着“80后”一代人成长，在这些童话人物的身上可以看到“80后”们自已的影子。郑渊洁自从1979年在《儿童文学》发表他的第一篇童话《黑黑在诚实岛》后，一发不可收拾，至今已创作了近千万字的童话作品，并一人独立支撑了《童话大王》月刊二十余载。他的童话作品被译介到多个国家和地区，其创作数量之多，创作生命之旺盛，在中国童话史乃至世界童话史上都是罕见的。郑渊洁以儿童代言人的身份，创作了切合当代少年儿童心理，充满童心童趣、狂野想象的童话，深受当代少年儿童的欢

3、迎和喜爱。不仅如此，郑渊洁还汲取了国内外前辈童话作家的作品的精华，大胆的将中国传统的说教式童话转变为娱乐性强、具有游戏精神的新型童话，带动了周锐、彭懿、葛冰、任哥舒等一大批童话作家，从而形成了中国的“热闹派”童话。?“热闹派”童话在上世纪80年代中国红极一时。众多儿童文学理论家、批评家都将“热闹派”童话提到了一个不可乎视的高度，肯定了“热闹派”童话在中国当代童话创作中的巨大影响。但研究者们多以中国“热闹派”童话为整体来研究，极少有人将中外“热闹派”童话放在一起进行对比研

4、究，至于对郑渊洁个人的研究更是不多。郑渊洁和“热闹派”童话冲击了中国童话创作的旧习，为后来的童话作家们开辟了一条新的创作道路。郑渊洁在童话中表达的一些理念，尤其是反传统的教育理念，具有现实意义，值得我们思考。本课题研究主要采用归纳、分析、解读作品等方法，通过“热闹派”童话在国外的情况、中国“热闹派”童话的渊源以及对郑渊洁童话作品的分析，特别是郑渊洁与“热闹派”童话对中国当代童话创作的贡献，对儿童文学以及对儿童教育的意义和影响的研究，为当代中国童话的发展提供一点思路。本课题研究主

5、要参阅了杨实诚《儿童文学美学》、王泉根《现代中国儿童文学主潮》、刘绪源《儿童文学的三大母题》、张美妮《张美妮儿童文学论集》、任溶溶、戴达主编《中外童话鉴赏辞典》、蒋风《中国当代儿童文学史》等文献资料。一、“热闹派”童话探源“热闹派”童话一说出自我国著名儿童文学翻译家、作家任溶溶之口。1982年，任溶溶在一次东北、华北儿童文学讲习班上说：“童话有两派，一派是抒情派，一派是热闹派。《木偶奇遇记》是极其热闹的，后来继承它的很多，意大利作家罗大里也是属于这一派，夸张到了极点……”班马认为热闹派童话的美学特征是：“在大变革的时

6、代背景下，它率先冲毁了在中国儿童文学之中衍生的道学气，带来了久违的游戏精神。”[1]游戏精神和极致的夸张是“热闹派”童话的特征，当然，还包括异乎寻常的想象。?“热闹派”童话一词出自中国作家之口，但其源头却不在中国。（一）“热闹派”童话在国外刘易斯?卡罗尔的《爱丽丝漫游奇境记》（1865年）和詹姆斯?巴里的《彼得?潘》（1904年），将“热闹”一词诠释得淋漓尽致，在这里没有烦人的条条框框，有的只是欢乐，只是游戏。查尔斯?道奇森是英国著名的数学家，以“刘易斯?卡罗尔”为笔名，发表了长篇童话《爱丽丝漫游奇境记》轰动了整个英国文坛继

7、而风靡了整个英语国家，乃至整个世界。《大英百科全书?儿童文学》高度评价这部作品是“把荒诞文学的艺术提高到最高水准”。卡罗尔以儿童的视角去观察、体验、构思，以幽默风趣的语言、盎然的情趣，创造了一个奇幻的童话世界。童话里的主人公小姑娘爱丽丝为了追一只穿着礼服的兔子，掉进了兔子洞，吃到了各种各样奇特的食物：写着“喝我”的好吃药水，写着吃我”的蛋糕，神奇的蘑菇等等，这些食物使她一会儿变大，一会儿变小；遇到了脾气古怪又霸道的扑克女王……卡罗尔的作品冲破了西欧传统读物道德训诫的刻板模式，“肯定了儿童们的包括思维在内的一种生活理想，其具体内容就是放手让他

8、们自己去玩”。[2]（P237）他采用变形的手法、荒诞的笔墨，使这