论明清陶瓷绘画中体现的民间艺术精神

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1、论明清陶瓷绘画中体现的民间艺术精神----绘画艺术论文-->1引言1.1课题中国民间艺术在我国古今往来，源远流长，它是中华民族集体的智慧和情感结晶，蕴含着丰富的思想与文化，反映着质朴淳美的审美观念和精神需求，表现了中华民族非凡的艺术才能和创造精神，具有鲜明的民族风格和艺术形象。而陶瓷绘画正是源于民间艺术，从远古人类的彩陶艺术就可以看出，虽然在历史的发展与演变中，出现了相对于民间艺术的宫廷贵族艺术及文人士大夫艺术，但陶瓷绘画是根基于民间艺术的，在传统的中华文明古国中，任何新的艺术形式的出现都是没有脱离民间艺术精神这个范畴的。1.2课题研究的目的与意义本课题着重对明清陶瓷绘画中民间艺术精神

2、的体现进行研究。民间艺术精神是中国传统的文化观念之一。这种文化观念反映着人类自古以来朴素的生命自然要求。从明清陶瓷绘画中所展现的民间艺术精神，可以窥见全人类最原本的精神世界。陶瓷绘画是由人类精神世界所引导而创造出来的艺术性的物质财富，陶瓷绘画依附于陶瓷这种生活中常见的物质媒介上，得以深入到人们生活中的方方面面，与人类生活密切相关，影响并改变着人们的世界观和价值观，从而影响人们的行为举止。每一个时代对陶瓷绘画的成功创造都是融合当时人们对前人技术及思想观念的传承和自己经验的总结。陶瓷绘画的工艺技术创作是由已成事实科学经验和当时的条件及环境所决定的，而对陶瓷绘画中的民间艺术精神进行详细剖析和

3、阐释是人们从感性认识上了解陶瓷绘画艺术的最为直接的途径。.......................2陶瓷绘画概述2.1陶瓷绘画的概念和发展陶瓷绘画，故顾名思义，就是一种以陶瓷为载体的绘画形式。之所以说陶瓷绘画而不是陶瓷装饰，因为两者是有区别的。陶瓷装饰涵盖了颜色釉、捏雕、绘画这三大内容，所以它是包括陶瓷绘画这个概念的，陶瓷绘画是专指以绘画工具使用陶瓷媒介材料,在陶瓷立体器物表面或在瓷板平面上用特制的彩料进行绘画的工艺表现，这种绘画是以线条和色彩作为依据而设定的主题或构图形式，搭配陶瓷工艺技巧共同构建的一种艺术表现和精神内涵。从工艺上说有釉下彩、釉上彩和综合绘画装饰。釉下彩是生坯或釉

4、胎上绘制图案、画面，再罩釉经1300度以上的高温一次烧成。色料充分渗透与坯釉中，色泽莹润，清新雅致，色彩在釉下不易变色和磨损。包括青花、釉下五彩、釉里红等。釉上彩是在经过第一道高温烧制的坚硬瓷胎表面上进行绘制，再经低温烧二次烧成，包括古彩、粉彩等。综合绘画装饰则是结合两种或两种以上绘画工艺进行绘制于同一件作品上的手法，如青花斗彩，青花釉里红等。所以陶瓷绘画不同于其他性质的绘画之处在于它是科学与艺术的结晶。当然，除了受当时的科技工艺、陶瓷的造型设计，陶瓷绘画在很大程度上受到了民间艺术的影响。2.2明清陶瓷绘画的特征明清两代陶瓷绘画在发展过程中，每个时期都呈现不同特征。明代初期时的陶瓷绘画

5、纹饰，大多简练娴熟，生动豪放，不少沿承了元代风格。永乐宣德以青花为最，永乐绘画纹饰风格特征纤细，宣德笔法苍劲；成化青花瓷，以淡雅、沉静的色调为主要特征。成化时期最主要的成就，就是斗彩的成功烧制，并以其纹饰幽雅、色彩艳丽而闻名于世；正德时期绘画纹饰中多有表现道教色彩的装饰。嘉靖至万历时期，是明代彩瓷生产的高峰，这一时期，不仅御窑厂生产的彩瓷十分精致，民窑也大量制作各种彩瓷。期间，最为主要的品种是青花五彩瓷，其绘画纹饰浓厚鲜艳的色彩对比，确实达到了极为华丽的程度。明末天启、崇祯时期的陶瓷绘画，以比较粗糙的民窑器为多，但这一时期的绘画题材，也丰富多彩，除了大量的花果纹饰，还有寥寥数笔的山水绘

6、画，率性简练。清代康熙年间的青花瓷绘画雄浑苍劲，新品种古彩工艺在大明五彩的基础上更加鲜艳夺目，以红绿为主的色调对比强烈又和谐统一，不失沉静格调。有部分作品，还加一点本金装饰，因而在五光十色的画面中更显得富丽娇艳。雍正青花相比康熙时期崇尚的是一种隽秀尔雅之美。其绘画特点构图疏朗，画风雅丽，意境深邃，尤其是花卉更加细腻妩媚，工细生动。古彩工艺沿袭康熙发展，同时受到康熙末年珐琅彩的兴起而出现淡雅柔丽的粉彩陶瓷绘画，并出现“诗书画印”于一体的粉彩装饰，文雅隽秀，且为康熙粉彩所未见。到了乾隆时期，粉彩广为制作，绘画装饰以繁缛奢华为主要特色，这点在青花装饰上也得到充分体现，该时期的青花呈色稳定，正

7、蓝明快，线条柔和，规整纤细，画面繁缛，纹饰精致。...................................3中国民间艺术............................................................73.1民间艺术的定义..................................................73.2民间艺术精神的内涵........................