锣在戏曲打击乐中的艺术表现形式

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1、锣在戏曲打击乐中的艺术表现形式锣在戏曲打击乐中的艺术表现形式戏曲打击乐是戏曲演出中不可或缺的组成，不管是舞台演员的唱念做打，还是舞台长江音乐，都需要打击乐的配合。它是人物情感表达，烘托气氛的一门艺术。随着戏曲艺术的发展，戏曲打击乐也不断创新和发展，包括鼓、锣、板等类型[1]。为掌握锣的演奏特色，本文对其艺术表现形式进行剖析。　　一、锣的演奏功能表现　　（一）配合演员演唱，协调节奏　　锣在戏曲表演中可有效烘托角色性格、情感表达及剧情气氛等。通常演员在上场之前，宏亮、有力的锣声可强化演员内外节奏，再通过演员准确应用，音响则构成角色血肉、角色灵魂及角色形象。从审美层面看，锣的应用不但给

2、予人物上场一种蓄势待发感觉，同时还充分调动观众的审美心理和情感价值。另外，大部分基于板式变化的结构形式戏曲唱腔中，在起始、中间及结尾均有相应锣点，而这些锣点就是构成板式唱腔重要组成部分。所以，戏曲演员在舞台表演过程中，都需要打击乐件提供一定节奏，或演员明确告知乐队需要何种节奏，如此才可是实现台上台下的协调统一，实现完美的、和谐的戏曲演出[2]。　　（二）配合身段表演，规范统一　　程式化是传统戏曲最为主要的艺术特性，打击乐和戏曲的程式化是极为紧密的，主要表现在锣经上，即通过戏曲打击乐构成不同谱式来表现多种功能。通常，戏曲演员进行表、舞蹈、武打等身段表演，比如：整衣冠、抖水袖、走边、

3、打出手等，均需要打击乐配合，同时形成与其相应的规范性、程式性身段表演锣点或鼓点，且在演员上、场也是需要准确踩锣鼓点的。可以看出，戏曲演员舞台上的每一个动作，均需要在打击乐协调和积极配合下完成。在戏曲乐队中多种打击乐件声音较为本文由.L.收集整理单纯，锣也是如此，但是这些乐件如果组合一块，则会产生和谐的音响效果，有助于戏曲人物情感的表达。　　（三）抒发人物情感，展现内涵　　戏曲艺术最为突出的一个特点就是演员通常需要借助程式化形体动作来抒发剧中角色的思想感情，把人物内心活动充分外化表现出来。比如：剧中角色面临人生不幸，在表现内心的悲痛时，会做出连续甩发动作展现出内心激动的感情变化，此

4、时，打击乐通过快速的或密集的班鼓、小锣等予以配合，以此抒发和强化剧中角色的悲痛情感。比如：戏剧《西厢记》中，在红娘上下场时，锣点快而密，表现的轻巧、爽气；在表现崔莺莺腼腆、温存时，锣点则一锤一顿慢击，表现出稳重、端庄。对不同性格角色，均可通过大小锣来丰富变化，恰到好处的展现出来。因而，在戏曲演出中，不管是激烈的武戏情境，还是平缓的文戏情景，均需要借助戏曲锣和鼓的导入来实现，不同角色出场或亮相均通过大、小锣及鼓达成。　　（四）呈现剧本情境，渲染气氛　　戏曲打击乐创设剧情气氛中，也发挥着重要作用。比如：阴锣渲染黑暗气氛；九锤半渲染出匆忙、焦急的气氛；碎锣则展现出雅致气氛；紧锤主要渲染

5、急迫、紧张的气氛等。所以，乐队伴奏具有画外音的作用，为戏曲表演增添节奏感，为戏剧信息增加一定的解说。比如：手执船浆效果的表现，可通过敲击大锣边和小堂鼓边缘，如此展现出江上行舟的情境和氛围。再如：应用大锣配合小堂鼓的数次轻击奏出更鼓声，以营造出夜深寂静的情境及气氛。同时，还可通过锣、鼓敲击模拟雨声、雷电交加及马蹄疾疾等音响效果。　　二、锣的戏曲艺术表现形式　　（一）伴奏　　在戏曲打击乐中，锣鼓具有良好的伴奏效果，均为唱腔服务，在演员身段表现层面套用伴奏方式，形成不同戏曲的风格和特点。比如：在淮剧演出中，锣音乐的配置和其它剧种有所差异，并不丰富，色彩、音调均较为沉闷，缺乏明快感。　　

6、（二）起奏规则　　戏曲打击乐的锣鼓音乐有着相应的规范的起奏规则，譬如：一锣锤必须在起板半句尾腔，在第二眼弱拍起才可插入伴奏，自从伴奏中加入管弦乐件后，戏曲的曲调、旋律有明显变化，但整体上仍较为呆板，只有当锣鼓和唱腔有机结合后才可真正升华主体和人物情感，提升戏曲艺术整体演出效果。随着锣音乐表现手法的不断创新和改进，锣伴奏在戏曲演出中具有极为重要的艺术价值。　　（三）锣的配置形式　　戏曲音乐是戏剧演出的灵魂，而锣音乐在戏曲音乐占据重要地位。锣的准确、合理应用，能充分表现出各剧种的特色和个性，有效烘托剧中角色的思想情感变化和剧情发展情况[3]。以淮剧为例，其打击乐中的锣鼓具有完整且丰富

7、多样的音乐语言，有着浓厚的地方韵味和极强的表现力，在淮剧音乐有着不可或缺的效用。淮剧打击乐中的锣主要有大锣、小锣及鑔钹等，再配合扁鼓组成打击乐件配置，音质具有高度的和谐性和稳定性，均统一于中低音区域。音响效果浑厚有力，与淮剧粗旷风格高度一致，虽说其往往具有多种节拍变化，但锣鼓音色和基调始终保持协调和统一。　　三、结语　　总而言之，锣在戏曲打击乐中具有重要的功能，可协调演员节奏、配合身段表演、抒发角色情感、渲染剧情气氛等作用，这也是锣在戏曲艺术中的功能表现。锣有着重要的伴奏效用，但