中国美学与当代文化产业论文

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1、中国美学与当代文化产业论文今天的演讲我想以“中国美学与当代文化产业”为题，讲四个方面的内容。第一，当代中国美学的角色转换，我认为是从“启蒙功能”转切到了“市场功能”。第二，描述当代中国社会发展的一个重要的维度，亦即“日常生活审美化”，并试图找到文化产业在其中所占据的位置。第三，谈一谈当代中国文化产业的发展现状。第四.freeloaestheticus）的存在。在这种大众的日常生活的表面审美化当中，随着文化与经济的相互接合，“文化工业”（cultureindustry）在其中产生了重要的推动作用。9阿

2、多诺（T.A）演变为著名的大英艺术委员会，它就被认为是“世界上第一个政治家直接支持的分配政府资金的艺术机构”，这是“全球第一个体现了一臂间隔原则的中介组织”。今天的英国，已经形成了政府（包括中央政府和地方政府及其所属文化行政管理部门）、非政府公共部门（与各级政府对应的、作为准自治非政府部门的公共组织）、各种行业性的文化联合组织（包括电影协会、旅游委员会、广播标准委员会等38个机构）的三层文化管理体制。“一臂间隔”正是在这三层结构中得以实现的：在中央政府与地方政府及其所属文化行政管理部门之间形成的是纵

3、向的“垂直分权”，而在政府与非政府公共部门、各种行业性的文化联合组织之间形成的则是横向的“水平分权”，亦即在政府与各级艺术和文化机构之间达成必要的协定，通过政府与非政府组织之间的互动来管理文化资金和文化项目的运作。16与之颉颃，美国政府虽然没有直接管理文化的政府部门，但却对文化产业给予了鼎力的扶持，否则美国文化产业也不会具有如此庞大的规模并引导了整个世界文化市场。然而，这种支持是并非是（来自政府）“自上而下”实现的，而是“自下而上”来完成的，政府只是提供了宽松的外部环境和严格的法律保障。在这种自由和

4、安全氛围的促进下，美国对文化产业采取的是多方投资和多种经营的方式，鼓励非文化部门和外来资金的投入。从全球范围来看，“虽然各种（包括国家和亚国家）政府是文化政策形成的基本场所，但私人提倡也可能非常重要，在一些国家（例如美国）可能是最为重要。此外，独立的组织，即非政府组织艺术家协会等，在政策形成过程中也可能具有影响力。近年来许多国家中经济活动向私人方面的转移，表明在文化政策的形成过程中，需要在政府、公司和社区外加入新成员，因为过去纯粹以国家为基础来制定文化政策的方法，已被更广泛的跨地区和多层次的方法所代

5、替。”17其实，美国政府仍没有忽略对文化的政策性支持，他们用于资助文化事业的经费亦有严格的审批程序，先由政府核定，再由议会审查批准。如果政府和议会就某一文化议题产生争议，那么，法院将出面对冲突予以裁决。显然，“三权分立”原则在文化领域亦贯彻到底了。18实际上，在所谓的“英国模式”与“美国模式”之间，当代中国文化产业模式在未来可以走出“第三条道路”。一方面，中国政府可以适度地借鉴英国“一臂间隔”模式的有益要素，使得政府真正实现从“直接办文化”向“主要管文化”的转变；另一方面，还是要将企业作为文化产业发

6、展的真正主体，在进行“文化投融资体制改革”的同时，争取民间资本在文化产业各个部门内更大地投入和融汇。当中国文化产业更多地走出国门之后，在强调中国本土文化产业之“民族性”的同时，还可以借鉴“韩国文化产业振兴院”的模式，在其他接受中国文化产业影响的国家之内设立“中国文化产业振兴院”，在国际的范围内增加当代中国文化创意产业的竞争力。无论怎样，随着全球化时代的来临，当代中国文化产业可谓“高端起步”，它业已成为当代中国文化和经济的新的生长点，在不远的将来必然迎来其发展的崭新时代。1刘悦笛：《美学的传入与本土建

7、构的历史》，《文艺研究》2006年第2期；刘悦笛：《生活美学：现代性批判与重构审美精神》，安徽教育出版社2005年版。2王南湜、刘悦笛：《复调文化时代的来临——市场社会下中国文化的走势》，河北人民出版社2003年版。3王南湜、刘悦笛：《复调文化时代的来临——市场社会下中国文化的走势》，河北人民出版社2003年版。4ChrisBarker,CulturalStudies:TheoryandPractice,London:SagePublications,2000,p.155。5MikeFeathers

8、tone,Consumercultureandpostmodernism,London:SagePublications,1991,P65~72.6PierreBourdieu,Distinction:asocialcritiqueofthejudgementoftaste,London:RoutledgeKeganPaul,1984.7英迈克·费德斯通（MikeFeatherstone）：《消费文化中的身体》，见《后身体文化、权力和生命政治学》，吉林人民出版社200