名《贼》论文

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1、名《贼》论文.freelbertoMaggiorani）的炼钢工人在超乎寻常地完成他的角色后，又出现在罗马的失业市场等候工作。所以，德·西卡的同行这么评价他：“他是宁可要现实，不要浪漫；要世俗，不要闪闪发光；要普通人，不要偶像。”自然，《自行车窃贼》在任何意义上都可以说是新现实主义电影的代表作，意大利首席编剧柴伐梯尼（CesareZavattini）的本子，完全的低成本制作，所有场景在罗马街头实地拍摄，以平民化的剧情推进，既不说教，也不升华，德·西卡所要讲述的似乎并不是一个绝望的人变成窃贼的过程，他让他的主人公在罗马奔波，我们跟着他看到罗马街头的公共

2、汽车，小餐馆里的奶酪炸鸡，排队算命的人，屋檐下避雨的神学院学生，为了两勺汤祈祷的穷人，后街的地痞流氓，自行车市场没完没了的车铃声……因此，德·西卡的电影一方面带有趣闻秩事的质地，一方面又是朴素不过的生活本身；而他的故事和主人公也藉此避免了贫穷的道德意味和狼藉的哭声。主人公安东尼奥的处境也莫名地显出幽暗的诗意和幽默。当他终于被绝望折磨得精疲力竭后，他问他儿子：“想不想来点批萨？”于是他们烈士般地走进一家餐馆、安东尼奥甚至给自己要了点酒。《自行车窃贼》面世之初，被多数人视为一出马克..思列..宁主义的寓言，兼之编剧柴伐梯尼本人还是个共chandang员；

3、左翼作家卡挪夫（JoelKanoff）甚至批评德·西卡说他的结尾处理削弱了影片的社会意义。但是，随时光流逝，《自行车窃贼》的美学意味逐渐彰显，大卫·汤普孙（DavidThomson）感慨说：“《自行车窃贼》看得越多，德·西卡的罗马就显得越有诗意。”安德鲁·巴赞（AndreBazin）在《电影是什么？》这本巨著中，用大量的篇幅探讨了这部影片，他的结论是：“《自行车窃贼》是纯电影的最初几部典范之一。不再有演员，不再有故事，不再有场面调度。就是说，最终，在具有审美价值的完美的现实纪景中，不再有电影。”所以，英国权威影评杂志《音影》如此评价这部电影：“把《自

4、行车窃贼》称为经典实在还是保守的说法。二罗伯特·布烈松（RobertBresson）在四十多年前拍摄的《窃手》（Pickpocket，一九五九年）至今被影评界认为是一部“最当代的影片”。他本人在一九九九年岁末的辞世曾经冻结了全世界电影人的心，人们悲伤“一百年来，携着电影的手松开了”；而一九五九年则被《电影笔记》判断为“一个电影的分水岭”，一个显见的原因是，一九五九年的巴黎街头，戈达尔在拍《断了气》（àboutdesouffle），同时，布烈松在摄《窃手》。想像以下的场景是相当动人的：蜜萨鲁（《断了气》的主人公）跑过巴黎的街角，和米歇尔（《窃手》的主人

5、公）相遇；戈达尔的身影晃过布烈松的底片；《窃手》的一个背景出现在《断了气》中；布烈松的一声“Camera”启动了戈达尔的摄影机……公认的，布烈松是电影界的头号知识分子，不光是因为他喜欢改编或引用名著，主要是他充满哲思的电影语言，禁欲却诱人的画面使他的风格相当内省，寓意深刻但含有无尽诗意。他的电影因此完全避免了布努艾尔的嘲讽和伯格曼的苦涩，他不作评价，也不表同情，凡人的过失并不使他反感，他探索的是迷途中的救赎。有影评人认为布烈松的所有电影都只有两个主人公：一个沉思的人和他的身外世界（比如监狱）。《窃手》也是这样的一部影片。马丁·拉撒尔（MartinLa

6、ssalle）出演了布烈松的扒手。自然，他绝非寻常小偷，原型来自陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》；在他的小阁楼里，他读很多书，因此深受虚无主义和尼采超人哲学的影响，深深的自恋像毯子一样裹着他，使他感到自己是“特殊人类，有权利向别人行窃。所以，困扰他的并不是偷窃的罪感，而是偷窃的艺术和狂喜。在巴黎的地下铁和车站，他尽可能近地站在他要行窃的人身后，一边行窃，一边体会别人的呼吸和性感。所以，偷窃成了激动人心的冒险之旅，是手指、脚步、身体和欲望的芭蕾，是，以米歇尔的观点，“超人”的权利。但当他所加入的偷窃团伙的头目被捕后，他不久也落网。最后，在狱中，当一直照顾他母

7、亲的女友珍尼前来探望他时，他发现了自己还有爱的能力——布烈松的诗意救赎。整部影片以米歇尔的日记形式展开，中镜头和长镜头把摄影机的移动减到最低点，所以画面自始至终带有沉思冷峻的风格。米歇尔的脸一直都非常平静，尽管手指掀动一次次犯罪或犯罪艺术，他的表情始终不变。所以布烈松的电影被有些人认为“很难看”，因为它们“没有风格，没有动作，除了一成不变的脸，什么都没有”。对此，布烈松一笑置之，一如既往地要求他的演员“不要表现任何情绪”，为此，他可以把一个镜头连续拍上五十遍，直到演员不再可能表现任何情绪。《窃手》也因此成了电影史上的一部“最节俭的影片”。三相形之下，

8、帕也·楚柯莱（PayelChukhral）的《贼》（TheThief，一九九七年）可以说是很好看的“贼”片。