古琴文化对中国古代音乐的影响

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1、古琴文化对中国古代音乐的影响古琴文化对中国古代音乐的影响(一)叙中国古琴文化发展  中国的古琴自汉代琴制定型以来,经历了二千多年的漫长历史。从发现唐代第一首琴曲《幽兰》到近代现存的上百个不同风格流派的琴谱,三千多首乐曲以及大量有关琴的诗、词、歌、赋,都是历代前辈们辛勤劳动的结晶和我们留下的珍贵遗产。在中国长期的封建社会里,古琴文化同其他民族文化一样,历尽沧桑,从现存的琴谱可以说明这一点。唐代、宋代、元代琴谱流传下来的倒是不多,这有它的社会背景和历史原因。到了明代,有三十多种琴谱被发现。清代更多一些,二百五十多年的时间内,出现了六十九种不同版本的琴谱。各个历史时期琴谱出

2、现的多少,从一个侧面反映了琴在那个时期的发展状况。  六十多年来,古琴从演奏到研究方面有一定的发展。全国各地相继恢复和成立了不少古琴研究会,这为继承和发扬各流派精湛的技艺创造了良好的条件;通过琴家们的努力,召开了几次全国性的打谱会,挖掘和抢救了一部分优秀的古琴曲目;由国家出版社刊印和影印了一批古琴曲集和有关资料,为演奏者和研究者提供了丰富的资料,老一辈琴家和一部分中年琴家,专业的和业余的,收徒传艺,使得古琴艺术后继有人,国家多次派遣古琴演奏家出国访问和讲学,受到热烈的欢迎和赞赏,弘扬了中国民族优秀文化。  古琴文化在今天仍有顽强的生命力,前人遗留的琴谱和心得、演奏艺术

3、,是基础,后人的努力,是古琴艺术今后发展的动力,而要使古琴文化更加完美,除了要继承优秀传统外,还要有新的作品,反映现实生活的琴曲,才是我们研究古琴艺术的方向。继承传统是宣扬中华民族的优秀文化,弹奏新曲是抒发作者思想感情,歌颂今天的生活。和其他民族乐器相比,除传统以外,都有它的新代表作,而古琴没有。现在除有关专家及其研究者、部分艺术院校外,社会上见琴者不多,舞台上难以看到它的形象和听到它的音响。由此可以看出,目前,我国古琴文化仍处在狭小的范围之中。  (二)品中国古琴文化内涵  (1)说古琴之古  从诞生之日起,古琴似乎注定是寂寞的。作为一种娱乐,它是时代风习的产物,是

4、一个时代最普遍情趣的传达物。听得人多,喜欢的人多,它就有存在、热闹的基础。人们忙忙碌碌、熙来熙攘,无非要顺应潮流、与众共醉、与世浮沉。古琴的声音那么小,意思那么淡那么深,非静听深思不能得其旨趣,又怎能顺应这样的社会。但有时生活是需要交换的,有的东西也古,现在好的东西一定巴不得相互交换,而古琴的品格,是不肯与任何东西交换的,所以只能寂寞。  古的这种简本文由.L.收集整理单,越到后来改变的越多,成了复杂的东西。但从古人对古的追慕中,我们可以大致明白,他们的古大概是淳朴仁义上的古。所谓古就是不与时风、俗流相合。而古琴正是代表了一种高雅的情趣,正如《乐志》曰:琴有正声,有间

5、声。俗响不入,渊乎大雅,则其声不争,而音子古矣。  (2)说古琴之清  古是古琴的一种境界,但它还不是最高境界。清则是古琴的最高境界。清的哲学含义明显多于审美含义,与他提倡的无为、素朴一样,都是哲学理想境界的要素。这里面,人的作用极大,因为是人实现了这种清的转化。古琴不仅有乐心、使耳目聪明,血气和平的作用,更是一种伟大的理想,希望以古琴的手段实现移风易俗,天下皆宁,美善相乐的大目标。  清是内在的、智性的品质。这种品质不仅使士人在污浊之世中清醒地保证择机的性命和精神,使精神远离污浊,同时也以清清楚地超越了自己行为上的疯狂,这种清最终在古琴中得以表达和传递。  (3)说

6、古琴之美  乐器的演奏,由动作完成,各种乐器的演奏都有各自不同的动作形态,各有讲究。但客观地说,有的乐器演奏起来,其姿态称不得美,形态的讲究也并不丰富。而有的乐器在演奏手法、形状有着诸多的考究,十分丰富。古琴的弹奏,正属于后者。  因为古琴与中国文化的丰富内涵有着深刻的联系,因为古琴有着悠久的发展历史并与中国古代最优秀的群体有着最密切的联系,也因为这件乐器乐律、题材的丰富,古琴的指法便自然得到细致的讲究,不仅激发相当多样,其内涵也日益充实起来。  古人对指法形态是很有讲究的。他们吧各种指法用形象比附,这些比附都是美丽的自然物。在《太音大全集》中名为鸣鹤在阴势。由此看出

7、,古琴之美不仅在于它的底蕴,更在于它的演奏形式。  (三)道中国古琴文化影响  古琴,是中华民族最早的弹拨乐器。它对于中国古代音乐的发展有着巨大的影响。古琴对古的品质的固守之中,使得各个时代都具有自己这个时代的音乐,琴乐依然不断发展并蔚然成大观。慕古与追新之间构成的张力依然是艺术发展的一种重要动力而不是障碍。就像中国古代音乐中的胡琴,虽然在古琴的基础上音调得到了扩充和发展,但是其追求的依旧是清雅古朴的品质。艺术无论如何发展改变,内涵和形态如何丰富,有些基本的品质依然具有重要价值。而致谢基本品质的来源就是古琴的文化中的古和清,这样的品质影响着中国古代音

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