普罗科菲耶夫与他的钢琴奏鸣曲论文

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1、普罗科菲耶夫与他的钢琴奏鸣曲论文谢尔盖·普罗科菲耶夫（SergerProkofiev,.freel.A.史密特霍夫而作”的献辞，可能是为悼念这位英年早逝的人物而作的修订，乐曲之所以充满冥想的气氛与抒情意绪，大概也与此有关。1918年普罗科菲耶夫离开祖国，开始了浪迹天涯的生活。为了在演奏与作曲这两种活动之间获得满意的平衡，他在西方呆了15年，度过了成功与失败交织的日子，作为演奏家他大获好评，受到欢迎，作为作曲家他却受到攻击，这种状况直到1922年以后才得到逐步改变。1923年他在巴黎写作的《C大调第五钢琴奏鸣曲》（Op．38）是一首

2、意义深长，真正显示普罗科菲耶夫实力的作品。曲中充满他独有的奇特效果与技巧。比如，第一乐章中，乐曲开始时不论是曲调或技巧都很平易近人，但逐渐出现一些临时记号，因而产生出无比新鲜的音响。普罗科菲耶夫在逝世之年又把这首作品进行了修改。这五首钢琴奏鸣曲都有着他晚年平易、明晰而抒情的作风。在完成第五钢琴奏鸣曲之后，他有整整17年的时间不再写作钢琴奏鸣曲。1932年普罗科菲耶夫毅然回国定居。1933年在莫斯科音乐学院授课，不久第二次世界大战爆发，面对被希特勒大军入侵的俄国疆土，他一连创作了三首被称为《战争奏鸣曲》的钢琴曲。这三首奏鸣曲把前五首

3、奏鸣曲的风格表现得更为彻底，更加率真，更加雄伟，可视为普罗科菲耶夫钢琴音乐中的代表性杰作。这些奏鸣曲于1939年开始写作，但完成的时间却不相同，其中《A大调第六钢琴奏鸣曲》（Op．82）完成于1940年，这是真正显示普罗科菲耶夫创作奏鸣曲实力的大型作品，全曲由完整的四个乐章构成，作品中有着高超的钢琴演奏技巧和异常丰富的内容以及在古典结构中展示出来的俄国式的抒情性。《降B大调第七钢琴奏鸣曲》（Op．83）完成于1943年，又称为《斯大林格勒奏鸣曲》，这是一首用现代技法与风格写成的乐曲，被誉为20世纪现代钢琴音乐中最杰出的作品之一。第

4、一乐章采用无调性手法，作者在打击乐般尖锐的音响中融入一些带有哀愁气氛的歌谣式曲调，表现出战争年代人们的情感变化；优美而抒情的第二乐章洋溢着作者年轻时的浪漫气息；最后是托卡塔曲般急速的终曲，坚决无情的技巧风节奏和尖锐的不协和音，以及大块的和弦织体，描绘出一幅前苏联人民不屈不挠夺取最后胜利的英雄画卷。《降B大调第八钢琴奏鸣曲》（Op．84）完成于1944年，在这里普罗科菲耶夫完全摒除早期的作曲风格，开拓出晚年作曲法的新境界。与前两首相比，音乐中的猛烈、尖锐性已有所迟缓，可明显看出他晚年简洁单纯的曲风。第一乐章《柔和的行板》，具有鲜明的

5、和声色彩，旋律线条错落有致，音乐充满宁静的抒情性。第二乐章《如梦的行板》，乐曲自始至终漂浮着难以捉摸的神奇曲思，具有小步舞曲风的抒情旋律。具有运动性的第三乐章是一首含有华丽尾奏，长大而典型的回旋曲式。著名的俄罗斯钢琴家李赫特评论这首奏鸣曲“是普罗科菲耶夫所有奏鸣曲中最丰富的”，“它有复杂的内在生命和深刻的对立。有时它似乎静止不动，像是在听时代无情的进行。这首奏鸣曲沉重到有点难以掌握，不过它是丰富的沉重，像是一颗硕果累累的大树。”①普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲以三首“战争奏鸣曲”达到了顶峰，1945—1947年间他又创作了一首《C大调第

6、九钢琴奏鸣曲》(Op.103),是他在尼可里纳山庄休养时的作品。从这部作品中可以看出，普罗科菲耶夫晚年借用明确的调性，重新树立抒情趣味的风格和采用平易技巧的特色。晦涩的和弦与复杂的对位法已消失，主题为平易近人的大众歌曲风旋律，左右手常借八度音程烘托出明晰的乐意轮廓。作者在此曲中尝试运用一种新的手法，也就是各乐章的尾奏预示下一乐章的开头主题，终乐章再回归第一乐章的第一主题，使全曲成为一个灵活的有机体。这是一首由四个乐章组成的奏鸣曲：第一乐章是具有俄罗斯民谣风的乐曲，令人联想起俄罗斯正教的圣歌；带有诙谐曲性质的第二乐章，使人有和谐宁静

7、之感；第三乐章中，歌谣式的部分与激烈的部分交替呈现，犹如斯拉夫民谣《悲歌》的旋律样式，主题就像古老而令人怀旧的旋律，有着沉静安详的气息，华丽的钢琴奏出教堂钟声般的音响；第四乐章是充满活力、略带进行曲风格的回旋曲式，展开部轻轻地回想起第一乐章的第一主题，乐曲在此动机的呈示中静静地结束。1953年初，他抱病谱写第十钢琴奏鸣曲，但是作品未及完成，他便于3月5日去世。普罗科菲耶夫一生谱写了许多伟大的作品，备受世人赞赏，历久不衰。他是20世纪众多音乐天才中作品被演奏得最多的作曲家之一。《战争奏鸣曲》《第五钢琴协奏曲》《左手协奏曲》《古典交响

8、曲》《第五交响曲》《彼得与狼》《罗密欧与朱丽叶》等名曲，都是爱乐者耳熟能详的乐曲，至今依然震撼着人们的心灵。