一枝独秀的四川手工扎染艺术

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1、一枝独秀的四川手工扎染艺术一枝独秀的四川手工扎染艺术四川手工.L.艺种类繁多，有明丽淳朴的蜀绣、阿丽纤靡的蜀锦、绚丽多姿的成都皮影以及巧夺天工的手工风筝，它们都属于我国宝贵的非物质文化遗产。在这众多的民间艺术中，四川手工扎染始终吸引着我，下文将对此进行一系列的探索与研究。　　四川手工扎染能著称于世，与四川很早就有丝织生产以及红色染料红花的大量种植是分不开的，而南方丝绸之路的形成，更是促成丝绸手工扎染成为全国有名的染缬品之地。　　一、四川手工扎染的材料　　从收集的资料中了解，在四川，一直保持着民间印染传统的主要产地有自贡、峨眉、荣县等地，它们较四川别的地方，更有着得天独厚的地理条

2、件，都处于古代南方丝绸之路的要冲，民间手工纺织发达，并善种蓝靛。在这些地区，所用的扎染材料很简单，通常为自制的土布以及白色棉线，但是，现在那种家庭自制的手工土布已难寻踪迹，现在扎染的织物，一般以纯棉白布为好，丝绸、麻布亦可；扎缝时使用的针，最好是长而细的手工棉线针；线宜选用结实、牢固的白色棉线。织物的厚薄对作品中花纹的最终效果有一定的影响，若面料细而薄，用细小的针；面料粗而厚（麻绒类），用粗长的针。因此，线的粗细，取决于织物的厚薄。另外，还需准备厚实的保鲜袋作大面积的防染，3毫米宽的橡筋带作大面积的捆扎、不锈钢染盆、染料、食盐等。　　二、四川手工扎染的针法　　扎染作品中花纹的形

3、成，是靠针和线对织物扎、缚、缝、缀固定，形成皱褶如同疙瘩，在染色时产生的防染作用，而出现深浅不一的花纹，由于扎缝时，针脚距离的大小（这里所说的针脚，实际上就是针法，针法是扎染艺术中的基本功），所形成的宽窄就不同；线的粗细，以及在抽线时的松紧度不一，产生的皱痕和折叠也就不同，在染色过程中，织物在染液里浸透和浸润时间的长短，都会使扎染作品具有不确定性和随意性，这样，染出的作品很少有雷同的，并且在作品未染成之前，出来的效果完全是未知的，当然，这也正是扎染艺术引人入胜的地方。　　根据四川美术学院的钟茂兰教授对四川扎染的研究资料中了解到，四川手工扎染民间流传花型的针法主要有四种：一、蝴蝶

4、花，是将面料对折称双层，再正反折成三折叠即顶角60度的三角形；将角倒下，在倒下的顶角处用针缝成V形，抽紧打结，染成后即成蝴蝶花，这种花型，是流传最广，也是四川手工扎染的主要基础针法，由于此纹样的流行，以至于在四川手工扎染的地方，将扎染笼统称为捏蛾蛾花，一则是因为要用厚实的土白布做蝴蝶花要倒角缝扎，必须用力捏扎，染后才能成花纹，二则是蛾蛾花（蝴蝶花），是传统民间扎染主要纹样，并且染出的纹样，形似翩翩起飞的蝴蝶；二、古钱纹，折法如蝴蝶花，但不倒角，在顶角下缝工形，染成后即成古钱纹；三、葫芦花，采用对折串扎两个大小不同的圆弧线，染成后即成葫芦花；四、柿蒂纹，将面料对折后以串扎作相对的

5、两个弧形，再在两个弧形间对折作弧形串扎即成。扎染人巧妙的运用以上的针法，扎出了无数神奇美妙的作品，令人百看不厌。　　三、四川手工扎染的制作工艺　　《资治通鉴备注》中生动的记载了古人制作扎染的工艺流程：撮揉以线结之，而后染色，即染，则解其结，凡结处皆原色，与则入染矣，其色斑斓，换言之，扎染的主要步骤有：设计方案、画稿、扎缝、捆扎、浸泡、染色、漂洗、阴干、拆线、熨烫等，其中最为重要的两道工序就是扎缝和染色工艺。　　扎缝好的织物，通过把线抽紧捆扎，织物成了一团团大小不一的疙瘩，原来平整的织物，现在已由二维变成三维，只有通过染色，织物才会有意想不到的魔幻般变化。　　从古代到近代在我国最

6、常用的织物染料，就是草木染，即植物染料。在四川手工扎染的主要产地，现在仍然保持着用传统的植物染色的习俗，并根据染色效果的不同，分为单色工艺和套色工艺。　　单色工艺又称单色染，指利用一种染料来进行染色的工艺，而媒染染色在植物染料的单色工艺中是最有特色的环节，这是指由植物染料与不同的金属媒染剂互相作用，产生独特的颜色变化是因植物染料的染液成分复杂，多数植物属于媒染性染料，需要借助媒染剂的作用发色固色，媒染染色工艺打破了技术上所产生的色彩限制，为我们提供了.L.一个丰富的色彩世界。　　套色工艺也称套色染，指利用两种染料来进行多次染色的工艺，即是在已经染色的单色面料上再次染色，使面料产

7、生套色效果的色调，这种套色工艺，是天然染料染色的最独特的工艺之一，是创造中间色彩的主要工艺方法。　　从有关